加载中…话剧《老大》，一部足以“压舵”的好戏。
(2014-07-02 00:03:54)
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话剧《老大》一部足以压舵的好戏新民晚报 |
前天发了一篇话剧《老大》令人震撼的舞美效果，其中引了一段新华网的网评话剧《老大》上海首演
被指舞美震撼故事不足-新华网，本博博主在同时发表的评注里就声明“我不这么认为”。刚才看了新民晚报的如下报道，觉得此报道对话剧《老大》的评价比较公平，特转载纪录如下。
一部足以“压舵”的好戏
京沪专家研讨话剧《老大》给予高度评价
新民晚报2014-07-01A15版 记者／朱光
《老大》剧照 图TP
国际化大都市，需要有与之匹配的重量级艺术作品。有分量的戏剧，也许起初未见得票房丰盈，但是能“压舵”，令人反思人与天地、自然、环境如何相处等终极命题。日前上演的话剧《老大》就是这么一部作品。该剧研讨会昨天在话剧艺术中心举行，京沪两地业内人士对该剧给予了高度评价和诚挚鼓励。
形式凸显表现主义
该剧通过一个船老大的历程，反思经济大变革的浪潮下丢失的关于文化的、道德的、传统的、精神的财富。沿海渔村逐渐消失的同时，老人对海愈发依恋，而下一代则忙着不断开发小岛。父辈与子孙、自然与经济、人类与环境等命题，在剧中均通过各种象征体现。该剧编剧喻荣军表示，“在戏中，船老大冯国良是一个象征，大黄鱼也是一个象征，渔民与海、人与鱼的相处还是一个象征……”
中国艺术研究院戏曲研究所研究员马也认为，这出充满象征意味，兼具城市与乡村情怀的寓言，是近来难得一见的表现主义戏剧：“这出戏并不是通过所谓现实主义手法，来制造外在情感使人撕心裂肺，泪涕横流的。它探讨了灵魂的归宿，对我的震撼，也是更为高原、深邃的灵魂的震撼。”
乡愁就是生命的呼吸
华师大副教授梁超群认为，该剧的张力，在于生产和生命、生活和资本之间的角力，编剧喻荣军和导演查明哲，看到资本对我们生活的控制，在这里面是怎么呼吸：“一句话，乡愁是生命的呼吸。哪种呼吸不是为了生命？不是的。有很多呼吸是为了生产。我们大多数人的呼吸实际是为了生产。”他对剧中大黄鱼的提问还不满足：“黄鱼问的问题都太温柔了，大黄鱼问出人类无法回答的问题，这部戏的力量就更强大了。”交大教师杨子也认为该剧令人反思：“城镇化运动到底是让乡愁消灭了还是让乡愁更美好?”
杨绍林表示，该剧的本质，探讨的是“家园的寻找”、“灵魂的安放”。
城市需要重头戏“压舵”
全国剧协副主席、编剧罗怀臻认为，“《老大》很可能是以已故戏剧家黄佐临为代表的，写意戏剧和民族戏剧的回归。”这样的戏剧理念，在舞台上已经多年不见。因此，该剧在艺术血脉上，是“正宗的上海招牌”。他觉得当代话剧的两极发展比较饱满，一极就是越来越有人性力量的主旋律话剧，另一极是市场戏剧。可真正为人生戏剧、艺术戏剧，真正意义上的陶冶性灵，尤其是站在文化理想上，为当代人的生存处境着想这样的戏剧，少之又少。
罗怀臻和导演李建平都表示，城市，需要这样的重头戏来“压舵”：“我觉得城市里需要有这样重量级的作品不断出现，否则就会变成经济上沉甸甸，文化上轻飘飘。”
本报记者 朱光
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