加载中…【小小说名篇】《二姑给过咱一袋面》（侯德云）
(2011-04-06 09:14:01)
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二姑面蚊腿侯德云中国式思维社会杂谈 |
分类： 名篇佳构 |
侯德云
序：
我们有时候会对某个人心生怨恨，并不是由于他或她做过有损于我们的事情，其实，他或她，什么也没有做，没有做我们所期望他或她去做的事情，而已。
他或她，什么也没有做，却使我们的心受到了伤害。
心的创伤最难愈合。
正文：
在乡下人的嘴巴里，常常会生出一些鲜灵灵的词儿，像清晨挂了露珠的菜叶儿，看着可心，入口也极爽。比如，形容一个人瘦，两条腿细长细长，怎么说？蚊腿！嘿，多文学！多尿性！
蚊腿是我老家的一个人物。一辈子草草木木地活，几无可歌可咏之处。不过，他却在我心中留下了一处很深的烙印。
身为作家，总不能白端了国家的饭碗，隔三差五，总要寻思着作点什么。今个有闲，不妨捏住蚊腿，作他一作。
蚊腿的一泡尿水，愣是把个天儿呲得大亮。把家伙藏进裤子，蚊腿的心情就无缘无故地好了起来。轻飘飘地扭回屋去，一只糙手伸进被窝，使劲拍拍老婆的两片白腚，叫：“起来起来，收拾收拾，今晌儿咱家包饺子吃。”
老婆费力地撑开眼皮，嘴里操操的，骂蚊腿的八辈子祖宗，骂了几句，觉得没啥意思，就翘直了身子，舞乍着胳膊，往身上套衣服，嘴里仍不闲，问：“你个倒霉鬼，穷叫唤啥？”
蚊腿喜滋滋地说：“快起快起吧，今晌儿咱家包饺子吃！”
老婆就瞪圆了牛眼，吼：“你个倒霉鬼，做梦搂大闺女，想好事儿呀？包饺子包饺子，包你妈个小脚！家里穷得丁当响，哪有白面？”
蚊腿忍不住喷了火气：“臭德性！忘了？去年的这个时候，二姑给过咱一袋面。我今天再上二姑家去一次，二姑肯定还能给咱一袋面。”
老婆咧着嘴笑：“真的？”
蚊腿伸手撸了一下老婆的饼子脸，说：“谁熊你谁不是人！”
老婆麻溜起身下地，屁股一拧一拧地忙上了。
正是夏深秋浅季节，小白菜长得正旺。蚊腿刮风一样去了自留地，又刮风一样拔了一筐小白菜回来。
老婆将小白菜用开水潦过，又纳抹布似的把小白菜一团团纳紧，丢在案板上，堆起一丘浓绿。接着，很小心地用筷子伸到锅台一角的大油（肥猪肉炼成的油）坛子里，签出几小块肉滋拉，放进一个小碗儿。停了手，却又怔怔地望着那个小碗。终于忍不住，用筷子夹起一块肉滋拉，放到舌尖上舔了一下。
老婆的把戏被蚊腿发现了，气哼哼地骂：“破老娘们儿，不怕嘴上生大疮？”
老婆吓得一抖，紫着脸儿说：“你舔舔，你舔舔，真香！”
蚊腿奔过去，舔了一下，咂巴咂巴嘴，又陡然一口咬下肉滋拉，猛嚼起来，含含糊糊地说：“唔唔，真香！”
饺子馅拌好了，老婆有些急，催促蚊腿：“还不快去，来回有十多里路呢。”
二姑家住在镇子里。蚊腿提了一兜子小白菜，往镇子的方向急走。
天儿眼瞅着晌了，蚊腿还没回来。老婆火烧火燎的，一趟又一趟，走到村头张望。
蚊腿东倒西歪回到家的时候，天儿已经晌歪了脖，满村人都吃过了午饭。
蚊腿是空着手回来的。
老婆气嚎嚎地说：“白面呢？你个倒霉鬼，没跟二姑提白面的事儿？”
蚊腿说：“她不主动给，我哪好意思张嘴要啊？”
老婆说：“你不张嘴要，她怎么能给？”
蚊腿叹了一口气：“去年我就没张嘴要，是她主动给的，谁知今年，唉……”
从此，蚊腿就跟二姑断绝了来往。二姑直到死，也没弄明白这到底是怎么一回事儿。
跋：
很多年以后，我由一个乡下孩子，变成了一个城里人。我发现，即便是在城市里，拥有蚊腿那种思维方式的人，也很多，只是外在的表现形式，有所不同罢了。
有时候也忍不住自问，我是不是蚊腿那样的人呢？
拜读过侯得云先生的这篇大作笔者大为感动，不得不佩服作者的独特构思，尤其是这个细节，做得更是巧妙：“接着，很小心地用筷子伸到锅台一角的大油（肥猪肉炼成的油）坛子里，签出几小块肉滋拉，放进一个小碗儿。停了手，却又怔怔地望着那个小碗。终于忍不住，用筷子夹起一块肉滋拉，放到舌尖上舔了一下。老婆的把戏被蚊腿发现了，气哼哼地骂：“破老娘们儿，不怕嘴上生大疮？”老婆吓得一抖，紫着脸儿说：“你舔舔，你舔舔，真香！”蚊腿奔过去，舔了一下，咂巴咂巴嘴，又陡然一口咬下肉滋拉，猛嚼起来，含含糊糊地说：“唔唔，香！””，总起来说，这篇作品非常耐人寻味，只是笔者不善于那啥那啥，好的地方大家应该都可以看到，就不多说了，在这里谈一下关于那个“闲笔”的问题吧。
在这篇作品里，作者在开头、结尾和正文里用了几处闲笔，如序和跋，尤其是正文里的“在乡下人的嘴巴里，常常会生出一些鲜灵灵的词儿，像清晨挂了露珠的菜叶儿，看着可心，入口也极爽。比如，形容一个人瘦，两条腿细长细长，怎么说？蚊腿！嘿，多文学！多尿性！”这几句，遥遥愚钝，至今想不明白这几句话跟作品到底有什么关系，在作品中到底起了什么作用，虽然侯德云先生也曾“据理力争”，认为“小小说可以用闲笔”，但是我还是不明白作者所说的“闲笔”到底是什么意思。
据笔者理解，闲笔的定义应该是看似闲笔，却在整篇文章中起着关键作用：要么深化主题，要么调节情节发展节奏和叙述的节奏，使读者不产生审美疲劳，如鲁迅先生《一件小事》里的开头与结尾，便是作品中不可缺少的“闲笔”，这正是我们常说的“闲笔不闲”；可是侯德云先生《二姑给过咱一袋面》里的几段“闲笔”却丝毫看不出来其具体作用，尤其是正文中的那几句，几乎是大煞风景，颇有破坏整篇文章美感之嫌，另外，这几句话还稍稍有点的调侃讥讽的感觉，不知道作者在这篇文章里究竟把自己摆在了什么位置？再说结尾那个“跋”，既然故事已经讲完了，读者也已经看到了文章的主题，那么，再弄个“跋”来把主题重复一下是不是显得多余呢？我们常说别当读者是傻子，在作文章时应该给读者留下一些再创作的空间，大概这就是我们说的“艺术留白”吧，不知道和这个“闲笔”的说法有没有冲突，望各位高手明示，以开遥遥之茅塞。
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