实际上，这已经是《情深深、雨濛濛》剧组第二次找到我。

在此之前，他们曾把我找去想让我饰演方瑜的角色，当时可云已经初定由蒋勤勤饰演。剧组的主创人员见过我面后，觉得我和蒋勤勤的外形酷似，之后，便没有了音信。后来，蒋勤勤由于其他原因没有出演可云这个角色，风回路转，于是就有了试戏，我就变成了可云。

当时剧组已经定下了开机日程，定我演可云后，第一天试装，第二天就开机了。

我内心里曾私下认为，如果能让我在这两个角色中自由选择的话，我想我还是会选择我现在所演的可云这个角色。

可云虽没有依萍山茶般的火热性格，也缺少如萍百合样的温柔婉约，但她的酸楚、她的无助、她的楚楚可怜……是那样的打动人心，正如一朵雨后的秋海棠，令人无法忘怀。

就我目前演艺生涯所饰演过的角色来比，可云这个角色一直到今天都是我真正喜爱的。

她的专情，她的忧郁，她自己所无法控制的那种内心的孤独与凄楚……

她疯颠后再次回到现实中后面对自己无奈的心情，一下子就把我带了进去。

这首先要感谢琼瑶老师的剧本，对人物的刻画是如此成功，使我第一次看剧本时就被打动了，并由此特别深爱《情深深、雨蒙蒙》这部戏。

看了剧本以后，我就陷入到角色当中去了。

可云这个人物一出来就是揪心的。

她的戏虽然少，但她所有的戏都在重点上，她所有的戏都是场面很大的，吵吵闹闹，跟好多人拉扯，非常富有激情，每次演完都筋疲力尽的。

我进剧组拍的第一场戏，就是依萍、书桓等人带可云去精神病院看医生那场戏，剧组真的选了上海近郊的一家精神病院拍摄。

第一个镜头，我必须跑到一群真的精神病人当中去。我有点害怕，但还是坚持跑了过去，没想到越怕就越会出事，一下子摔倒了，周围的病人还都对着我笑，好像我是真疯了一样。我吓的够戗，故不得疼痛就站起来，迅速的跑了出来。满以为完事大吉了，没想到导演竟然没有通过，要求再来一条……  

 不过这次拍戏的经验也让我获益非浅，这是我第一次接触到精神病人，这使我有机会从他们身上找到了很多适合可云这个人物的角色状态。

但是后来，随着对剧本的细读，我发现并不能单纯以一个精神病人的角度去揣摩可云的心态。

可云是疯的，但她同以前的艺术作品中的疯女形象不同，她时而清醒，时而疯狂，她的快乐和痛苦是相伴着失忆交织在一起的。

她在一些事情上可能表现出来的反应，不是一般人的反应，她有着别人所没有的敏感和特性，这是我从来没有尝试过的角色，我得自己去想象她的内心世界，每个细节都要想得很周全。

比如，可云第一次重新见到尔豪那场戏。

尔豪这个名字是那么多年来在她心里最深处的一个东西，突然间她发现人在面前了，这时候她会是什么反应？

我觉得她应该不会是记忆一回来就马上爆发着说台词，她可能会有很多各种各样的综合反应，表明她心里是多么混乱。

我当时的设计是她一听到这个名字就把手捂上，把眼睛也闭上，好像崩溃的样子。这种和常人不一样的举动，反而更能使人物性格和形象鲜活起来。

在长达四个多月的拍摄过程中，我被可云的不幸命运深深吸引，我深深地沉浸在她的悲欢离合中，自己的生活仿佛渐渐离去了，而角色却在心中渐渐复活。

我不知道作为演员来说，这是不是一种良好的习惯，因为，投入于角色是一件非常累人的事情，是对自己的折磨。可是长久以来，我总是情不自禁地一次次与我的角色合二为一。

特别是这一次，悲剧中的可云让我更多的陷入其中。

拍到第四个月的时候，我妈妈过来陪我了。   

她来的时候，我正在拍那场可云抢了人家的孩子到处跑的戏。那个孩子挺大的，我抱着他在荒野里乱跑。

妈妈后来跟我说，我拍这场戏的时候，把那小孩的妈妈吓坏了，她在现场看着，紧张得不得了，脚是弓字步，手也准备好，随时等导演一喊停就过去把孩子抱回来。

可是我自己只记得自己沉浸在可云的状态里，根本不知道是怎么抱的孩子。

那么一个悲剧的人物，使我太容易产生共鸣，我的投入成为了一种自然而然应生的状态。

有一段时间，大家都说我太入戏，连马都能被我感动了。

有一场戏，可云又一次发病，她跪在司令面前请求他宽恕。

可云的戏总是拍得异常辛苦，几乎每一场都需要投入最大的精力和热情，演到声嘶力竭为止。这一场也同样，我眼中满含泪水，语无伦次地喊着……

这时突然听到围观的人喊，“快看！马听懂了！马都听懂了！”

我抬头才发现司令骑的那匹马正冲着我跪的方向连连地不住点头，这让我倍受鼓舞……