关于平仄问题答博友问

 

首先说明的是我乃是理工出身，诗词、对联仅是业余爱好，喜欢而已，比不得文科生或是专业人士，我整理了一些资料（很多是参照原文，非原创），希望能做一个简单的介绍，使您对平仄问题有个初步了解。深一些的东西还是请看一些专业书籍和文章。比如王力先生有很多这方面的著作，有些是深入浅出，不难理解的。

 

王力先生言，一些最基本的东西“讲的虽然是五言，但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗，但是可以类推到词。”

 

平仄问题大致分为三个方面，第一，什么是平仄；第二平仄规则；第三未依平仄规则的补救措施。

 

一、什么是平仄？

 

王力先生说：“古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声（仄就是不平的意思）。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。”

 

四个声调按平仄划分，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。古诗不是用来看的，是用来“吟”的（电视里常见的摇头晃脑那种），所以有平仄的起伏才会有吟诵时的抑扬顿挫，略懂平仄对欣赏古典诗词是有帮助的。

 

欣赏古典诗词是应该知道古音，参照《平水韵》的，例如王力先生举过的例子《江南曲》：

 

江南曲 （李益）

嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。

早知潮有信， 嫁与弄潮儿。

 

如果按照现在的读音，这诗读起来很别扭，也不押韵，但是上海白话“儿”是读ní（泥）的，在很大程度上保存了唐代的古音。所以此处“儿”读“泥”。

 

平仄分类依据：古四声按《平水韵》，今四声按《中华新韵》。平仄依古还是依今，抑或是“双轨制”，还存在一些争议。如果您手上没有工具书，有个较为省事的办法，可登录一些平仄查询网，把您写好的句子输进去，可显示出平仄。不过我没试过，不知道哪些网站的软件是根据《平水韵》还是《中华新韵》编制的，准确率如何，我想至少应该不会有大问题的。

 

二、近体诗平仄规则

 

　　没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

 

近体诗平仄组合的规则主要有三条：

 

1、同句交替：

　　以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

 

2、上下句相对：

　　如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

 

3、上联末句和下联首句平仄要相“粘”，即相同。

 

　　近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

 

　　　春望　（杜甫）

国破山河在，　　仄仄平平仄，　　

城春草木深。　　平平仄仄平。

感时花溅泪，　　平平平仄仄

恨别鸟惊心。　　仄仄仄平平。

烽火连三月，　　仄仄平平仄，

家书抵万金。　　平平仄仄平。

白头搔更短，　　平平平仄仄，

浑欲不胜簪。　　仄仄仄平平。

 

第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间（即上联的对句和下联的出句），平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。

 

　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致（有一些古汉语教材说七律看第四字）。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。

 

违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。

 

其它的平仄禁忌为孤平、尾三平。孤平是近体诗大忌，传统认为孤平是指这一句式除了韵脚只有一个平声字，更严格的说法是，近体诗一句当中，至少需要一个双平步，没有双平步，就可以认为是孤平。港澳台近体诗竞赛时，句中出现“孤平”者，不看意境，首轮即被PASS。

 

三、未依平仄规则的补救措施

 

平仄不依照常格的句子，叫做拗句。对拗句作适当的补救叫作拗救。拗救有对句相救和本句自救两种。

 

　　1、三仄的拗救，把本句倒数第二字改为平声，五律变成“平平仄平仄”，七律变成“仄仄平平仄平仄”。

　　如李白《塞下曲》的“功成画麟阁，独有霍嫖姚”，“画”拗“麟”救。

　　陆游《夜泊水村》的“记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀”，“泊”拗“船”救。

这种拗救形式在唐宋以及金代的近体诗中用得非常普遍，跟它的常规句式一样常见。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。

 

　　2、孤平拗救是把本句倒数第三个字改为平声，五律成为“仄平平仄平”，七律成为“仄仄仄平平仄平”。

　　如孟浩然《早寒怀春》的“木落雁南渡，北风江上寒”，“北”拗“江”救。

　　苏轼《新城道中》的“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，“自”拗“沙”救。

 

　　3、在平仄脚的句式中，即，五律为“仄仄平平仄”，七律为“平平仄仄平平仄”，倒数第三字如果用了仄声字，叫作“半拗”，可救可不救，如果救，就把对句的倒数第三字改为平声。

如李白《送友人》的“挥手自兹去，萧萧班马鸣”中，“自”拗“班”救。

 

　　4、平仄脚的句式，五律是仄仄平平仄，七律是平平仄仄平平仄，倒数第二字不用平可用仄，其条件是要把对句倒数第三字改为平声字。即，五律是“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七律是“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。

　　如白居易《赋得古原草送别》的“野火烧不尽，春风吹又生”，“不”拗“吹”救。

杜牧《江南春》的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，“十”拗，“八”半拗，“烟”救。

 

　　5、有时候，一联的出句、对句有两处拗字，可以由对句的一个字来救。这种拗救通常和孤平拗救结合起来。

　　如陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，“无”字既救本句的孤平，又救出句第六字的“万”字之拗。

苏轼《新城道中》的“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，“竹”半拗，“沙”救，“沙”字既救本句的“自”，又救出句的“竹”。

 

　　律诗一般总是合律的。有些律诗看起来好像不合律，其实用了拗救，仍旧合律。这种拗救的做法，以唐诗较为常见。知道了拗救的道理，对于我们了解律诗很有帮助。

 

本文如有不当之处，欢迎诗友、专家指正。