关伟光在香港电台普通话台作《怀念吴莺音》特辑，电访与吴同时代的歌星姚莉，不胜唏嘘。这相对而叹，其一乃是姚姐痛失同龄挚友，其二，不言自明，鼻音歌后的逝世，令得正渐渐走远的上海滩国语歌坛时代越发显得寂寥，偶尔的转身，冰山一角，那些重现的声音有些模糊，依旧鲜活。世纪末以降，白光、陈蝶衣、龚秋霞，一个又一个，带走了他们的辉煌时代，以及时光巨轮下每一段传奇生命。

龚秋霞兴许不如周璇李香兰吴莺音们传奇，但作为上世纪二三十年代国语歌坛最早的流行明星，早在十四岁的年纪加入“梅花歌舞团”而入乐坛，十年后名作《秋水伊人》借着其主演的电影《古塔奇案》风靡沪上，至四十年代成为包括吴莺音、周璇在内的所谓上海歌坛“七大歌后”之一，算是传奇岁月的一支奇葩。

在1937年张石川导演的电影《压岁钱》中，她是应和着男友吉他吟唱、携着“中国秀兰·邓波儿”女孩胡蓉蓉的小手在木楼梯上踢踏漫舞，一袭黑色长裙裹不住妙华身姿，龚秋霞演活了当年的上海女子，那么灵动，终于免不了遭到抛弃的命运，那张顽童一般俏皮的面目后面，埋下了劳燕分飞重头开始的伏笔。片中台上的她能文能武，时代曲与击剑手样样拿手，台下哭哭笑笑，对男友变心一筹莫展。夏衍的剧本乃是通过一块洋钱的流通展现当年海上众生的命途百态，兴许没有想到，因为龚秋霞这几度开唱，片中的繁华景象竟成今时今日怀旧时的样板。

后来世事常变了，繁华成反动，辉煌成灰烬，香港长城时代的龚秋霞，成了《三笑》里微微驼背、面目慈和的华太夫人，举手投足满是望门老妪的富贵气、旧机心，完全不见了二十多年前那个青春无敌的时尚女青年，时间印记在这一朵精魂的面庞上的痕迹倒不是太明显，但是那姿态变了，也不是青年转老年的角色嬗变，而是真真实实地，她老了，光辉岁月从黎明晖的时代到了陈思思的万人迷，“七大歌后”李香兰被证“汉奸”又证伪回了日本人，吴莺音赴港录了《我有一段情》成了三十年间的绝响，周璇香消玉殒，龚秋霞，这个与《压岁钱》、《秋水伊人》、《蔷薇处处开》一起成为旧梦铭文的名字，没有消失，却变成了“华夫人”，“鲁妈”以及“劳婆”，光影将她自潮女演变作慈母，不曾太过传奇，新生弄潮儿遗忘了他，却忘不了《秋水伊人》，1990年龚秋霞以七十五岁高龄联袂张莱莱、兰娣姐妹等艺人参加新加坡“乐龄之乡”筹募基金《怀旧之夜》的义演，于万千掌声中重唱《秋水伊人》，用行动证明了她和她的时代不死。

04年龚秋霞逝世，赴港奔丧者中有当年《压岁钱》里同舞共唱的小妹妹胡蓉蓉，其时已经是上海舞蹈艺术界的老前辈。那些黑白光影与孳孳作响的唱片时光越行越远，恰如蔡琴合唱吴莺音，留下一点一滴，也是弥足珍贵。