不断地创新，才会不断地进步。没有创新，没有突破，犹如一潭死水，就会慢慢地臭掉。——孤鸿远走

《梅兰芳》柏林败北，陈导输在没突破（原创）

文/孤鸿远走

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《梅兰芳》剧照和克洛蒂亚·洛萨夺得“金熊奖”

前晚，第59届柏林电影节落下帷幕，唯一一部入围主竞赛单元的华语影片——由陈凯歌执导的《梅兰芳》空手而归。最重要的六大奖项被女导演夺走了一半，分量最重的最佳影片金熊奖被西班牙新锐女导演克洛蒂亚·洛萨的《伤心的奶水》夺取。

《梅兰芳》，是陈凯歌导演继《霸王别姬》后的又一部力作，只因为被称作为力作，是因为它在国内不错的票房，以及以故京剧名家梅兰芳的影响力，还有陈凯歌作为中国四大导演的身份，诸次等等，都是影片《梅兰芳》被成为力作不可或缺的因素。

是的，《梅兰芳》去年在国内着实火了一把，各大电影院争相上映，爆满的场面，着实让人看了高兴，也让陈凯歌的导演班子开心了一回。但当时，就有人在看后质疑了本部影片的真实价值，那就是能否走出国际。

的确，一代京剧大师梅兰芳的影响力，在中国，甚至在世界上，那都是毋庸置疑的。但是作为导演的陈凯歌，这回算计错了，嚼过的“食物”，多数是没有什么味道的。

影片《梅兰芳》不能说一点价值都没有，其实它的艺术水准颇高，但鉴于同样题材更高水准的《霸王别姬》，前者还是差了不少。《霸王别姬》在戛纳电影节上折桂，让陈凯歌风光了不少。但是，让柏林电影节跟风戛纳电影节，好像不是那么简单，也不是那么容易，可谓难上加难。

再之，《梅兰芳》的多数演员，表现并不出色，也没有多少创新，所以表演奖项也无法染指，也难以突破，当然整体的竞争力也就自然大打折扣。

不过，《梅兰芳》能把中国的京剧艺术宣传到国际社会上去，而且参赛能进入到竞赛单元，实属不易，因为柏林电影节不是一般的影片都能进去的。虽然这次《梅兰芳》没有获奖，但是华语电影在柏林，在世界也算有点影响了。希望陈导，但愿中国更多的影视人、导演推陈出新，创作出更多能在国际上有影响力的作品。

回望今年的柏林电影节，在选片上有所革新，虽然入围影片有偏向好莱坞之嫌，同时还有多部影片已经公映过，但有一个明显现象，就是加重对新导演和女性导演的扶持，在主竞赛单元19部参赛影片中，有3位新导演及5部女导演的作品，5个女导演同场竞技的盛况为15年罕见。

当大多数人依然把目光放在其他所谓“重要影片”上时，女评审团主席蒂尔达·斯文顿和评委们却提升了女导演的创作才华——不惜放弃影评得分最高的反恐热片《伦敦河》，将金熊奖颁给了主题更加残酷的《伤心的奶水》。该片导演和获银熊奖的《其他人》的导演都是女性，两位获大奖的女导演均为1976年出生，实在是后生可畏。

其实本届电影节不乏大师级和知名导演的最新作品，但在评审团看来，名气往往意味着俗气，那些少一点圆熟技巧，多一点锐气的新人新作，逐渐成了评审的真正心水——这种勇气实为柏林风格的转型。

本届电影节主竞赛单元名单公布后，多部好莱坞电影上榜，如奥斯卡热门影片《朗读者》、被媒体看好的《电光冷雾中》等。为此，有些媒体认为本届柏林电影节有献媚好莱坞之嫌。但结果表明，获胜的都是全球化时局下的国际文艺电影。

而《梅兰芳》柏林节上擒“熊”没戏，输就输在陈凯歌“没突破。”没有走出《霸王别姬》的落臼。

总之，新颖的事物，总会吸引观众的眼球，让人去关注它，接触它。好的影视也是这样，没有突破，没有创新，还是老套路，那么影片本身的价值就会大打折扣，反之，倘若创新成功的话，那当然是最牛的事情了，同时也会赢来不少的掌声。

相关链接：

第59届柏林电影节主要奖项获奖名单

金熊奖最佳影片奖：《伤心的奶水》

银熊奖评审团大奖：《希甘特》和《其他人》

银熊奖最佳导演：阿斯加尔·法尔哈迪

银熊奖最佳女演员：比吉特·米尼克迈尔

银熊奖最佳男演员：绍蒂居伊·库亚特

银熊奖最佳编剧：奥伦·莫韦尔曼和亚历山德罗

银熊奖杰出艺术贡献：《卡塔琳·瓦尔加》