（一）演员与角色的关系
※演员要“化身成角色”——表演艺术的主要特征之一。
※演员作为创作者，应起主导作用。
※演员的生活素质、思想修养、艺术修养与专业技巧对于创作具有重要作用。
※演员是在剧作家所创造的文学形象的基础上进行再创造，演员既是创造者，但又要受到文学形象要求的制约。
※演员的创作不应该是自我表现，而总是在创作一个与自己不很相同，甚至极不相同的另一个人物，一个特定的角色。
※演员的创作必须从自我出发，即自身的条件与自己各方面的修养去创造角色，同时又必须创造出一个与自己不很相同或者说是很不相同的人物形象，因此演员与角色之间就不可能不存在矛盾。
※演员与角色的矛盾，虽然与其它艺术创作一样是创作者与其创作出来的艺术作品之间的矛盾，但演员是以其自身为创作的材料与工具。
※演员在其创作过程之中，始终存在着两个自我：第一自我（演员）与第二自我（角色）。
※演员在创作过程中，过着一种双重生活，演员在创作中，既有演员本人的创作生活与创作感受，同时还必须过角色的生活，感受所扮演的角色的心理生活，生活在角色的规定情境之中。
※第一自我与第二自我的辩证统一，双重生活的协调与促进，也是演员必须解决的矛盾。（解决方法：运用正确的创作方法，最终达到角色的要求。）
※演员本人是角色创作的现实的物质基础。
※不论演员所扮演的角色和演员本人何等相似，都绝不能等同于演员本人，需要演员在分析、研究的基础上，通过想像和体验，抑制演员本人与角色相悖之处，发展其与角色相似之处，在可能的范围内改造自己以适应角色的要求，在表演时做到“此时、此刻、我就是”这样一种假定的状态，最终“化身成角色”。
※在“化身成角色”的过程中，从始至终的表演角色必须在演员的控制下进行，完全的“忘我”是不可能，也是不正确的。
※正确的表演应该是：演员在创作中一方面始终清醒地把握与控制着自己的认为的创造；另一方面又必须是全身心地投入，包括自己的情感的投入。
※演员与角色的矛盾是由演员来统一的，但是最终应该统一与演员所要扮演的角色。

（二）内部与外部的关系
※内部与外部的关系，即演员创造角色是体验与体现的关系。
※情动于衷而形于外。容动而神随，形现而神开。
※演员在表演创作时，对于角色的内心生活、思想情感的体验应该起主导作用的、是基础的，在人物的创作上具有决定性的意义。
※先有体验，才有体现，外部的体现是在体验的基础上产生的。（从属关系）
※离开体验，演员的创作是无法进行的，也无法寻找到准确的表现形式。
※没有体验的表演，往往只能是十分苍白的。结果只能使角色失去真正能够打动观众的力量。
※表演创作中，演员能否深入体验人物的内心生活与思想感情，是鉴别演员在表演基础上是真实还是虚假的分水岭。
※体验是基础，体验的目的是为了人物的创造，演员的创作中决不能为了体验而体验。
※一个演员要想创造出真实动人的任务形象，一方面要有十分真挚、深刻的体验，另一方面还要努力地探求精确的表现形式。
※只有正确的认识到“演员与角色的关系”和“内部与外部的关系”，才有可能建立起正确的表演观念。