而这个剧组的总体水平又很好，大家都认真而敬业。

  有时在拍一个人的画面时，像一般剧组可能会找副导演帮忙对词，可是在我们这个组，每个演员都会主动帮对方对词，就像正常表演那样，拍一遍是这样、两遍是这样，拍十遍也是这样做，慢慢就形成了一股好的风气。

没有人因为天气等等原因而要求更多的特殊化，反而更加投入和专注。

  片子出来以后的良好反应，是和全剧组每一个人的努力分不开的。

《梧桐雨》在上海和北京播放的时候，收视率一路走高，后来又同时在很多地方电视台播放，都一样有着很不错的成绩。

台湾GTV八大电视台更在网站上开辟了《梧桐雨》专门的BBS，各种各样的贴子一时间川流不息。

甚至还听说，《梧桐雨》在台湾掀起了一阵旗袍热潮，有许多台湾女性观众致电制作单位，询问剧中何俊兰穿的旗袍是在哪家裁缝铺做的，还打听戏服能不能卖。

事实上在身边的朋友中，也有很多人对剧中的旗袍大加赞赏，认为相对《花样年华》，《梧桐雨》中的旗袍有着更多的传统特点，还有人注意到旗袍的滚边。

而我其实只知道服装在上海定做，至于滚边什么的，连我自己都未加留意。

事先未加留意旗袍的我，也没有预料到《梧桐雨》的热播。

这部戏要比《情深深雨濛濛》沉重许多，场景有更浓重的旧上海风格，故事有更错综复杂的纠葛，人物有更温婉平和的性格，却没有琼瑶式痴迷的爱情构件，没有能调整气氛的喜剧因素，它整个的格调是比较灰暗的。

可是，观众爱上了《梧桐雨》，爱上了何俊兰。

也许是何俊兰的完美形象太容易打动人心，仿佛悄悄地，却一下子抓住了观众的眼睛。

是何俊兰使观众更多地认识了我。

从可云到俊兰，从可云的单纯而经不起打击，到俊兰的单纯而能承受一切，有报道说“可云”从小花旦转变为大青衣了。

这是否是成功的一次转型，不过俊兰是一个人物跨度较大的角色，角色本身有很多可以挖掘的东西，饰演这个角色，不得不把她的坚强与生活经验结合起来考虑，不仅是又一次演技上的突破，也是与自身条件的一次突破。

我觉得这对我来说是一次跳跃，我从角色里跳了出来。

以前，观众在街上看见我，叫我可云，而现在，他们大多叫我徐路了。

如果说是可云使我认识了表演的意义，那么俊兰就使观众认识了我这个人的存在。

（姜炜摄影作品-7）

春节的假日里，有时我打开电视，无意间竟同时可以在好几个卫视频道与《梧桐雨》重逢。

每次与镜头中的俊兰相遇，总感觉她仿佛仍在我的体内，与我一起呼吸。

我很想感谢她。

如同我也很想感谢可云。

节选自《蛋白质女孩》一书。