作者:子木

昨天我从山东回到北京时已是深夜，又困又累。今天早上七点钟，我拖着疲惫的身子起了床，一路小跑，十几分钟后赶到了报国寺文化市场，院外院内已经挤满了人。每到星期四，院内东侧也会摆满了摊位。旧书报刊的摊位是比较少的，多是些常来的书贾。我逛报国寺文化市场有一个习惯，先是由东边开始快步走一圈，主要是看有没有好书出现。这样能在最短的时间内知道哪个摊位有好书，做到心中有数，然后再回去仔细翻看，讨价还价。现在好书很难现市，加之淘书人也越来越多，因此机会显得尤其重要，晚一步就有可能失之交臂。这是书缘的第一步，只要能看到，剩下的就要看有没有造化了。

在东侧的一个摊位上终于看到了几本不错的书。判断是不是好书，有两个因素，一是已见过或了解的书，判断起来会比较准确；二是靠眼力，凭对书相的感觉判断，然后再细心琢磨，这样的判断有一定的风险性，因为对该书的具体情况不了解，这也是大多藏书者最常用的方法。那个摊位的主人好像是山西人，前段时间我曾买过他的书，价格不低。有了心理准备之后，判断这次他的书要价也不会低。我是最不善于与人讨价还价的，所以往往讨不到便宜，但是他有好书，还的硬着头皮上。当看到他的摊位上摆着《刃锋木刻集》和《新木刻》两本书时，看书相就一定是好书，但我没有立即拿起来看，而是拿起别的书，并问价格，卖家开价果然特高，然后心里就开始计划怎么才能买下那两本书。片刻之后，我拿起了那两本书，但表现出一种并不是很喜欢的表情来，免得卖家发现你是特别喜欢，就会漫天要价了。俗话说：“南京到北京，买的没有卖的精”。我也知道，做这些小动作是逃不过书贾的眼睛的。

我仔细地翻看着，《刃锋木刻集》，汪刃锋木刻作品集，开明书店1947年9月再版，品相不错，开价400元；《新木刻》，罗国夫编，宣纸线装，时代书报出版社1948年9月初版，印量3000册，品相不错，开价1200元。

我以前见过《刃锋木刻集》，但不知价格几何。这两本书我特别喜欢，但价格肯定是高了，而卖家口气较硬，似乎难以还价，这下可为难我了，怎么办？要吧肯定吃大亏，不要吧又特别喜欢。最后我还是决定再转转，考虑考虑。说是转转，哪有心思转啊，生拍它被别人抢走了。正巧我在一个固定书屋的柜台前看到了一本《刃锋木刻集》，是第四版，品相也没有先前看到的那本好，要价1200元，显然这是胡乱开价，但也从一个侧面告诉我，那书值得买。

如果我急于返回去的话，肯定会被卖家看出我想得此书的急切心情，我就躲到那人背后，隔着一排柏树来回地走动，观察着他的摊位，每次有人拿起那两本书看时，我是即喜又忧，喜的是有很多人看，说明确实是好书，忧的是怕被人买走。要是心急过去买下来，又不塌实，《新木刻》我从未见过，是原版还是伪版，难以判断，虽然版权页上印的是初版，据说这书有伪书，不得不谨慎。对价格心里没底，想回家查查资料吧，又担心错过机会，好是思想斗争了半天。大约过了半个多小时后，实在按耐不住了，我想好了心里底价，是福是祸就这么着了。上，回去之后，我开始跟人家套近乎，说对书的怀疑了，说经常买他的书了等等，创造许多有利于优惠的条件，最后卖家看似大方，落到1300元，一分也再不让了。我身上只有1200元，看来是买不成了，只好放弃。走时在他的摊位上顺便买了一本《民主的晋察冀》，开价260元，我还了180元，这回卖家倒是同意了。这本书我在上个月买过一本，价格是300元，显然是买高了，但是原来那本封面是白色的，这本是印有绿色图片的，以为是版本不同，再买此书就是为了回去对照一下，看是怎么回事。

喜欢的书没买成，我并没有灰心和惋惜，因为我对价格不了解，还是先回家查查资料再说吧，如果有缘就是你的，如果没缘，强求也没用。回到家中赶紧打开电脑上网查相关资料，倒是查到了一些，就是没有价格可供参考。在《民国书影过眼录续集》中也查到了相关资料，但价格是三年前的，基本没有什么参考价值。接着我又发信息给书友，书友很快告之价格高了。看来与我的判断是一致的，对书是没有质疑的，就是价格问题让我左右为难，我又开始做思想斗争了。

我拿出以前的那本《民主的晋察冀》来对照，内文完全一样，再仔细看封面，突然使我醒悟，实际就是一样的版本，只是原来的那本书的封面因保存不善导致退色，几乎成了白色，这也是我经验不足所致。

经过再三思量，我还是下定决心再回去试试，哪怕买亏了，也不在乎了，免得日后后悔。这时已经是中午十二点，饭也没顾不上吃了。卖书人见我又回去了，终于肯冲我一笑，他的笑自然不是正常的笑，为了书就顾不了那么多了。我还是先跟人家套套近乎吧。我说：

“明天就是中秋节了，少赚点，卖了早回家过节多好呢，看在我专门从家里取了钱，又跑回来的份上让一点。”

我说了许多，他那里就是不松口。这时又围上来几个人，看来是有不少人对此书感兴趣。后来没招了，说就只买《刃锋木刻集》，你猜怎么着，他又要回400元了，这卖书人够奸的吧。后来好说歹说让到360元成交。我递给他400元，随后我说：

“钱你先别找，我痛下决心了，两本书给你1200元，你也别再坚持1300元了，再不行我可是真的不要了！”

没想到一直强硬的他竟同意了。付完钱后，我又一页一页地仔细检查了一遍，才放心离去。以前我曾在报国寺买过一个山西老者的书，是乾隆时期的古籍，卖家说书是齐全的，结果回家经仔细检查，有一半不全。后来一直寻找了半年之久才找到他，经过一场激烈的争吵之后，才肯退书。现在我已养成了仔细检查的习惯，也是教训所致。

虽然我清楚买的这两本书不便宜，但心里还是很高兴的，因为这两本书是我的了，我喜欢，我拥有，我就可以慢慢欣赏了。

回家之后，我就迫不及待地认真地翻看起这两本书来。

《刃锋木刻集》共收汪刃锋木刻作品30幅，其中《陪都剪影》是彩色印刷，其余均为单色黑版，单面印刷，前后环衬均以同一幅木刻作品绿色印刷，书后附录有茅盾写的《看了王刃锋的作品展》和叶圣陶作的《刃锋的木刻与绘画》两篇文章，他们在文中给予了很好的评价；最后是作者后记。封面选木刻佳作为图，书名字体挺拔有力，红黑两色印刷，整个设计简洁大方，艺术性极佳。内文文字繁体横排，左翻，封底印有开明书店社标，25开平装本。该书同时另有精装本出版。《刃锋木刻集》的初版是1947年4月，内容和形式与此本完全一致。

《刃锋木刻集》的作者汪刃锋，原名汪亦伦，是中国新兴木刻运动中卓有影响的著名木刻家。他的木刻作品，以严酷的真实、呐喊式的艺术语言，和激情似火的感染力，撞击着人们的心灵。他的作品积极地直接针对社会现实，映照出20世纪三、四十年代中国社会的黑暗、阶级压迫的残酷、民众在炼狱中绝望挣扎的生存状态，以及他们挣脱锁链走向反抗与觉醒的精神状貌。他的作品具有珍贵的历史价值和艺术价值。出版有《刃锋木刻集》、《木刻教程》、《南中国的画像》等。现在，他的木刻作品和出版物已经成为收藏家们所追捧的珍品。

为了更好地欣赏和了解这本《新木刻》作品集，我查阅了一些相关的资料。新兴木刻版画在中国现代美术史上占有非常重要的地位，它的革命性和艺术性谱写了非凡的光辉篇章,而这一历史篇章正是由鲁迅在上海发起的。1934年鲁迅在《木刻纪程》的小引里这样写道：

“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻,是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的绍介，始于‘朝花社’，那出版的《艺苑朝华》5本虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿,却颇引起了青年学徒的注意。到民国20年夏，在上海遂有了中国最初的木刻讲习会。”

鲁迅在中国新兴木刻艺术的发展上，投入了很大的热情和精力，鼓励和培育了一大批艺术家走上木刻学习和创作的道路。为了更好地宣传木刻艺术，1947年5月5日在上海《时代日报》上创办了《新木刻》副刊，李桦、杨可扬先后任主编。起先是两星期出版一次，后来由于读者的喜爱，改为周刊，直到1948年8月，因该报被国民党反动派破坏，被迫停刊，共出版了52期。

为集中展现一年多来的木刻作品成果，1948年9月，时代书报出版社以罗果夫（时代日报主编）名义将在《新木刻》副刊上先后发表的木刻作品及文章选编成《新木刻》单行本出版发行。就是我现在收藏的这个初版本。该书前半部分共收木刻版画作品75幅，作者有陆田、李志耕、葛原、李桦、古元、龙廷霸、赵延年、陈望、甫堡、野夫、烟桥、永玉、金逢孙、朱鸣冈、可扬、黄肇昌、西厓、刃锋、张一山、白勺等43位木刻艺术家；后半部分收文章21篇，作者有吕木成、李桦、陈烟桥、杨可扬、野夫等。封面选木刻佳作为图，装帧古朴典雅又具时代感，橘黄与黑双色印刷。内用宣纸单面黑墨印刷，每面一幅木刻作品，下印作者名。书前后分别有编著者《序》和《编后记》两文，版权页上半部分内容用俄文印刷，内文繁体竖排，传统线装本,传统线装本，25开本（15.4x17.8cm），右翻．