感谢倾一斋主为我的这首词用心写的诗评，特收录于我的博客，并朗诵这首词制作成视频，与朋友们分享。

小格调欣赏银色月光之《行香子·月下幽兰》
     文/倾一斋主

行香子·月下幽兰/银色月光

    一树银花，若雪涵纱。逸幽香、尽显芳华。夜来敛袂，梦去谁家。伴云中月，箫中曲，梵中茶。  
轻托玉盏,几簇云芽。最销魂、弄影枝斜。凝然翘首，寄语天涯。忆那年雨，那年雾，那年霞。

    一直很喜欢银色月光的文字，恬静淡雅，不事张扬、不矫揉造作却每每哲理暗藏，若不是对世事人生有着较比透彻的领悟是不易有如此心境的。若引物做比，我愿将月光之文字比作空谷之幽兰。《半梦庐词话》中云：“词最主气格。气格者不可细述,唯于诵读印象间得之,要皆词人心胸之折射也。有柔厚之心,其为词也必缠绵悱恻,必忠爱悲悯。”而如幽兰般恬淡之意境在月光的诗词中亦常有体现。

    来看这首看图说话月下玉兰之《行香子》：

   “一树银花，若雪涵纱。逸幽香、尽显芳华。”起句加入一韵，使开篇节奏感更强。戏曰：“多此一韵使之如碎步前行而非大步流星。”这是两笔白描的手法，从视觉与听觉两种感官方式淡描玉兰之貌，开篇未见出奇。个人认为填词若一味描摹物状，即使达到史邦卿《双双燕》之工巧亦不免稍逊于苏氏之《水龙吟》以意取胜。而月光之《行香子》从上片中段开始便有寄托，渐入佳境。

   “夜来敛袂，梦去谁家。”此时已不仅仅是看图，词人开始敛裙入画。“夜来敛袂”究竟是花影来牵词人的云袖，还是词人正在引读者入画？抑或是二者兼而有之？又将去向哪里呢？而一来一去之间亦是虚空缥缈地浑然天成。

   “伴云中月，箫中曲，梵中茶。”此时的花影已与词人融而一体，花影人影于云月、箫曲、烟茶之间相依相伴。“梵中茶”为下片留下伏笔。

   过片，“轻托玉盏，几簇云芽”，因为上片结在“梵中茶”，因而此处之“轻托玉盏”便过渡得很自然。“几簇云芽”不知品得可是信阳毛尖或者君山银针？其冲泡后叶片之浮云拨雾当可配得上这“云芽”二字。

   “最销魂、弄影枝斜。”又是很清空的一笔。想来云月遥邈,清淡的玉兰花有意无意地随风儿摇曳，轻轻叩打窗棂，此种景致怎不惹人遐思？

   “凝然翘首，寄语天涯”这里衔接得亦很自然，对着这摇曳多姿的花影月色，为月忧云、为书忧蠹、为花忧风雨、为才子佳人忧命薄的词人焉能坐而无视，自然要“凝然翘首”，寄语心中惦念的那个在远方的人。想说什么呢？

   “忆那年雨，那年雾，那年霞。”结拍处却没有明说，很是含蓄，只说还记得那一年的“雨”“雾”和“霞”吗？这个结尾很有可圈可点之处。寄情词写得最好的估计要数朱彝尊，陈廷焯在他的《白雨斋词话》里评论朱彝尊的爱情词集《静志居琴趣》云：“惟静志居琴趣一卷，尽扫陈言，独出机杼。艳词有此，匪独晏、欧所不能，即李后主、牛松卿亦未尝梦见，真古今绝构也……静志居琴趣一卷，生香真色，得未曾有。”尤其《桂殿秋》小令一首“思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。”更是屡受词评家追捧，况周颐《蕙风词话》以为此阕单调小令是金风亭长最佳之作，如此痴爱之写，却又不见字面直露，全在一“看”、一“听”、一“寒”中传出；而全部复杂难言之心绪也仅凭一“共”、一“各”字之对相观照间抽引，诚是不凡之圣手。朱彝尊《桂殿秋》之结即胜在情致深婉而含蓄不露。月光《行香子》之结含蓄甚佳而余味稍逊矣