引  言

为了提高我们的文学素养，陶冶我们的文化情操，增加对文学常识的认识，为高考诗歌鉴赏服务，我们对诗歌中爱情意象这一课题进行了设计和研究。

中国是一个文学大国，广博的文化中包涵了天地万物，万千情感。最突出的是诗歌，与散文、小说、戏剧等文学样式相比，诗歌更富于节奏感和音乐美，从内容到形式都更讲究凝练，语言含蓄而富于跳跃性，创造出“言有尽而意无穷”的审美意境和形象，表现诗人的情致。出色的诗歌离不开出色的意象，所谓意象，就是主体的意和客体的像在诗人心灵的有机结合，经过美的审视，将情意主旨，表达于诗的语言，寓化为诗的一种形式。

诗歌中的许多珠玑都是描写爱情的，而爱情意象又是优美动人，种类繁多的。由于爱情诗歌范围太广大，我们把此次研究目标缩小在古代诗歌中。这项研究注重查找与归纳，所以我们选择的研究方法是书本、网络查找，并没有实地考察。

意象分类

我们把繁多的意象划分为三类：植物类、动物类、景物类。这样一分，便于我们有针对性地查找，而不至于忙乱无章。每个种类的意象收集，根据朝代的先后来，划分为：古代名歌、唐诗、宋词。初步拟定在各个意象种类里各选出使用频率最高的意象，选出最经典的名句，同时从所有意象中选出使用频率最高的朝代、代表人物以及各朝代意象的特点。

意象归纳

一、植物类

我们收集了“杨柳”、“芳草”、花卉、“芦苇”等意象。

其中，较为耳熟能详的名句有：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”（《诗经》）、“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳”（白居易《长恨歌》）、“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”（柳永《雨霖铃》）、“月上柳梢头，人约黄昏后”（欧阳修《生查子》）、 “青青河畔草，绵绵思远道”（郭茂倩《乐府诗集》）、“燕草碧如丝，秦桑低绿枝”（李白《春思》）、“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”（柳永《蝶恋花》）、“天涯何处无芳草”（苏轼《蝶恋花》）、“低头弄莲子，莲子清如水”（《西洲曲》）、“桃之夭夭，灼灼其华”（《桃夭》）、“相见难时别亦难，东风无力百花残”（李商隐《无题》）、“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”（白居易《长恨歌》）、“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”（白居易《长恨歌》）、“帘卷西风、人比黄花瘦”（李清照《醉花阴》）、“满地黄花堆积”（李清照《声声慢》）、“花自飘零水自流”（李清照《一剪梅》）、“蒹葭苍苍，白露为霜”（《诗经》）、“蒲苇纫如丝，磐石无转移”（《孔雀东南飞》）。

植物类意象中，使用频率最高的意象为“杨柳”，我们共找出15个，占植物类全部意象的37.5%；使用此类意象频率最高的朝代为宋代，代表人物有李清照（占21%）、柳永（占23%）。此外，唐代的李商隐（占15%）、白居易（占14.7%）也是使用爱情意象的好手。

二、动物类

我们收集了“鸿雁”、“黄莺”、鸳鸯、比翼等鸟类意象。

其中，较为耳熟能详的名句有：“断鸿声远长天暮”（柳永《夜半乐》）、“断鸿声里，立尽斜阳”（柳永《玉蝴蝶》）、“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”（晏殊《清平乐》）、“雁字回时，月满西楼”（李清照《一剪梅》）、“打起黄莺儿，莫叫枝上蹄”（金昌绪《春怨》）、“日上花梢，莺穿柳带”（柳永《定风波》）、“中有双鸟飞，自名为鸳鸯”（《孔雀东南飞》）、“只羡鸳鸯不羡仙”、“在天愿做比翼鸟”（白居易《长恨歌》）、“青鸟殷勤为勘探”（李商隐《无题》）、“身无彩凤双飞翼”（李商隐《无题》）。

动物类意象中，使用频率最高的意象为“鸿雁”，我们共找出7个，占动物类全部意象的36。8%；使用此类意象频率最高的朝代为唐代，代表人物有李商隐（占15.8%）。此外，柳永词中也不乏这类意象（10.5%）。

三、景物类

我们收集了“明月”、“楼”、“庭院”、“兰舟”、“江水”等意象。

其中，较为耳熟能详的名句有：“蓬莱宫中日月长”（白居易《长恨歌》）、“月斜楼上五更钟”（李商隐《无题二首》）、“月华收，云淡霜天曙”（柳永《采莲令》）、“杨柳岸、晓风残月”（柳永《雨霖铃》）、“念武陵人远，烟锁秦楼”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）、“玉楼宴罢醉和春”（白居易《长恨歌》）、“伫倚微楼风细细”（柳永《蝶恋花》）、“梦后楼台高锁”（晏几道《临江仙》）、“庭院深深深几许”（欧阳修《蝶恋花》）、“轻解罗裳，独上兰舟”（李清照《一剪梅》）、“留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）、“蜀江水碧蜀山青”（白居易《长恨歌》）、“日日思君不见君，共饮长江水”（李之仪《卜算子》）。

景物类意象中，使用频率最高的意象为“明月”，我们共找出10个，占景物类全部意象的37%；使用此类意象频率最高的朝代为宋代，代表人物有李清照（占11.1%）、柳永（占14.8%）。

意象分析

通过以上的收集和归纳，我们发现，意象运用最多在宋词中，占所摘总意象的52.6%，而古代民歌中的意象最少，占10.5%。其中，白居易的《长恨歌》在意象的运用中最为出色，《长恨歌》中的意象占了全部的21%，在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。唐代的许多爱情诗如《长恨歌》一般，并非单纯的抒情，而是在描写爱情的基础上寄托对事业、政事的感悟。

相对而言，古代民歌和宋词中的爱情意象就较为纯粹，单单只是寄托对爱情的寸寸柔肠。尤其在宋代，爱情诗的发展可是说是到达了巅峰。

在文学史上，宋以词闻名。后人往往把宋词划分为婉约派与豪放派两大派流。词的主要功能是在宴乐场合供伶工歌女歌唱，是一种音乐歌词，它最初的题材主要是描写妇女的容貌、心理生活场景，尤以男女爱情为主。北宋的词坛几乎是婉约派一统天下，词人们在题材走向、风格倾向等方面是争奇斗艳、各呈异彩的。在我们所收集的宋词意象中，柳永的词是最多的。柳永的词迎合了市井阶层的情趣，以青楼歌伎为主要描写对象，内容反映了都市中下层人民的生活和知识分子怀才不遇的苦闷。柳永还精通音律，大量制作慢词，对我国词体的发展起到了重要的作用。据说“凡井水饮处，皆能歌柳词”。

宋代词人，如苏轼、辛弃疾这般以豪放风格著称的大文豪，也不乏有凄恻哀婉的爱情诗，如苏轼的《江城子》：“十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识, 尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处, 明月夜，短松冈。”诗人用朴实无华、近似白话的语言，写实情真，全无雕琢痕迹，却意义深远。

委婉含蓄的美学特征是中华民族传统审美观念的典型体现，这种特征使中国古代爱情诗虽然不象西方爱情诗那样热情奔放，但自有其含蓄、独特的魅力。

后  记

此次研究，由于时间不充足，资料不够全面，因而采集的意象不够完整，但总体来说，我们圆满完成了研究工作。

通过研究，我们深刻体会到中国爱情诗的博大精深，耐人寻味，它们能全面表现诗人的思想感情。身为中国人，我们有必要去体会、领悟，将我国的诗歌艺术发扬光大，使其源远流长。同时，在研究中，组员们齐心协力，充分发挥了团队精神。我们感谢此次研究让我们增长了知识，明白团结合作的重要性。

参考书目：

1、《古代民歌一百首》：浙江古籍出版社，1999年10月第1版

2、《唐诗三百首辞典》：汉语大辞典出版社，1998年11月第1版

3、《宋词三百首辞典》：汉语大辞典出版社，1999年12月第1版

[组员：王晴（组长）、林列、刘殊瑛子、邱爽、王露

指导老师：葛过春]