在2020年末看到《野马分鬃》，令人有点兴奋，一方面也许是因为疫情之年少接触了许多国产新电影，二来影片本身确实给出了新的惊喜，在影视业沉默了半年之后，仍能够有这样一部充满生气的作品走上银幕，无论如何是值得欣慰的。

桀骜的中传媒在读生阿坤，在取得驾照后买了一部二手吉普车，与他的好基友和女友一起，展开追寻人生路径可能的旅程。作为录音专业的学生，在跟从行业师兄进组排片过程里，见识了对他来说颇为光怪陆离的社会百态，他实现了“去内蒙”的具体理想，却又与他似乎天生反骨的“自由王国”愈行愈远。毕业于中国传媒大学的九零后导演魏书钧在《野马分鬃》里几乎是尽情放飞了他基于个体经验与艺术直觉的率真表达，令阿坤经历的具体场景显出非常生动的气韵。为空想洪常秀风格的创作人打工、替业余音乐人兜售CD，是片中阿坤与朋友非常具体的行动场景，呈示出站立在学生时代与职业生涯的裂隙之间，当代人的抉择困难。

看周游饰演的男主角阿坤，很难不让人想起《阳光灿烂的日子》里的夏雨，无论从外形或内在气质，阿坤在生动又可笑的人生行旅中颇“野马”的横冲直撞，仿佛在在要说服观众，今日电影中的今日青年所面对的躁动与不安，与二十余年前的电影中展现的半世纪前一代人其实并无分别，只不过革命话语的外衣被置换成了与一辆过时的越野车一起消极抵御现实的具体行动。事实上，影片中几乎所有演员的表现都和周游有异曲同工，即并不令观众感觉到在用力表演，相反，片中角色都表现出极度灵动与自由的轻松姿态，生活流无限逼近现实，对观众产生极强亲和力与代入空间。相信这是导演意图的一部分，当银幕上出现中传媒的真实场景时，会引发台下熟悉校园观众的积极回响，这与影片表演层面上的天然雕饰形成强力呼应，也与类似《阳光灿烂的日子》的青春叙事拉开距离。《野马分鬃》中几乎没有太过主观化的心理知觉或想象场景，相反多处以长镜头将叙事焦点转移到除了主角之外的角色身上，试图以冷静态度表现不冷静的群像，创作者显然在影片中倾注了相当明显的热情，这样的姿态，是对创作者自身的考验。