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读书是生活的一部分，有时仅是读书而读书，因为心里总不能太空，书便是最好的填载物。而新年里的《开片》却让我喜欢上了计文君。

读小说，我一般是不看作者的，有时因为读得开心，读得尽性才去倒回头来看作者姓名，例如读《鱼肚剑》时，一下便被作者特有的语言所吸引，便急急地倒回来看作者，便一刻也不能等地去寻找阿袁的其他作品，虽然有不少似曾相识或难以突破自我的感觉，但却仍然忍不住地喜欢她的文风和作品。所以，当读起《开片》时，也没感觉到太出彩，但读了一会，便感觉出它的好来，于是，一口气读完，然后，再上网搜出她所有的作品来，便是感叹又感怀了起来。

“挚爱戏曲、国画、古典音乐与小说，2008年度“茅台杯”人民文学奖得主、河南作家计文君既拥有当下最时髦的金融专业背景，也有着一份深挚的古典审美情怀。”有一篇文章是这样介绍计文君的。

  “19岁就开始尝试写作的计文君，为了心中对文学的热爱，在2003年告别了工作近十年的银行，调到了个人收入减少一半，创作时间增加一倍的许昌市文联，工作内容也由码钱变成了码字。在这个不属于文学的时代做出这样的选择，计文君并不觉得难，因为自己喜爱文学，这也是“为自己的写作、健康争取时间，是为了诗意地栖居”，此后，写小说便成为了她主要的生活内容。”

    而她自己却是这样笑言自己目前的状态:“以前是工作在银行，业余写小说，看《红楼》是爱好；后来写小说是工作，业余研究《红楼》，现在写小说和《红楼》研究都成了生活的主要内容。我逐渐把爱好变成了工作，这就好比把知己变成了丈夫。”

   让我为之耳目一新的《开片》，女性视角色彩浓厚。 “我”“漂亮得太漂亮了，聪明得太聪明了，有才得太有才了”，以瓷器隐喻女性命运，绝对是一个有意味的发现，在这个发现的烛照下，三代女性截然不同的命运跃然纸上，宛然一部近现代女性命运史：为了不让自己像瓷器一样一不小心哗啦碎了，姥姥守得坚决，守得固执，也守得凄凉；母亲竟真的哗啦一声碎了，于是，她终生都在努力，努力拼凑一个完整的“瓷器”，并在这个努力中竭力呵护女儿的完美和完整——她将自我拯救的心像投射到女儿身上了；而“我”，则在姥姥、母亲和自己抗争般的挣扎中，获得了关于生命的崭新体验——开片，在自我绽放、自我反思中获得自己的主体性……”

“女人如梨”，《开片》告诉我们，“有一颗酸而涩的心。而且，这份酸与涩是宿命般的，不可抗拒的。”无论是“姥姥”，“妈妈”，还是“我”。无论怎样的挣扎与回避，兜兜转转，躲得过一时，绕不过一世，注定了要走到那条路上去。

太完满的人生往往缺乏可读性，太曲折的人生又教人灰心。小说结尾处笔锋急转直下，女人在经历血与火的洗礼后突然地终于顿悟——“破碎是我们的命运，但破碎未必就是悲剧。这世界上有一种美丽完整的破碎，叫开片。”

女人如梨，可酸可涩，但是有核，不失坚韧。

因为《开片》，所以计文君——新年于我，最好的礼物呢。