梅兰芳(京剧表演艺术家)
    文武昆乱集大成，旦角艺术最有名，
    梅氏体系三足立，百年梨园第一人。
    他是中国戏剧无法绕过去的高峰。他不仅把中国京剧旦派艺术发展到极致，而且是最具世界影响的中国戏剧家。后人把中国戏剧表演总称为梅兰芳体系，与斯坦尼体系，布莱希特体系并立为三大表演流派。以他为代表的同时代戏剧家们把中国戏剧推向戏剧史上的第二次高峰！ 
    曹  禺(剧作家)
    曹禺先生以3票之差未能荣登20世纪十大戏剧大师师榜首，完全是见仁见智的问题。梅兰芳开创的是一个表演体系，曹禺提供的是经演不衰的好剧本。《雷雨》、《日出》、《原野》，在20世纪的戏剧舞台上被一代又一代的表演艺术家加工、重新演绎，打磨成20世纪的戏剧精品。对年轻的观众来讲，他们已经很难去欣赏梅派表演的雍容华贵，但曹禺创作的紧凑而扣人心弦的戏剧情节，展现复杂而神秘的人性，更符合今天观众的审美需求。观众给戏剧以生命，有新观众的戏剧才是有生命的，大师就是要有回天之力！21世纪的戏剧舞台一定会有曹禺的位置，那时的观众将曹禺推为榜首，也未可知。
    田  汉(剧作家)
    就田汉的戏剧文学而言，他和郭沫若一样，都是戏剧诗人，遵循的是创造社的“为艺术而艺术”的宗旨，他那气势磅礴、感情充沛、富有神秘色彩的早期戏剧作品以及后期趋于成熟可以奠定他戏剧大家位置的《关汉卿》似乎都很难使他成为20世纪最有影响的戏剧大师。但是，他在戏剧领域里的探索精神，他和剧团、导演、演员的精诚合作，最终完成了舞台上的戏剧经典《白蛇传》、《情深》、《谢瑶环》，使“田老大”当之无愧。田汉在戏剧领域的全面开拓与建树，为他赢得20世纪中国戏剧大师的不朽声誉。
    老  舍(剧作家)
    一部《茶馆》完成了老舍的“戏剧大师”的梦。这位大师决非一朝一夕之功，很有一点广种薄收的况味。老舍自己都说“写戏那得看曹禺啊……”但是当他找到自己熟悉的题材--老北京过去的生活，他的创作激情便如鹰击长空，鱼翔潜底，他用三个月的时间创造了“东方舞台上的奇迹”（西方人盛赞《茶馆》），这个奇迹最后的完成靠得是他的好搭档焦菊隐，靠的是北京人艺。只要北京人艺在，这部不朽之作就会经久不衰地演下去，只要中国的文化血脉不断，《茶馆》就会给你前世乡愁般的梦绕魂牵。这才是大师的风采！
    黄佐临(导演)
    黄佐临生于本世纪初的1906年，做为一名职业的戏剧导演，黄佐临在导演理论和导演实践上的造诣都是巨大的。他在后来的导演，尤其是科班出身的导演们心中有着举足轻重的地位，虽然现在的观众们也许并不了解他。黄佐临几乎以他的一生在引进和实践一个对当时中国戏剧而言全新的“写意”戏剧观。他抗战时执导的《边缘故事》、《大马戏团》、《升官图》等就开始以画面优美、节奏强烈和氛围浓郁取胜，深受观众好评；1949年后，黄佐临主持上海人艺，斯坦尼和布莱希特的理论都被他试验了一遍，一系列作品的成功使“写意”戏剧观载入戏剧史。所以，他有资格至今在戏剧沙龙的草坪上向观众微笑。
    焦菊隐(京剧表演艺术戏剧家)
    焦菊隐早年爱好文学，热衷于写散文诗，他是以文学爱好者的身份进入戏剧界的，又长期以教师，教授的身份立身于戏剧界。从北平戏曲专科学校到国立戏剧专科学校再到重庆的中央大学和社会教育学院。焦菊隐执教的学校在变，而更多的是他的戏剧成就在积累。导演青年曹禺的作品，协助欧阳予倩进行戏剧改革工作，在中国第一个将莎翁的《哈姆莱特》搬上舞台之外，他还翻译了高尔基、丹钦科、左拉、契诃夫等大家的经典作品自己还撰写了《装置设计的基本认识》、《论灯光》、《论戏剧批评》等专论，毕生探索话剧向戏曲学习并提出"心象说"。因此，我们今天称他是导演艺术家、戏剧理论家和翻译家。
    周信芳(导演)
    海派京剧的代表人物，是京剧走向创新时期的杰出典范。也是京剧从演员中心制向导演制转变中，京剧导演制的创始人。他在《乌龙院》、《清风亭》、《宋士杰》等一系列传统剧目中，以新的审美进行改编，创造出一系列经典形象，人称“新海派京剧的先驱”！
    王国维(戏剧理论家)
    王国维是20世纪一位学贯中西的文化巨人，戏剧不是他的专攻，他抱着“发扬光大”祖国的文化学术的热忱，站在哲学的高度，以史学家的缜密与功力，兼具文学家横溢的才华，写下一部足以划时代的《宋元戏曲史》。“可爱者不可信，可信者不可爱”，《宋元戏曲史》材料翔实，考证缜密，文采斐然，开创戏曲源流研究的先河，可爱又可信。以才华与功力论，王国维无愧为20世纪戏剧第一大家，只是今天学术寂寥，知音难觅。让历史大浪淘沙，荡涤出真的英雄！
    欧阳予倩(剧作家)
    今天的戏剧观众不知道有多少人还记得欧阳予倩，而在1916年，27岁的欧阳予倩刚正式成为京剧演员，即与梅兰芳齐名，在当时享有“南欧北梅”之誉。欧阳予倩1907年即在日本参加中国现代最早的戏剧团体“春柳社”，1921年又与沈雁冰、郑振铎组织民众戏剧社，是中国现代戏剧史上响当当的元老级人物。欧阳予倩又不限于戏剧活动，1926年参加田汉的南国社后开始电影工作。他还写过不少成功的剧本，1934年在上海的职业是编导，1938年在桂林做广西艺术馆馆长和桂林剧团团长，1949年后任中国文联副主席、中国剧协副主席之余又写了不少论文专著，堪称一代大家。
    郭沫若(剧作家)
    为郭沫若叫冤。这位世纪初的新文化巨人，大胆提出小说和戏剧是“诗”的分化，以其诗人的才情喷薄出想象奇特、雄伟磅礴的诗剧《凤凰涅盘》、《三个叛逆的女性》。他站在历史之上，遵循“以虚代实”、“失事求似”、“性格合理发展”的创作原则，韩信点兵一般将历史人物重新布阵，倾注其间的是鲜明的时代感，古衣冠包装的是无产阶级的澎湃的政治激情，他借屈原之口针砭时弊，将戏剧独白《雷电颂》写得如诗一般，抒发自己的政治理想，成为革命的浪漫主义的一面招展的旗，为中国现代文化事业立下汗马功劳！