撰文： 枫  情

    http://s13/middle/4ab66dd4g9369d581c7ac&690 话“羊羔体”" TITLE="细说“诗眼”  话“羊羔体”" />
    一个在博客里发了好多首诗歌的青年朋友，看见一篇文章里有“诗眼”的提法，感到很好奇，来信问我为什么诗还要有眼睛？

是的，诗有眼睛，和人有眼睛一样。诗歌优美，就像人之所以漂亮就在于有美丽的双眸一样。

古人写诗作词，讲究锤炼字面。凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、令人刮目相看的，便是所谓“诗眼”、“词眼”。 通俗地说，眼睛是心灵的窗户。一首诗里，有时候会有一句非常关键的字、词或话，对理解全篇的结构脉络或者是作品的主旨，起着非常重要的昭示的作用，这就是诗眼。
    “诗眼”一词，最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”范成大也在诗中写到过“诗眼”：“道眼已空诗眼在，梅花欲动雪花稀。”范温的诗话更以“诗眼”为名，题为《潜溪诗眼》。“词眼”一词，首见于元代陆友仁的《词旨》。

诗词是供人阅读、吟颂或歌唱的，只有对诗理解了才能感悟到诗美妙的意境，从而得到艺术享受。有朋友看诗词，只感觉词汇美丽，但诗是表达什么主旨思想呢，往往是雾里看花。为什么呢，就是没有把握住“诗眼”，无法感悟诗的美妙只根蒂。

例如：李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。从字面上可以看出是作者（残酒未消人）与卷帘人得问答，开头两句描绘了一个抑郁的情境。夜来风雨骤起，烦闷愁人，于是借酒浇愁，昏昏睡去，但一觉醒来，
酒意并为消尽。三四两句，写在酒意朦胧中，记起了昨夜的风雨，它是否摧折了园中的海棠呢？http://s3/middle/4ab66dd4g937caa577652&690 话“羊羔体”" TITLE="细说“诗眼”  话“羊羔体”" />于是深情地问正在卷帘的侍女，回答却是漫不经心的，居然说“海棠依旧”。这时，女主人不无嗔怪地连声反问“知否？知否？”紧接着道出那最精彩的一句：“应是绿肥红瘦”。 这几个寻常字眼，经李清照这门一组合，其色泽和韵味便油然而生。这只是就对风雨后的海棠树的描绘而言。在描绘中还有更深一层的情意在。这就是随着对海棠花谢的深入描绘，词人的惜春怜花的情绪也达到了高潮，在这种对春光的留恋与惜别中，委婉地寄寓着对自己青春将逝的烦闷与苦恼。可见，这一句是含义丰富的情景交融的彩笔，是这首词的点睛之笔，也就成了本词的“词眼”。由于词眼精彩绝伦，使之从而成为历代人 们传诵的佳句。                                                     

那么，如何发现和把握诗眼呢？

先谈谈古体诗词。

首先，从诗的结构位置上寻找：五言诗通常以第三字为诗眼，七言诗通常以第五字为诗眼。如：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”（岑参），“危峰入鸟道，深谷写猿声”（郑世翼），“万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁”（许浑），“莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风”（章孝标）。上四联中的“燃”、“捣”、“入”、“写”、“分”、“送”、“娇”、“妒”都是“诗眼”。这是因为，五言诗的节奏多为上二下三，如“孤灯|然客梦”，其语法结构通常是上两字为主语（孤灯），第三字为动词谓语（燃）；七言诗的节奏多为上四下三，如“万里山川|分晓梦”，其语法结构通常是上四字为主语（万里山川），第五字为动词谓语（分）。我们知道，动词是叙事、写景、状物、抒情的“关键字”，因而锤炼诗眼要在五言诗的第三字、七言诗的第五字上下功夫。但这只是就一般情况而言，由于近体诗的语法结构多种多样，因而“诗眼”也并不局限于第三字或第五字上。像“身轻一鸟过”、“白玉堂深曾草诏”，其“诗眼”就不在第三字和第五字，而分别在第五字（过）和第四字（深）上。所以，锤炼诗眼也要因诗而异，灵活掌握。
  

 http://s6/middle/4ab66dd4g936988d185b5&690 话“羊羔体”" TITLE="细说“诗眼”  话“羊羔体”" />其次，抓诗中关键性的动词，试探性地做“替换”试验，你就可以发现这关键性的词语的作用，也就是说抓住了“诗眼”。例如：春风又绿江南岸中的“绿”字，可以用过、来、到、临等字，但是都不如“绿”字形象、生动、准确、精练。那么就可以确认“绿”字是本诗的“诗眼”了。

最后需要强调说明的是，诗有诗眼，词有词眼，文章也有文眼；诗眼并非千般一律。并非固定位置，并非都是一个字或一个词，有的是一句话，还有的是一段话。但是，把全篇都看作诗眼的观点，是不能接受的。

读诗，需要不断提高阅读能力，才能抓住“诗眼”，从而领悟全诗，为自己写诗“画龙点睛”创造坚实基础。

读诗如此，写诗更要如此了。没有“诗眼”的诗，犹如一堆琐碎的砖头，恰如没有眼睛的女人，头发再油亮、嘴唇再鲜红，也只是一个丑女人，不会得到正常人的赞许和欣赏。

古体诗如此，现代诗犹如此。

再这里，我不得不说说赵丽华和她所谓的“梨花体”诗歌的致命残缺。

《一个人来到田纳西》：
毫无疑问 、我做的馅饼，是全天下 最好吃的

再看看荣获鲁奖的官员诗人的《徐帆》：

徐帆的漂亮是纯女人的漂亮/我一直想见她，至今未了心愿/其实小时候我和她住得特近/一墙之隔/她家住在西商跑马场那边，我家/住在西商跑马场这边/后来她红了，夫唱妇随/拍了很多叫好又叫座的片子。

无韵、无行、无意境尚可容忍，但是无“诗眼”确实是无可读的致命伤。所谓的诗歌，充其量不过是汉字的堆砌，是没有魂灵没有生命的拼凑，是正常人所不屑一顾的“诗歌”。难怪这位“诗人”哀叹“中国现在的诗人受压抑”。非诗楞要充诗，没有诗偏要自诩诗人，有点压抑是正常的现象。如无压抑感，那倒是中国诗坛之悲哀了！

这样的“诗歌”竟然获得文学最高奖，充分说明“鲁奖”的贬值：鲁迅成为“正人君子”们的玩偶和工具，鲁奖只是挂羊头，卖狗肉而已。