长度将近二十分钟的长镜头，在一部科幻影片中，并不多见，以至于令观众直接联想库布里克名作《2001太空漫游》，抛开这种话题性不谈，单独考量《地心引力》的第一镜，最直观的的感受即是：这是一部只能在3D模式下观看的影片。这样的结论与大部分影院中的所谓3D大片都是抵牾的，后者旨在吸引目光、内在的视觉3D表现潜力无所展示，而《地心引力》走到了极端的反面，从第一镜中由太空空间到渐近的太空站及人员的渐次出现，及至摄影机（某种程度上此片中的“摄影机”构成为高效的CGI）丰富的运动及空间面相的多角度展示，构成连续性的观影体验，于今时今日的商业制作中，暗中执行着巴赞式的时空完整令。
　　 如此便不难理解，由北美及全球，《地心引力》的票房与口碑双赢的奥秘所在，而长镜头，实际上仅仅是导演阿方索•卡隆用心的一部分，纵观全片，所在多见的空间（尤其是纵向空间）展示，诸如宇宙碎片断箭一般向观众眼前射来，皆无时无刻不在证实“3D”的存在，实际上与隐匿摄影机的宗旨有所差别，而正是如此反其道而行之，方能令观众置身影院里，更深切感到假定的宇宙的广袤，及触手可及的快感。
　　影片的主要角色，说到底，不过是桑德拉•布洛克及乔治•克鲁尼两人而已，形象地概括影片的人物动作，无非“二人转”二字，两位宇航员于遭逢劫难之际努力自救，构成影片绝大部分的叙事主体，茫茫宇宙，却脱身不能，事实上构成影像中的封闭空间，除非回归地球的任务完成，否则将无法终止。
　　自然，对于这样的空间编排，多大程度上能够避免观众因为观看类似的场景太过频繁而产生疲劳，《地心引力》用异于惯常商业大片之作两小时时长的九十分钟来进行回应，似乎有些牵强，而作为求生中传（且不论讨论得沸沸扬扬的细节争议）的中国空间站，一枚钱币，一溜景观花草，皆构成一种份属老掉牙论调的西方想象，这种同样明显的想象行为彰显出卡隆自谓的娱乐至上论调，亦可看作是对潜在的全球重要市场——中国市场——的曲意应和，尽管非常牵强。
　　此外，假如要尝试从编剧技巧方面来探讨此片，一定非常痛苦，这是一部牺牲了明星的脸目魅力（大部分时间主演都穿戴太空衣帽）却突出了身体美学（桑德拉•布洛克健康完美的身材，尤其是片尾的“崛起”隐喻）的纯视觉展示。能不能脱险、会不会有奇迹，统统隐藏在不断旋转的太空舱与进进出出的纵向空间里，令《地心引力》更多地像一部科技馆标准的展示片，抽去基本情节，依旧可以看到嗨爆。
　　
　　《外滩电影手册》 2013.11.27