元曲《天净沙》的首三句必用鼎足对吗？

一直觉得那都是很冷僻的东东，没想到还有网友爱好元曲的！有网友给我发来纸条，说和朋友争论《天净沙》首三句是否必须用鼎足对，请我发表看法。我首先声明，我是工科出身，诗词曲都是业余爱好，仅提供一点个人看法供参考，谬误之处敬请行家指正。

泛泛而言，古人把词叫做“诗余”，曲叫做“词余”，既然曲是词余，其中的一些格律必定和词是有关系的。“词的对仗并不像诗那样有硬性规定”（王力语），我在以前博文说过：“即使是《鹧鸪天》这样用对仗最多的词牌，一些词谱也认为不是非对不可。”，这一结论同样适用于曲，即曲中的对也不是非对不可的。

元曲曲谱中记载着一些曲牌中需用三句对仗的鼎足对，如《庆东原》的四、五、六句；《拨不断》的中三句；《寄生草》的中三句；《醉太平》的五、六、七句。我们看看《元曲三百首》中的例子：

张可久《庆东原  次马致远先辈韵》的四五六句：“江中斩蛟，云间射雕，席上挥毫”

马致远《庆东原  叹世》的四五六句：“楚歌四起，乌骓漫嘶，虞美人兮”

张可久的《庆东原》用了很工整的鼎足对，马致远的《庆东原》则未用（注：不可将其视为流水对）。再看一例：

白朴《庆东原》的四五六句：“青春过了，朱颜渐老，白发凋骚”

后二句对了，第一句未对（也有人认为第一句是“半对”，这种情况在词的对仗中也有）。像这样在该使用鼎足对的地方，改成前二句对仗或后二句对仗，并不少见。

以上例子说明即使像《庆东原》这样在曲牌中规定要用鼎足对的，古人在使用上也是比较灵活的，更何况曲谱和《钦定词谱》均未规定《天净沙》首三句要用鼎足对。

《钦定词谱》中的《天净沙》有乔吉、马致远两体：

1、乔体：单调二十八字，五句四平韵、一叶韵。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

【例】乔吉 ：

一从鞍马西东，几番衾枕朦胧，薄幸虽来梦中，争如无梦，那时真个相逢。

此体给出的乔吉例曲中首三句就未使用鼎足对。

2、马体：单调二十八字，五句三平韵、两叶韵。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

【例】马致远 ：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

此体给出的例曲中前三句马致远确实使用了鼎足对，但未作硬性规定。我们根据《钦定词谱》注：“此词第三、四句，俱叶仄韵。按，孟昉词十二首，其十首俱与此同。”，去看看孟昉的《天净沙》，就会发现用鼎足对者少，不用者多：

上楼迎得春归，暗黄著柳依依，弄野轻寒似水。锦床鸳被，梦回初日迟迟。(正月)

劳劳胡燕酣春，逗烟薇帐生尘，蛾髻佳人瘦损。暖云如困，不堪起舞缃裙。(二月)

夹城曲水飘香，扫蛾云髻新妆，落尽梨化欲赏。不胜惆怅，东风萦损柔肠。(三月)

依微香雨青氛，金塘闲水生苹，数点残芳堕粉。绿莎轻衬，月明空照黄昏。(四月)

沿华水汲清樽，含风轻縠虚门，舞困腮融汗粉。翠罗香润，鸳鸯扇织回文。(五月)

疏疏指柳生裁，炎炎红镜初开，暑困天低寡色。火轮飞盖，晖晖日上蓬莱。(六月)

星依云渚溅溅，露零玉液涓涓，宝砌衰兰剪剪。碧天如练，光摇北斗阑干。(七月)

吴姬鬓拥双鸦，玉人梦里归家，风弄虚檐铁马。天高露下，月明丹桂生华。(八月)

鸡鸣晓色珑璁，鸦啼金井梧桐，月附茎寒露涌。广寒霜重，方池冷悴芙蓉。(九月)

玉壶银箭难倾，釭花凝笑幽明，霜碎虚庭月冷。绣帏人静，夜长鸳梦难成。(十月)

高城回冷严光，白天碎坠琼芳，高饮挝钟日赏。流苏金帐，琐窗睡杀鸳鸯。(十一月)

日光洒洒生红，琼葩碎碎迷空，寒夜漫漫漏水。串销金凤，兽炉香霭春融。(十二月)

七十二候环催，葭灰玉琯重飞，莫道光阴似水。羲和迁辔，金鞭懒著龙媒。(闰月)