第一次知道《红字》，是因为李恩珠的自杀身亡，作为其最后的遗作，居然被拿来和张国荣之《异度空间》相提并论，大炒特炒。再次提及这个名字，是在某韩片迷的极力举荐下，说这部片多么才华横溢、如何撼动人性。

第三次，我看了它，于是乎被震了一下。

李警官精明干练，在警队拥有相当威望，接手照相馆老板被杀案，却在审讯老板娘的过程中一再被牵住他生活中的不为人知的断面：怀孕的妻子背着他堕过胎，他又与妻子的同学有染，而这两件事情慢慢慢慢变成了交集点。

于是乎李警官的路越走越陡峭，渐渐无法平衡欲望、恩情、责任与他的工作，当最后他的两条平行线终于爆发出交汇的火光，扑朔迷离的案件也出现了与他的生活惊人相似的变数。后备箱里的大崩溃，为悬疑外衣下暗藏的诸多伏笔打开一扇大门，群魔蜂拥，《罗生门》式的故事线演变成一场《色戒》式的爱恨交织。

观影过程无疑是相当过瘾的，悬疑剧情性爱抢镜人性解构，综合起来，这部电影基本上属于韩国电影同类型片的一个里程碑。运镜沉稳中变化无穷，而几个打、接电话段落剪接的分错，特别具有匠人之心，既是暗示主角们迂回曲折的心境与关系，更有力渲染了悬念。国宝影帝韩石圭加上李恩珠，又有《男人的未来是女人》的成贤娥，如此精彩的剧本设置，八卦与质量兼备，确属佳作。

还是没有搞懂片名的意思，看剧情唯一和“红字”两字沾边的只有提到的小说《红字》，不知道是不是霍桑的那部。电影里的原罪意识当真是发挥到登峰造极，撇开具体情节，如果是从头到尾看完，马上便会在脑海里跳脱出荀子的“人性本恶”，基本上，电影中没有一个人是无愧于心的。原来无人不是罪，罪生罪灭业缠身。