太久未曾在影院与如此激动人心的作品相逢。《盗梦空间》称为经典或可商榷，但这种构思与表达并不是人人皆有头脑可以做的。千头万绪直观得“灵魂交错，高潮迭起”，计议套层意义或梦境/反梦境在哪一层得到超脱是徒劳，甚至观影行为本身，都被视为梦乡的一部分，而随灯光醒来的吾辈，见到高层楼的电扶梯、绊到脚边不平地甚或被人背后拍打一击都成了战战兢兢的乍惊乍喜，真不知此间百四分钟，闭上眼是两日三周五月十年或是匆匆一瞬了。
　　鉴于imax足本上座率正好观影效果极佳，是以对故事本身结构基本没有大问题，费心重述亦只徒劳，《盗梦》过人之处便在于诺兰导演委实太懂电影作为一门不可以包括文字图片声音等各种艺术门类单独表现的独立形态的存在，这是不可言传的文本，亦是难凭断章揣摩的影像，唯有老实投入在影厅坐足时间，方知其味。时间延迟空间移置人心明灭镜像困途，不经观影，剧透了也是无效信息。
　　问题若干，留待重温时细读，在重温前留待商榷。
　　1. 关于爆炸：自植入阶段第二层梦境即酒店始的炸弹引爆，是以强力制造kick摧醒深度催眠的众大侠，抑或以强力制造反kick的悬空状态以令在下层梦境扩展的时间维度得以苟延残喘？
　　2. 齐藤（渡边谦）的死亡性质，三层雪山的死亡将其意识推入四层的无间，而其最终是否退出梦境取决于一层面包车内的伤躯能否挨过，最后自然皆大欢喜，然而“复活”过程似乎语焉不详，是直接自四层无间的老年kick回现实（姑且以“飞机上场景是现实”为大前提，忽略恐怖的结局），还是需要回返雪山之巅死亡现场或沉入水中的面包车？或这本就是不需考虑的问题因为大业已成无需赘言？
　　3. 齐藤（渡边谦）的老态分别置于影片开始与将近结尾的用意何在？粗观显得唐突，纵然逻辑上是完全契合（四层十年，一层一瞬），委实看不出有何特别，凸显二人心心相印？表达小李回复身份的迫切？抑或是，据笔者妄断，充分展现比小李早下去两分钟却多捱了数十年苦几成活死人的齐藤的“时不我待”而彰显梦境套层的庞大威力以作圆满收局？
　　4. 公子哥头一层误打误撞，自二层开始以告知其梦境情境的代价开始被讹骗终致落入蛊中，那最后在“现实”醒来，望住小李擦身而过，被洗脑后是否依旧记得梦中情形？是事先知会了的才能诸事不忘？看那眼中一抹茫然，当真“谜一样的双眼”，揣不透。
　　5. 全片用以提醒下一层梦中人时间紧迫的歌声统统来自法国传奇歌后“小云雀”琵雅芙的作品，这恰是饰演小李夫人（有无过世是否存在在影片结尾处也成谜）的玛丽昂•歌迪亚在《玫瑰人生》中演绎的经典角色，这一致敬仿似意味深长，环绕一众盗梦党的歌声与梦层里最神秘女子相关，“看电影”本身成为连接梦境的关键词，直接拖观者下水，实在殃及池鱼。或有其他含义，留待重温再计。
　　6. 一句影片文本之外（其实脱离了影片吾辈是否仍在做梦？）的闲话：观影前夜有幸得睹戏仿美剧《生活大爆炸》之本朝版《新生活大爆炸》，为当今作为文化软实力之其中之一种组成部分的山寨文明深深折服，世上竟有如此神作，何愁国家形象不笑傲天下！然则会否有能山寨《盗梦》乃至超越其构思与设计的作品，成为影片悬念外最大的悬念。或许，这悬念本身，就是吾辈发梦中的一种潜意识催逼，一觉醒来，原来世上并无电影这样物事。
　　睡眠不足粗粗观影之感，想必论述漏洞百出，然《盗梦》之轻易令人激动，实乃看过太多无智商影像的后遗症状。以此推论，有了《盗梦》，xxxxx皆可以不用发行面世了，x的内容，多少任意，毁誉随君。