古典诗文素描写作训练

 

【典文阅读】

【古文素描】

 

【原文】南朝粱·吴均《与朱元思书》

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥欲忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

【素描】

这时候，风如一些玩累了的孩子，安静地倦伏在两岸的叶子上。比梦还要缠绵的尘烟，也被午睡的风收拾得干干净净。青山一身翠绿，比天空更纯净。那些落花的往事，已随春天埋进了记忆的河床。天静，山空。这个夏日的午后，时光似乎已经停憩。

    一叶小舟，是阳光的鳞片，在江面上任意飘浮。或西或东，或左或右，没有什么，可以束缚它自由的方向。内心的河流啊，随思绪一路颠簸，淌过了黑暗的腹地。

    从富阳到桐庐，一百余里水路。目光所及的江南，被温柔的流水一一抚摸。奇峭的山峰是大地闪电般的长剑，披着阳光的金缕玉衣，守卫在季节的入口。水透明地奔跑在岁月逶迤的唇齿间，送走和迎来一个个明明灭灭的日子。山奇，水异，天下独此，可以收藏起所有的花朵和语言。

    青碧如玉的江水是那位浣纱的女子清澈的眼睛吗？让每一个爱慕的少年，在梦境里游过你青青的发际，即使是千丈之外，依然可以看到心底的纯洁！那些流浪的鱼儿，现在终于可以找个理由安静地游走在爱的边缘，生命的潮水，迷失在青春的期盼里。只有那些细小的卵石，如手指上的钻戒，铺垫在河底，闪着幸福的光华，在一些惊羡的目光中，清晰可数。

    而湍急的流水，是一束飞翔的箭，疾行在空旷的风中，阳光来不及收拢金色的羽衣，纷纷受伤，跌落在一团水珠的惊叫声里。江浪粗暴的表情暴露无遗，随便抓起一堆阳光的碎片，像一匹发疯的马儿，一路狂奔，不再回首。

    雾霭悄悄地爬上了两岸。拥挤的树像一些怕冷的孩子，把一身苍翠的绿衣，紧紧包裹在挺拔的身躯上。一只鸟飞过，竟没有找到一枝歇息的手掌。山峰争相向蓝天表达爱意，顺着地势努力地伸出手臂，和流云打着招呼。成百上千的山峦，层层叠叠横亘在苍鹰的目光下，等待天空的亲吻。谁，将是今夜最幸运的王子？

    一带清泉从山间挤出来，挂在一岫白云的腰上，然后，一落而下。几方青石张开双手，却还是没有接住大山的心事。只好用清越的声音，录成一盒绝密的交响，嘱咐山风带给船上消遥的诗人翻译。一只鸟不甘寂寞地叫了，又一只鸟叫了，那些飞来飞去的翅膀，诵颂过一页又一页的梵文，葱茏的山间，被一群禅意的小鸟重新拉回寂静。

    一只蝉潜伏在枝条上，低声嘀咕一阵后，再一次撕坏了安祥，一波又一波嘶哑的声音，像暗器一样击伤了每一片宁静的叶子。安睡的猿群也被吵醒了，呼朋唤子地在树枝间蹿来蹿去，啼声响彻山林，不绝于耳。

    多么美好的场景啊！尘世间的纷扰，被一条河流洗涤得干干净净。那些热衷权势的人，在群峰面前，也不得不平息自己追逐功名的心；而那些被世俗所累的人，看到幽谷清泉，流连忘返，是不是也想遁迹山间，让一生，从此平静？其实，生命就这么简单，一滴水，就可以轻而易举地淹没所有的疼痛和光荣。

    遮天蔽日的枝条横住了天空的道路，白昼在昏黄的柯槾中穿行；一颗心在忽明忽暗的历史中，能载动一条思想的河流吗？阳光终于找到了前进的缝隙，疏条掩映下，一切又聚集在跌落的光亮上。一千多年前的那个下午，那些小小的光芒是否点燃了诗人内心的火焰？

 

【古诗素描】

 

【原诗】汉乐府《江南》

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。

　　鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

【素描】

一场夜雨。

    在江之南，又一个被洗得干干净净的日子，随一声清亮的鸟鸣开始了。

    阳光悄悄地拨开晨雾的衣裳，安静地坐在一片薄薄的荷叶上。微风把手伸进密密的荷丛，抓住一根纤细的茎，轻轻地摇了摇，摇了摇，一些晶莹的水珠，纷纷落入了荷塘清澈的掌心。

    这时候，有一些淡淡的歌声沿一条村路袅娜而来。那只泊了一夜的小船，又挤碎了一池宁静。一只窄长的舟，一个划船的小伙，一个采莲的姑娘……这个夏天，注定有一些长长短短的故事，在江南的荷塘中流传。

    莲叶下，两条小鱼儿——两条青梅竹马的小鱼儿，在无拘无束地嬉乐。人间的烟火，似乎离它们很远很远。几朵白云，从池塘匆匆踏过，却依然没有能够打乱它们怡然自得的生活。

    它们彼此依偎着，一会儿来到东边的莲叶下，一会儿又追逐到西边和南边，累了的时候，就双双游到北面的堤岸下，躺在一片荷叶的影子里，静静地对望，然后，相拥而憩。

    在江南，两条童话里的小鱼，一生一世，徜徉在爱的水波中，让采莲的人们，看到了尘世的所有美好。

 

【唐诗素描】

 

【原诗（之一）】王维《山中》

   荆溪白石出, 天寒红叶稀。

   山路元无雨，空翠湿人衣。

【素描】

    薄雾散尽。荆溪如一块越扯越长的银飘带，向远山中淡淡隐去。水很薄、很清，涓涓细流轻轻弹奏着石头的琴键，一路吟唱，蜿蜒而出。

    冬蹑手蹑脚的来了。这位顽皮的孩子，用寒风的十指收集秋天张贴在树上的五颜六色的卡片，然后，又毫不怜惜地甩在地上。

    几片枫叶躲过了它冷冷的视线，竟勇敢地昂起红朴朴的脸，如长夜里的火把，顿时照亮了整个季节。诗人为她们大胆的举动一阵惊喜，心中盛满了温暖和激动。

    山路似有似无，在青葱蓊郁的苍松翠柏中躲躲闪闪。阳光企图伸长手指溜进来，最后仍让一层一层的叶片挡住了去路。

    空明的山色苍翠欲滴。这秦岭的初冬呵，尽管无雨，却被满眼的绿色打湿了目光和衣裳，以及心灵深处的那个静谧的梦。

 

【原诗（之二）】李白《送友人》

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

【素描】

两匹马缓缓而行，在城外。

驿道是一条千愁百结的肠子，让一对牵手的友人，走不出彼此的目光。

青翠的山峦，横亘在北边的城墙外，沉默着，很忧伤。波光粼粼的小河，在阳光下闪烁其词，慢悠悠地绕过城东，向远方流去。它也想留下一句祝福的话么？

此地一别，你成了一株无根的蓬草，不知风，会把你带到哪一方天空，或是哪块陌生的土地？万里之外，你会长成一棵红豆树吗？在每一株枝上，都缀满流泪的相思。

浮云是游子飘忽不定的心情，在天空徘徊着，不忍离开。西山的夕阳，栖在峰峦上深情地注视着，也充满了依依惜别的离情，舍不得落下天际。两个身影，被黄昏拉得很长很长，却仍在越踩越深的季节里踯躅。

路边树上的一只鸟，离开巢，回头望了又望，望了又望，绕树三圈，飞向了一块麦地。

终于要分手了。一个人望着另一个人，不说话，只把一颗心，装在另一颗心的心里。一匹马望着另一匹马，萧萧长鸣，眼里是无尽的哀伤。

　　挥手的霎那，有雨，打湿了春天的背景。

 

【原诗（之三）】杜甫《旅夜书怀》

   　 细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

   　名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

【素描】

   　杜子美踱步于绵长、低缓的河岸上。

    微微的晚风夹裹着润润的水气、粼粼的波光与潺潺的流水声从河对岸丝丝缕缕地吹过来。温柔，像母亲的手；清幽，像子夜的小夜曲；甜美，像五月的桂花香。皎洁的月光洒遍大地，然后又闪烁在水面上，飘悠在鱼背上，扭动在草叶上。河旁株株垂柳已禁不住温柔月光的抚慰，早早地滑入了梦乡，梦见一位干瘦的诗人将眼泪滴在她飘摇的发梢上，还有脚下的小草上，纤细、脆弱的小草逗着微风，浴着目光，品着露水，在偷听河水奏给诗人的音乐。

    杜子美一下子感觉到自身的存在真真切切，这种真切只有身处大自然的怀抱中才能体味得到。他已很久没有现在这种清爽、闲适的感觉了。长久以来，怀才不遇的抑郁感象蛀虫一样吞噬着他的心，苦苦地将他折磨；孤舟飘泊的苦闷象毒蛇一样将他的灵魂紧紧缠绕。然而，在这时，他心中的抑郁与苦闷被晚风吹出了心田，吹到他的发稍，然后飘散到了空中，化作了一寸月光，一颗星斗。

    啊，杜子美顿感舒畅，灵感在心中股股上涌，他禁不住仰望苍穹，远眺四野。

    天空中群星点点，似颗颗银钉将一块巨大的青幕挂于宇宙。浓重的青幕垂向了大地，要不是连绵山川的托擎，恐怕倔强细心的星星要一直钉到天地相接处，将冥冥太空与苍茫大地钉成一体。圆月悬在天幕上，很是明亮，羞得星星都离它远远的。山川、大地在月亮的光辉中显出一份朦胧的磅礴。一只小船不知是被风吹动还是被流水冲荡，在“吱吱”作响。河水抖擞着月影，搅拌着月光滔滔东逝。

    “细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”千古绝句从杜子美鼓动的胸怀之中奔涌而出。也许是诗的意境太壮美了，被息在沙滩上的一只沙鸥听到后，再也抑制不住那份孤寂的心情，“扑扑”一声飞到了空中，也要领略一番这月夜美景，同时也为这夜景增添一分亮丽，但更是几分突起的苍凉，一下子让杜子美从陶醉之中苏醒到现实。社会的黑暗、怀才不遇的身世，飘泊孤苦的生活又将他的灵魂变成了暗紫色。他不屑于将整日的愁苦与空虚向着无情的苍天呼号叫喊，可是天才的胸怀、深沉的情感，如果真的不积淀出文字，那他也许早已化作成一股浓烟而去，“名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”

杜子美吟咏至此，转身而去，衣袖飘抚，消没于夜色，只留下一团浓郁的空气，吹也吹不散。

 

【原诗（之四）】孟郊《游子吟》

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

【素描】

游子吟母亲拨亮了那盏昏暗的油灯，温暖顿时洒满了简陋的屋子。

灯光下，母亲又颤颤地对准了针眼。一次，又一次；一次，又一次。母亲就这样用那根细细的线，串起了一个又一个艰辛的日子。

每一针，都仔仔细细；每一线，都饱蘸深情。看着母亲满头的银发和被岁月的风雨分割得沟壑纵横的脸，泪水禁不住淌了我年轻的面颊。

缝好了，母亲又比试着，觉得满意了，才套到我的身上，把扣子一粒粒地扣好，就像打点一粒即将洒播的种子。母亲哽咽着我的肩：“儿呀，要记住回家的路……”

我知道，我是一棵土生土长的小草，一棵春天里朴素的小草。母亲阳光般的注视，将把我的一生覆盖。

    无论飘泊多远，黑暗中的那盏油灯，永远是我生活中惟一的方向，惟一的牵挂。
   今生今世，我明白了。

 

【原诗（之五）】李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

【素描】

点亮灯，展开家书。你的笑容就隐藏在文字的后面，灿烂着，温暖着，还有些淡淡的泪痕。你的牵挂，你的思念，你的轻轻细细的话语，越过了千里迢迢的黑暗，越过心，飞抵我寂寞的窗台。

     而我，却总是把早已定好的归期改了又改，改了又改，最后仍说，不定哪一天可以走进你守望的目光。

     巴山不觉，春光早逝，一转身，秋已到了。雨淅淅沥沥地落下来，挤满了小池。这群无家可归的孩子，又将陪我度过一个孤独的夜晚。

     依稀是梦，你坐到了窗前，静静地看着我。烛光是一朵刚刚开放的小花，把你装扮得那么年轻，那么美，就像许多年前掀起红盖头的那个晚上。

     朦胧中，抓起你柔弱如水的手，我感到了幸福，感到了一生的快乐和幸福。

     我拥着你，附在你的耳边，温柔地说起巴山那些孤寂的日子，那个展信的秋夜，那场淅淅沥沥的雨。

 

 

 

【宋词素描】

 

【原词（之一）】范仲淹《苏幕遮》

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

    黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

【素描】

天空是比大海更深的海，更蓝的海，收藏了太阳的豪情、月亮的温婉、星星的私语，以及那一朵一朵白云的心事。风紧紧地倚在云朵的身旁偷偷探听秘密，却始终一无所获。

树不甘心地剥掉了叶子的衣裳，然后露出瘦瘦的臂膀，瑟瑟发抖地立在大地上。满地的黄叶，是季节最伤心的语言，一字一句，飘零在风中。

风停水静，碧波如镜。青山凫在水中，几朵路过的闲云安静地躺在江上打盹。秋天有点不好意思地溜过来照了照自己，然后又用一枚落叶的手指划破了水面。一圈又一圈涟漪，漫向了寒烟弥漫的江心，似乎如一个飘渺的梦，被一片苍翠的色彩收留。

斜阳慵懒在挂在山头，望着人间的烟火，袅袅地升起。天水一色的深处，谁会解开秋天的谜底？而那萋萋芳草，无所顾忌地一路延伸到了远方，让阳光也望尘莫及。野草无情，它又怎会知晓一个旅人的愁思？

故乡是一个让人黯然神伤的记忆，总会在孤寂的夜晚浮起。剪不断的思念，缠绕在理还乱的愁绪里。只有梦中，那些模糊的往事才会渐渐清晰，炊烟下飘着饭香的茅檐，屋门口张望的母亲，灶台上忙碌的妻子，院子里嬉戏的儿女……这些温馨的场景，才可以让一颗流浪的心找到片刻的安宁。而醒后，又是孤枕难眠。

一轮清寂的明月静静地爬上了高楼，它会照亮一位行者的孤独吗？披衣而起的诗人，登高望远，只影倚栏，却依然没有看清老家的方向。只好又抓起石桌上的酒壶，一杯接一杯灌入了九转回肠。而喝下的，竟是一点一滴的乡愁，化作相思的眼泪，打湿了发白的衣襟。

　　这个秋夜，谁可以清理好一位游子蔓延的忧伤？

 

【原词（之二）】晏殊《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

【素描】

此景依旧。歌坊里的曲子绕过屋梁和画柱，又撞在一只刚刚倒满的酒杯上，丁当悦耳。音乐是跳动的花朵，娇柔地叫嚷着春天的名字。那个弹筝的女子，素指轻飞，新词老曲，唱瘦了一个季节。

一切都在不断重演，就像一个又一个翻过去的日子。天气犹如去年，那束阳光，熟悉地走进了旧日的亭台，照在那只又空了的酒壶上。变的是易老的容颜，不变的是荏苒的时光。

夕阳如一个不愿回家的孩子，捱在西边的山头上，最后极不情愿地和一片晚霞消失在远方。什么时候，它还会一身金装，站在天空的尽头，看阳光一点一点地点燃黑夜的灯火？天亮后，它依然会拿起远行的行囊，开始每天的旅程。

一朵花落了，又一朵花落了。寂静的风不再沉默，纷纷扬起透明的手掌，摇晃着一根又一根细枝，大地的掌心，留下了一瓣又一瓣美丽的憔悴。诗人望着一地红英，忍不住滑下一滴无可奈何的叹息。四季轮回，花开花落，没有谁，可以让岁月的车轮停下！

那只似曾相识的燕子，再次飞过了屋檐，它能从一束淡淡的炊烟里找到那个温暖的巢吗？院门依然开启着，只是，人，又老了一圈。

小径通幽，清香在园子里弥散，沾满了衣装。忧郁的诗人，反剪双手，手握一卷发黄的诗书，在小园的小路上来来回回地轻吟。他是想找回那些已然逝去的光阴，还是想再填一首词，然后在耳熟能详的乐声中，一醉方休？

 

【原词（之三）】宋祁《木兰花》

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

【素描】

阳光一醒来，城东就铺开了一张华美的画卷。

越来越妩媚的风光，是一位青春的少女，在郊外展现出迷人的身姿，让寻春的诗人惊艳不已。

一只小舟轻摇细橹，停在了岸边。湖面漾起一波接一波的涟漪，似皱褶的纱，浮在水上。莫非是哪位清早起来浣纱的美人，不小心把情人相赠的衣裙遗落水中？这时候，诗人已轻轻落在船头，艄公一点薄棹，船就静静地往湖中漂去。他会打捞出一个浪漫的故事吗？

绿杨如一排挺拔的武士，满身葱郁，站在堤上，守护着心爱的人；垂柳有些羞涩地依在水边照着镜子，任清风的双手，梳理着自己柔软的长发，不发一言。一层似有似无的淡雾如轻烟般萦绕在四周，仿佛一个梦中的场景，一声隐隐的鸟鸣，都会惊醒所有的美丽。

几朵不甘寂寞的杏花，大胆地撩开了自己红艳艳的薄纱，簇绽在枝头，让扑面而来的阳光乱得措手不及。春天，被一树情窦初开的红杏点燃了火焰般的喧闹，花瓣妖娆，暗香袅袅。一只路过的粉蝶，忘记了飞翔。

人生也不过是一个花开花落的过程，如烟火般短暂，又何必在乎欢娱太少，忧患太多？抛开世俗名利，才能尽情地欢乐！这个世上，有谁愿意吝啬千金万银，而轻视美人的嫣然一笑？

斟满酒，倒空一壶忧愁，举杯邀夕阳，共饮此一杯。

斜阳啊，请把你温暖的光芒，留得久一点，再久一点，在花丛中，留下一把过夜的阳光，让百花，不再惧怕黑夜的侵袭。

这个春天，你真的愿意与花朵一起绽放，照亮那些绝世的容颜？

 

【原词（之四）】寇准《踏莎行·春暮》

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。

【素描】

那一场繁华胜景，终于在最后一朵落花的唉叹中消歇。一地的落寞，铺满了无人经过的小巷。春天，就如一个梦中的王子，在你即将抓住他飘飞的衣袂时，却被一声孤寂的鸟鸣惊醒。

只有那院中的梅子，青青的，瘦瘦的，挂在已然葱郁的枝头，想着涩涩的心事。

画堂里，半张宣纸铺在书案上，空无一字。美人斜倚窗台，望着一帘蒙蒙细雨，呆呆地。她不知道，有一阵预谋已久的风，撩起了那一身软软的裙衫。

屏风半掩着，往事忽隐忽现。那一柱燃尽的檀香，在袅袅的思绪中四处飘浮。

那个偷偷订下的约定，难道真的如石沉大海，听不到半点回响？剩下的，是一个女子无穷无尽的思念，和一个接一个形影单只的日子。

依稀记得那年七夕，你送给我这面镜子，我们在镜中彼此深情地凝视，充满温馨。如今，在一层薄薄的尘土后，我们的容颜，已日渐模糊。不能依在你的身旁，我真的不想，不想照见那些曾经的幸福，而让忧伤更深。

美人不语，唯有泪千行。倚楼望远，长空黯淡，无边芳草漫向了你归家的旅程。

今夜，会不会有人敲响那扇紧锁的院门？

 

【原词（之五）】李清照《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

【素描】

那一天，常常在记忆中展开，所有的情节，清晰如初。

夕阳是一枚成熟的果子，静静地挂在芦苇上，等着风来采摘。几片晚霞是谁遗落的丝巾吗？漂在天空的湖水里，沉沉浮浮。那座溪边的小亭，是黄昏最孤独的注脚，立在暮色中，一言不发。

酒香四溢。一个人和另一个人，拿着杯子，醉倒在亭子的石桌旁，忘记了归路。幸福的时针总是走得那么匆忙，情窦初开的快乐，似乎只是一回首，就耗掉了一天的阳光。

一阵风吹过，睁开惺忪的眼，才发现，酒空了，兴尽了，黑夜的帷幕，正在徐徐揭起。你和我，是不是梦中的王子和公主？牵着手，乘一叶小舟，我们回家好吗？有你相伴，我愿意交出我一生的时光，陪你慢慢变老。

没想到，在心慌意乱的对望中，误入了一片荷花的深处，千朵万朵的荷，簇拥着年少的我们，让两个人，怦然心动。

溪滩上栖宿的水鸟，被我们用力划动的棹竿惊飞了，一对一对，纷纷遁入了夜色之中。它们的爱情，也能经得住这尘世的风雨吗？

那一年，十六岁，我就是众荷之中最美的一朵，一瓣一瓣，开满柔情。

 

【含义解读】

 

关于“素描”，《现代双语大词典》给出的定义是这样的：①单纯用线条描写，不加彩色的画，如铅笔画、木炭画，某种毛笔画等。素描是一切造型艺术的基础。②文学上指文句简洁、不加渲染的朴素描写。

关于“古典诗词素描”的理解。

（1）形式新颖，耳目一新，是把古代诗词文改写成现代散文。这不应是单纯的解读，更不同于简单的翻译。

（2）语言优美，富有诗意，比如：雨淅淅沥沥地落下来，挤满了小池。这群无家可归的孩子，又将陪我度过一个孤独的夜晚。

   （3）营造出优美的意境，塑造了生动的形象。《游子吟》对母亲真挚而热烈的赞美和《夜雨寄北》那种缠绵而悠长的思念之情，在范文中得到了淋漓尽致的展现。

   （4）能够生动形象地展示古典诗词文的内涵。

总之，“素描”是一个具有艺术气质的词眼，是对艺术进行朴素却灵性的描摹。古典诗词文素描就是以古典诗词文为载体，通过准确理解古典诗词文内涵，把握古典诗词文感情基调，用自由活泼和富有表现力的语言，营造优美的意境，描写具体可感、极富感染力的形象，使古典诗词文具体化、形象化。当然，应是对经典诗词文的灵性解读，质朴纯粹，却诗意唯美。每一篇灵性的解读都是一脉馨香，是承载，是诠释，也是创作。

 

【写作训练】

 

请对杨炯的《从军行》或温庭筠的《商山早行》进行素描，不低于400字。

【附评】

别出心裁“读”诗词

——简谈曾冬“素描”列系

青年作家曾冬的专著《唐诗素描》作为湖南文艺出版社“经典风尚听读”系列之一，上市仅一个月即在各书店和网店销出近5千册，受到学生和家长热捧。近日，该出版社再度推出了他的“素描”系列之《宋词素描》与《古诗素描》。这是曾冬创作的与传统的关于唐诗宋词的释义迥然不同的文本，均以原诗为载体，在通过准确理解作品内涵的基础上，运用丰富的联想和富有表现力的语言、营造优美的意境，以散文化的形式再现唐诗宋词的意境、韵味和形象。

    我们知道，中国是“诗的王国”，中华民族一直强调以文立国，而文的核心，正是诗。从唐诗宋词到元曲清音，在一个不大的空间里，《宋词素描》、《古诗素描》却让人思接千载，神游八荒，感受到中华优秀经典文化的深邃意韵和字里行间的流光溢彩。因此，我们说鉴赏唐诗宋词就是一个探寻美的历程。对于青少年而言，在这个阅读体验的过程当中，引导是必不可少的。而可供唐宋诗词鉴赏辞典这样的书籍很多，各大出版社的都有，作者也各异。唯湖南文艺出版社出版的曾冬所著的“素描”系列，集想象文、赏析文等多种文于一体，在令人眼花缭乱的读本中独树一帜。

    曾冬“读”诗词并非传统意义上的解释，而是一种才情的再创作。作者通过对同一诗人不同作品的解读，让我们更深入地领悟不同的诗人的不同风格以及同一诗人的不同风格：如诗仙李白的“豪放飘逸”，诗圣杜甫的“沉郁顿挫”，开豪放词之先河的苏轼的“新”和既“乐观旷达”又缠绵悱侧，稼轩词的“龙腾虎掷”……文字大多可深可浅，充满灵气，既有探究价值又不乏文学味。最为重要的，是作者以超常的想象和独特的视角，从不同角度和层面发现作品意蕴。比如对北宋哲学家邵雍有名的数字诗中“一望二三里”的解读：“一场细雨过后，大地铺上一张绿茸茸的毯子。春天打着一把油纸伞，躲躲闪闪地在田塍上穿行。她是在逃避追逐的阳光吗？一眼望去，二三里之外，一排杨柳忸怩地站在河边，风的手指轻轻揉搓着长长的辫子。青山在更远的背景中神色迷离，似乎隐藏着一个缥缈的梦。”数字里的诗意，如烟雾般弥漫开来……

    是的，借助超常想象，把凝练的诗词扩展成浓酽的散文，从而带给人一种全新的艺术享受，是曾冬“素描”系列的共同特征。且看他对刘禹锡《竹枝词》中“杨柳青青江水平”一句的精彩解读吧：“那些春天的花朵终于脱下了美丽的外衣，一树青梅挂在初夏的入口，张望着季节深处的风景。袅娜的杨柳在岸边垂着瘦瘦的腰肢，比往日更安静。调皮的风栖在青青的叶子上打盹，一动不动。河水是一面透明的镜子，平坦地铺在岸边。几朵白云偷偷跑过来了，又蹑手蹑脚地溜到了天边。”作者既非古人，也不可能和一个文学作品中的人物对话，但却通过自由和自主的再造想象，将“杨柳”、“江水”这两个诗句中的中心意象进行变形、分解、组合，为我们再造了一个超现实的形象和环境。短短百余字，描绘出一幅宁静、安详、生动、细腻的图画，美不胜收。

    在众多文学形式中，诗歌是最有精神性的。诗歌追求的是真、善、美，而这也和教育的本质相吻合。阅读经典古诗词，有助于让孩子回归人心本性，追求纯真、健康、向上的生活。特别在越来越成人化的当今社会，青少年想象力面临磨灭的危机，这不仅会使孩子们失去了童年，客观上也不利于他们的发展，少了天真、幻想和想象，孩子们的创造力也会受到制约。曾冬以一种全新的创作形式解读古诗词，这是对传统经典的呼唤，是对想象力的修复，有利于激发和培养广大青少年的创造力。我以为，这是曾冬古诗新读的重要价值和贡献。