(游龟山·藏舟)
没有写完的秦腔
我的秦腔缘，源于祖母，源于儿时对故事的痴迷。我对秦腔的认识，却得益于父亲。浩劫中，父亲为了躲避迫害，一度在大队的宣传队呆过。那时，父亲演过戏。后来，因为嗓子出了问题，便改学乐器。唢呐、二胡、板胡、笛子、扬琴......几乎所有的乐器都能拿得起。我上小学的时候，记得村里有一个女孩子在戏校学戏，回村里来了，她的父母便领她到我家来，让父亲为她指点指点，父亲拿出板胡，为她伴奏，她便唱起我那时还不甚懂的秦腔来。
年纪小，模仿能力强，什么都喜欢学，待到那个女孩子跟着班子去唱戏，不再到我家来时，《三对面》里一些简单的唱腔唱词我已经张口便来了。那时，也不懂得什么嗓子适合唱什么角，生、旦、净、丑，只要能听到的，便去学。
别人也曾劝说过父亲，让父亲教我们姐弟学戏或者学乐器，以得一安身立命的本领，父亲坚决反对。以“书香门第”自居的父亲，是为了躲祸才入的这一行，后来，为了营生，才继续在这一行里行走。在父亲的眼里，仍然认为这一行是受人轻贱的。父亲的目标，是培养读书人，是传承“书香门第”。所以，我们姐弟三人，没有一个入这一行。
父亲虽不主张我们入这个行当，但看戏，听戏，甚而是偷偷地学唱戏，父亲都没有反对过。父亲一直没有冷落秦腔，只要是有机会，他就会看戏，评戏，说戏。父亲看戏时，我就在边上作陪，耳濡目染，我的欣赏水平也就渐渐提高了。
懂戏的人都知道，看戏如果仅仅是为了看情节，那是外行，按文雅的说辞，那叫“小儿之见”。父亲看戏，很喜欢评论。比如说，演员刚一上台，未开口，只看看扮相、身段、面部表情，父亲边能判断出是科班出身，还是半路杀出来的。父亲常说：好演员，大名家，只往台上一站，不开口，戏在脸上，本身就是一台戏。我开始不懂，后来看的多了，就明白了。戏唱得好，还得配以好身段、好扮相、丰富的面部表情、灵动的眼神。父亲对于陕西秦腔界的名家说起来如数家珍，父亲常说，某人的戏只能听，不能看，因为表演不到位；某人的戏唱的好，台风也好，可听可看，最好是看，那是享受。
好的折子戏，百听不厌、百看不烦，要说看戏是看情节，看折子戏就无法解释。所以说，行家看戏，是欣赏。父亲看戏很仔细，乐器一响，弦索平不平，一下子就听得出来。开唱了，那一句唱得好，就赞赏一下。哪一折某人拿手，他心里也很清楚。父亲会说，这人唱戏和弦不说话，意思是演员的音高和乐器的调高不协调，演员唱的不搭调。父亲会说：抢拍了，吃了一梆子等等。
秦腔的重镇在西安，西安的名家多聚于陕西戏曲研究院（简称“研究院”）和易俗社。这最早也是听父亲说的。
刘毓中、李正敏、肖若兰、员宗汉、肖玉玲、全巧民、任折中、张咏华、王辅生等名家，也是听父亲说了之后，才开始了解的。
曾经问过父亲好多次：“怎样才叫戏唱的好？”
“字正腔圆”每次父亲都会如此回答。
先写这些，以后慢慢再补！
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