对于通口一叶作品的认识，是从她笔下的那种零度叙述开始的，那是一种少见的笔力老道的白描手法，也许正因为如此，才成就了这个日本明治时期最杰出的浪漫主义女作家通口一叶吧。

不记得是在一年前，还是两年前，那个曾经的冬夜里，自已是那样投入的一遍又遍的重读着《青梅竹马》、《岔路》和《十三夜》。因为喜欢这个美丽、优雅、安静的日本女人干净的文字，仅那纯粹的悲伤喜悦、淡淡的哀愁关于底层的纯真爱情，薄雾一般浮动的情愫，红丝带，格子门、《青梅竹马》里小女孩与小男孩的爱情故事，在她细腻的笔锋下，便将青春期少男少女的感伤哀愁挥洒得淋漓尽致。

只是，后来看了作者的生平以后，感觉有着“当代的青少纳言”或“明治紫式部”之称的通口一叶，笔下的生活离她现实的生活的确有着一段太长太长的距离。她是以虚构人生和想像人生的方式从事写作的，这一点彻底的有别于我所喜欢的杜拉斯。

  因为那些作品里，在贫民区生活后，她摆脱了词藻华丽，缺乏内涵的女作家特有的脂粉气，文体随之发生了剧列的变化，浓妆艳抹的冗词敷句消失了，剩下的是简洁有力的肺腑之言。《十三夜》里的阿关为了父母兄弟和孩子对夫婿的隐忍，几笔下来，便是那样的让人因怜惜而记取。

从她的生平里获知：这个以裁缝为职业的通口一叶，从小喜爱读书，但因为受到母亲反对，十一岁时，小学四年级的她只得无奈退学。在家靠阅读祖父和父亲的藏书自修，父亲看不过去，于是送她进私塾“荻之舍”，学习和歌、书法和古典日文。只是到了1891年投入旧派大众作家半挑水门下，学习写作技巧，于浪漫主义文学刊物《文学界》发表。

后又在杂志相继发表了《雪天》、《琴声》、《暗夜》等短篇小说，一举登上文坛。因为这些作品具有浓厚的、纯洁的抒情色彩。

1894－1896年是通口一叶创作生涯的巅峰，后世文学评论者称之为“一叶的奇迹十四月”。在短短的时间内，一叶写出了《大年夜》、《浊流》、《青梅竹马》、《岔路》和《十三夜》等一系列珠玑之作，顿时轰动文坛。

据说她的作品最初是周作人从东洋译过来的，而当代作家余华说到其作品时称《青梅竹马》为：我读到的最优美的爱情篇章，她深入人心的叙述有着阳光的温暖和夜晚的凉爽。的确是最为精准有度了。