读《银月清晖》随笔

  文/倾一阁

一、

    几月前已收到月光寄来之诗词随笔集，名为《银月清晖》，并留题小字“尘年旧事随风尽，笑对浮华境自清”。几月间屡经凡俗骚扰，竟无暇细读。直至前日，方得闲一品，谁知竟使两日挑灯夜战，辗转于月光之笔端难以安枕。

    书序以一阕《摊破浣溪沙·月光》破题：

                 遥寄天涯万里思，

                 清晖若水现芳姿。

                 览尽悲欢多少事，

                 任神驰。

                 玉韵冰心光潋滟，

                 风萦云绕夜来时。

                 不待圆缺情自满，

                 素娥痴。

    只一个“痴”字结真实地让笔者痴了许久，“神驰”半晌。咏诵月光之诗词读过不少，却不多见如此流畅自然，且将自我心事融化于月色之间消于无形的。难怪月光在自序中说道：“月光即我，我即月光。从此对月光我有了许多真切的感受。凝望着她，我的目光也变得温柔，我的心情也变得恬静。月光如水，我心如水，我的笔触里从此有了月光的柔情，我的诗句中有了来自月光的灵感。朋友评论我说名如其人，人如其名。我感到很释然。我与月光融为一体，如此的和谐，冥冥中我觉得我与月光如此的有缘。”

    记得笔者在赏读银色月光《行香子·月下幽兰》之时曾经写道：“一直很喜欢银色月光的文字，恬静淡雅，不事张扬、不矫揉造作却每每哲理暗藏，若不是对世事人生有着较比透彻的领悟是不易有如此心境的。若引物做比，我愿将月光之文字比作空谷之幽兰。《半梦庐词话》中云：‘词最主气格。气格者不可细述,唯于诵读印象间得之,要皆词人心胸之折射也。有柔厚之心,其为词也必缠绵悱恻,必忠爱悲悯。’而如幽兰般恬淡之意境在月光的诗词中亦常有体现。”此一评于“览尽悲欢多少事，任神驰”一句再次得以验证。

    月光喜出游，思乡之情想必体会深刻，对阴晴圆缺之解读浮然纸上。太白诗云：“窗前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”，另有一阕《把酒问月》“青天有月来几时，我欲停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。”东坡亦有句《水调歌》：“明月几时有?把酒问青天。”“ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”无须绚丽华彩之文字渲染，客居之人只一眼抬头望月，便足以垂眉黯伤。

    而笔者亦离乡十载，读到此处碰撞之间之共鸣难以深表，着实又独立寒窗，银辉披肩了一回，“不待圆缺情自满，素娥痴”，不禁遥和一首：

                 《摊破浣溪沙·和月光韵》

                     词/ 倾一阁

                  露带清晖染秀姿，

                  西风摇曳雀台词。

                  不想游离客乡路，

                  懒题诗。

                  初雪未融松帐里，

                  两行云影月来迟。

                  多少雁归春去去，

                  惹相思。

二、

    第二部分《月光随笔》收录了42篇散文随纪，其中不乏似《百草园和三味书屋》笔法之童年怀念之作如《夏蝉》、《母亲的叮咛》、《成熟的滋味》等，亦有一些人生杂感，如《牵手》、《冬日的怀想》、《闲话“读书”》、《人生红绿灯》等，而其中一篇短小但喻意绵长的文章尤为笔者所喜爱，题为《且听风吟》，曾经刊登于《荆楚风》杂志。其中有这样的字句：“寂夜长风的低吟中，回味着你我轻柔的絮语；琴台话诗，高山流水觅知音；踏雪寻梅，咫尺天涯有缘人。心海微漪着爱的波澜，让思绪御风而行。梦里我听到江南淅淅沥沥的春雨，打湿青石铺成的小巷。昏黄的灯光，拉长了一炳油纸伞下你我相拥的身影，足音、心语和着雨的韵脚，汇成季节的交响。仰观星汉斑斓的天宇，感悟自然馈赠于人生的绮丽，沐着月的清晖，默默的想你，且听风吟……”

    月光喜爱旅游和摄影，这一部分中亦有17篇游记，记录从江南水乡，天府之国到迪斯尼乐园，乃至欧洲、新马热带风情等多次出游经历，潇洒笔端，读来使人颇感春风拂面。值得指出的是，源于月光对古典诗词的热爱及深厚涵养，散文系列中更穿插诸多诗句，纵横期间犹如时光穿梭，颇让人有烟花深邃之感。

    忽然想起很多年前甚爱邓丽君的一张古词专辑《淡淡幽情》，其中李煜的《相见欢》“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。  剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”和《虞美人》“春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。”两首曾经百听不厌。难怪王国维云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。‘自是人生长恨水长东’，‘流水落花春去也，天上人间’，《金荃》、《浣花》能有此气象耶！”月光之文字不由得使笔者重新想起这两首传世之作。而多年后再次倾听，却有了更不同以往的体验。

                《相见欢·读月光》

                    词/倾一阁

                 琴台不见兰舟，

                 月空游，

                 披发苍颜云角照心愁。

                 梅花雪，

                 梨花阕，

                 与谁谋？

                 题笔清晖常笑语休休。

三、

    第三和第四部分分别收录《如歌行板》20首现代诗歌以及《古韵悠扬》共两百二十余首古典诗词。由此可见月光之文字风格多样，无论哪种文体均能信手拈来。

    笔者尤喜月光之古典诗词。《古韵悠扬》部分以四季诗歌开篇，隐约印象中南宋女词人朱淑真之《断肠集》亦是以四季开篇的，只不过月光不论是“春日感怀”、“夏日情怀”、“秋思幽婉”还是“冬韵冰心”均比《断肠词》要舒眉许多，可见月光心境使然。

    四季歌之后是一簇20余首行旅诗词，“花之恋曲”以及“相思梦语”“紫裳留歌”“闲情雅趣”等。但其中，笔者依旧偏爱“月光如水”这部分，不仅因为其中有长篇韵文《观月》，更源于读至此处便似探入了月光如水般的心性之中，似乎在完成与月光的对话。这里的月光少了些跳脱欢愉，而更是多情的、抑或添了些许愁绪的。如这首《望江南·月思》“观素月，清影照窗帘。楼外秋千伤旧绪，难留雁过落花闲。霜冷怅无眠。闻笑语，歌罢曲缠绵。丹桂随风摇蜜意，今霄月似别时园，谁与共凭栏。”没有太多的唏嘘，但却不能不被字句间淡淡的无奈和丝丝缕缕的月影伤感染。总诧异为何欢乐词从来都流传不了多久，而传世之作往往是悲情和被离愁别绪渲染的。常言道：“人生失意十有八九。”想来大概欢愉总是转瞬即逝，不得持久，而愁情却往往令人刻骨铭心的缘故吧。

        遥和月光春季词中的一首《虞美人》：

　　              雪融河暖青山绿，
　　　            梅去梨花续。
　　　            画帘燕影绕翩然，
　　　            弹泪东风一笑付春烟。

　　　            棹歌声里斜阳暮，
　　　            心事何从诉？
　　　            夜阑抚卷怅天涯，
　　　            云曳薄纱还掩玉轮姿

                 《虞美人·和月光韵》

                     词/倾一阁

                  风游庭院销残绿，

                  燕落从何续。

                  凭栏望雪卧窗前，

                  欲问长寒与否度流年。

                  围炉夜话香尤在，

                  玉面苍容改。

                  一枝红烛试调筝，

                  调是刘伶醉酒寄平生。