回归优雅

时尚其实就是一种周而复始、循环不息的游戏。

是什么时候，盛行经年的嬉皮和波西米亚风开始偃旗息鼓？时尚的风向标从二零零四年的春夏延伸至新一季的秋冬collection，突然转了方向。或许是一众时尚动物（包括时尚制造者、鼓吹者还有超级扇子）已经厌倦了以不菲天价打造的奢侈版吉普赛女郎形象，于是开始集体怀旧——二十年代带着爵士风情的Flapper女郎，三十年代好莱坞的风华绝代，以及五十年代的雅致纯美——所有优雅年代的经典女性风格和形象不约而同的回归到T形台，继而渗入到世界各大都市中的每一个角落。

当然主流中总有例外，John Galliano似已走火入魔，这一季继续他的衣不惊人誓不休, 无论是自家品牌还是Christian Dior，例牌的戏剧化夸张和匪夷所思；Vivienne Westwood仍是非我族类，以披挂捆绑方式继续反叛与不羁；Alexander McQueen则独辟蹊径，以星河女神的形象诠释未来主义。谁让他们本来就是设计师中的另类呢？既然被冠之“时尚鬼才”、“朋克女皇”，不按常理出牌才是他们的常理。

但在巴黎、伦敦、米兰，设计师们在最新的2004年秋冬系列中都力图传达着一个讯息，那就是做个散发着百分百女人味的纯粹女人。所以纷纷以怀旧的elegant chic作为设计重心，藉以向Audrey Hepburn和Grace Kelly这样的优雅化身致意。

和Celine春夏热情如火的大溪地女郎形象相反，Michael Kors今季的灵感源自五十年代的银幕传奇奥黛莉·赫本，尽显雍容与典雅。设计以Pencil skirt、樽领针织衫、束腰伞裙、四个骨裤等经典风格为主。

而老牌的Givenchy的秋冬系列中，Julien Macdonald推出一系列的小礼服、四个骨裤、束腰裙，透过高腰、裙身及裙脚层层起伏的褶缝等细腻设计，带出五十年代的淑女韵味，柔美而雅致。

那边厢，Louis Vuitton的Marc Jacobs将清纯少女情怀诠释得更加娴熟和游刃有余。大量的蝴蝶结以及束腰修身设计，年轻中不失矜持与瑰丽。

Chloe配搭以腰间的大小蝴蝶，作为完美点缀; Lanvin以一贯的披挂式裁法，不可抑止地浪漫；Rochas的轻纱曼舞，悬垂飘逸……

就连幽默搞鬼的Jean Paul Gaulter，也在为Hermes担纲的第一季设计中，加入Kelly手袋独有的环扣和锁的细节，以他个人的方式，缅怀经典的淑女形象。

所有这一切说明了什么？2002年的那个春天，YSL在巴黎蓬皮杜中心的告别秀上黯然神伤地告之时装界不再有优雅而纯粹的传统，只剩下赤裸的市场交易。在全球一体化的今天，这样的声音只能是微乎其微的。几大国际时尚集团占领市场和兼并品牌的野心和速度，跟任何一家国际公司的纯粹商业行为并无不同，只不过隐匿在花团锦簇、衣香鬓影之后，硝烟味冲淡了些而已。

所以，当波西米亚风日趋式微，大家已经厌倦野性和漂泊的感觉时，优雅恰到好处地回归，满足女人们喜新厌旧的心理。而几大国际时尚奢侈品集团，或是时尚金字塔的核心顶尖人物，在推波助澜的同时，也应该有着幕后操纵的快感吧。时尚从来都不会超然物外，一次次轮回反复的诠释和演绎，只不过是圈内游戏规则的固定程序罢了。

时尚就象时空穿梭机，来去迅猛且周而复始。谁又能拍着胸脯保证下一季的流行趋势呢。是继续在优雅和嬉皮之间挣扎？还是曾经盛行于九十年代中期的极简主义再战江湖？抑或是前所未有的新风格的诞生？时尚自有他的答案，不劳你我凡人操心。 还是在翘首以待的同时，好整以暇地为自己选一套优雅的衣服，并且持之以恒地培养一颗优雅的心吧。（2004.8）