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1.充满期盼的眼神,令我久久难忘。(2009年10月  非洲纳米比亚）

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2..栅栏后的渴望，透着多少辛酸。(2009年10月  非洲纳米比亚辛巴部落）
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3.夕阳下的嬉戏，充满朝气与活力，与贫穷无关。(2009年10月  非洲纳米比亚辛巴部落）
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4.看到什么新奇的事情了，孩子们一跃而起， 冲破了画面。(2009年10月  非洲纳米比亚辛巴部落）
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5.女孩摆了个很“酷”的造型，让我们给她照张相。(2009年10月  非洲纳米比亚辛巴部落）
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6.辛巴部落的孩子们(2009年10月  非洲纳米比亚辛巴部落）

    《中国摄影家》杂志第六期发表了题为《用影像唤起人们对贫困儿童的关注》的蔡焕松老师对我的访谈，发在此处和各位博友一起分享，以期对博友们有所启迪。全文如下：

    用影像唤起人们对贫困儿童的关注   

                                                                摄影/孙景梅  采访/蔡焕松

蔡焕松：你从事摄影十年的时间也拍了不少的东西，但是真正形成影响的应该是《黑眼睛》这个影像系列，你是怎么发现和拍摄这个题材的？

孙景梅：我并非科班出身，我的专业是企业管理，学摄影是一个很偶然的机会。1998年的时候，我和几个摄影发烧友一起去爬海南的五指山，他们带了很多漂亮衣服，我和另一女孩给他们做模特，那次我“收获”了很多漂亮照片，也一发不可收地爱上了摄影。

从1998到2008年我出《黑眼睛》，正好十年，我利用工作之余的节假日，有时有意，有时无意这么拍了十年，到第十年，我想给自己做个小结。整理我所有的片子以后，包括早期的风光、人物、纪实，感觉最打动自己的还是那些儿童的照片，那些黑色的眼睛，我感觉我所有出彩的东西都在儿童题材里面。

    蔡焕松：你拍摄这个题材除了出版你的《黑眼睛》画册，还参加过好几个大型展览展出并举行义卖活动，请介绍一下情况。

    孙景梅：画册出来以后，首先第一个展览就是广东省摄影家协会帮我策划的“博士摄影家阿梅《黑眼睛》作品展暨作品集助学义卖会”，那次义卖活动效果还是挺好的，不在于义卖的钱多少，主要是我觉得有一些社会意义，能唤起人们对这些孩子的关注。其实，编《黑眼睛》的初衷就想唤起社会对这些弱势群的关注。

    蔡焕松：介绍一下你第一次展览展签名卖书的情况？

孙景梅：是为了配合广东公益恤孤助学促进会的“千名孤儿进省会”活动，其中有摄影家签名送书的环节。这本画册定价是128块钱一本，当时每有一人放到捐款箱100块钱，就签名送一本《黑眼睛》给他；另外如果有人捐助一个孩子，捐助一个孩子要3000块钱，也送一本《黑眼睛》，就这样，那次送出大概100多本。

    蔡焕松：你是想通过这些儿童影像，唤起社会对弱势群体的关注、引起社会反响，同时你也想用这些影像为孩子们解决点实际问题

孙景梅：是这样的，包括今年年初我参加的广东摄影界新春大联欢，在其中的“温暖2010，恤孤爱心助学义卖"活动中，我的作品《秋忙》以1万元的价格拍出。1万块钱，可以捐助3个孩子。那次竞拍活动解海龙、谢墨等知名摄影家都参加了。我觉得一个摄影家应该做点对社会有意义的事，整天拍风光、拍沙龙，花花草草的，除了锻炼身体和陶冶性情以外，没什么太大的意义，但再看《黑眼睛》，很多读过的人都说很感动，很震撼，就是这种感情打动了一些人。

    蔡焕松：你后来还在别的地方展览？

孙景梅：在丽水国际摄影节，然后再就是广东省摄影家协会的“星河展”。

    蔡焕松：《黑眼睛》是你从事摄影十年梳理出来、融入你真正自己情感的作品，《黑眼睛》出来以后，好像你拍摄对象都对准孩子们，后来到国外你也是在拍一个民族或部落里的孩子，你明确了自己拍摄贫困儿童这一个方向为主是不是？

    孙景梅：是，其实《黑眼睛》完成以后，我也在寻找，看别的专题有什么可拍的。但是我觉得不论做到哪里，儿童题材还是最本真的，没有功利性，那些儿童的生存现状值得我去关注，他们的眼睛会打动我。所以有时候是不由自主地拍摄那些题材。可能是女性的缘故，只要镜头一涉及到人，我就会不由自主对准那些儿童。

    蔡焕松：应该是母性。

    孙景梅：可能是。

    蔡焕松：在《黑眼睛》里，你更多注意到构图、光影，孩子的表情；而你在非洲等地的影像，可能你更关注的是他们的当下状态，你自己觉得有变化吗？

    孙景梅：在《黑眼睛》之前，可能很多东西拍的时候是下意识、无意识的，最早并没有想出一本这样的书，到十年后才想给自己做个总结，整理出一个《黑眼睛》来。《黑眼睛》出来后，我觉得就是应该对这些儿童的生存环境和生存现状进行关注，我就有意识地去做这些了。所以不管是马赛部落，还是纳米比亚的辛巴部落，那些儿童生存现状确实令你担忧，没有教育、没有玩具、没有衣服，涂一些泥巴在身上，每天跟他打交道的就是牛、羊，他现在生存现状跟现在我们都市这些小皇帝的生存现状完全不同的，所以你心里不由自主会有一种对比、震撼和担忧，心灵产生震撼以后，我就会去按快门。

    蔡焕松：我是这么理解的，某种意义上你的《黑眼睛》展示也变成慈善活动了，你的目的是否在唤起更多的人感动并关注孩子，参与到恤孤、慈善活动中来，你自己可能在思想上也有一个更大的飞跃。你从无意识拍摄到引起这么好的社会反映，会不会更坚定你用影像为孩子说话这样一个目标？

    孙景梅：这是肯定的，以后有机会我要关注的还是这些处于弱势群体的孩子，不管国内国外，有机会的话，也希望能用这些照片打动更多的人，就像我在《黑眼睛》后记里面说到的，大家少吃一次鲍鱼，少打一次高尔夫，可能就会省下钱来，使更多的黑眼睛有上学的机会、受教育的机会，可以救助更多孩子。

    蔡焕松：在拍摄非洲马赛部落、辛巴部落里的孩子最使你震撼的是什么？

    孙景梅：还是这些孩子的生活现状。看他的眼神，有时候是很迷茫的，看到外面人进来很好奇，但是从中能看到一些很渴望的东西，我们去的时候都会带点东西给他们，但是那些也只是临时的，带点糖果、笔和纸，但是纸和笔对这些孩子没用，反倒是糖果，他们疯了似的来抢。所以他们温饱问题还没有解决，吃不饱肚子，受教育更是奢望。去非洲那些部落，在给他一些东西的时候，一开始是拿出来给，后来发现那样给不行，就会打起来，到你手里来抢，就把东西放在那让他们自己去拿去吃。

蔡焕松：除了拍非洲以外，你拍新疆一个学校，那是一种什么状态呢？

    孙景梅：那是新疆塔克拉玛干沙漠深处的达里雅布依乡，有个中宏基希望小学。 2008年10月，我和广东暨南大学的EMBA的一些学员一起去的。我们从乌鲁木齐开车出发，在沙漠中走了两天一夜，到塔克拉玛干深处的希望小学。那个学校当时有117个孩子，五、六名老师，由于居住分撒，都是沙漠周边，所以学生全部寄宿。孩子们的伙食极其简单，学生每人每天只有1元钱的伙食费。

    蔡焕松：也就是说一年有365元就解决问题了。

    孙景梅：对。

    蔡焕松：广东恤孤活动我给你写过一篇东西，我注意到你拍孩子的时候，往往都把自己的视觉，放在跟他们平等对话的角度，你是有意识还是无意识的？

    孙景梅：这个可能也是无意识的，因为孩子身高低于我，我必须蹲下来跟他们说话，他们对我感到很亲。所以每到一个地方就是不由自主的动作，你要高高在上地拍，可能孩子会有距离感；蹲下来跟他们慢慢交流，他们会抢到我镜头里来，孩子们很喜欢在我镜头面前表现自己。

    蔡焕松：你觉得作为一个女性的摄影家天生和孩子的亲和力，会不会更有利于让你跟孩子们的沟通？

    孙景梅：这个应该是，就是说我觉得在孩子面前还是挺有人缘的，他们会喜欢我。我跟那些大人可能交流不多甚至很少，却愿意跟孩子打成一片。有时拍完以后给他看看照相机，他们很开心，比如拍尼泊尔跳水那些孩子，我跟他们一起跳啊、喊叫啊，看到孩子玩儿得很开心，我也很开心。

    蔡焕松：你也融进去。

    孙景梅：我也融进去。

    蔡焕松：现在国内一批又一批经济条件比较好的摄影人开始走向国外，当然也记录了当地的各种各样的人文景观、生活状态。但是拍摄过程中有个语言沟通的问题，我相信你去拍摄马赛部落也好、辛巴部落也好，肯定沟通上有些障碍，你怎么处理？

    孙景梅：语言上，因为这些部落里的人或多或少都懂一些英语，我英语没问题，或者你配一些手势，跟他们比划着说，他们基本上还能够听懂。

    蔡焕松：你用语言和形体语言，让孩子理解你、亲近你，在这个过程中来完成你的影像拍摄。你觉得到国外去拍这些比较边缘、比较弱势的种族、部落，这些孩子的时候，要注意些什么问题？

    孙景梅：首先你要让他对你有一种亲和感，所以一般我去都会带一些糖果什么的，首先让他们认识到你对他们是没有伤害的，是很友好的，这样他们愿意跟你在一起，打成一片。拍孩子的时候，一般很自然，也不需要他怎么配合。顶多你给他找个更能显示他生存现状的背景，一边用英语跟他说，牵者他们的手带他过来，或用手拍拍，他会跟着走过来，很容易理解你的意思。更多的时候都是抓拍自然的状态，不需要摆。

    蔡焕松：就是说你让孩子们处在一个你认为比较合适的环境中，让他们回归到一种本我的状态，让他们自由呈现他们的童真，这样你再来抓拍你要的影像。

    孙景梅：是，我觉得拍孩子可能挺容易的，他也没有什么功利，他只想要一点糖果，或别的吃的东西，是一种本能，他确实很需要。而对都市里的孩子，这些东西可能就不起作用了，什么好吃的都吃过了。

    蔡焕松：你觉得你关注孩子们，和你原来拍的别的题材有什么不同呢？

    孙景梅：我觉得画册也好、拍卖也好，用于慈善的话，心里安心、踏实，我做了一点有意义的事。原来拍风光除了漂亮以外就没有什么了，现在我哪怕是捐出一万块钱，募捐一万块钱，想象可以让三个或几个孩子改变命运，从文盲到完全接受小学到初中教育，这个时候就会心安，会很踏实。

    蔡焕松：可以这么说，你摄影从自我欣赏自我陶醉到转入关注社会、关注当下，关注弱势群体，并且从中找到自己影像社会价值所在，从中获得你自己的乐趣和感情上的一种安慰。也通过这些影像的社会价值，使你更认清摄影应该怎么做，摄影应该记录什么？

    孙景梅：对。就是有目的有方向了，最早是盲目的，日出拍日落拍，好像很辛苦，早出晚归的样子，后来我觉得那些辛苦没有什么意义，拍出来很漂亮，感官上愉悦一下就没有了。作为一个摄影家，不管专业的还是业余的，不能仅停留在风花雪月上。拍那些孩子，可能不需要早出晚归，拿起相机走进一个村庄或部落，随时都能拍到有价值的东西。关注身边这些孩子的生存现状，就是说很自然地拍到的那些东西，看那些影像，看他们所处的那种状态，再对比我们的生活条件，你会知道哪些人更需要关注。不管是我自己还是看到这些影像的人，适当的节省，使当地给社会一些回报，可能会改善很多孩子的命运。

    蔡焕松：你就用你的影像感染周围的人，通过展览、画册感染更多的人，唤起大家的爱心，关注世界上更多值得我们去关注和帮助的孩子，帮助他们更健康地发展。

    孙景梅：《黑眼睛》这个画册出来以后，给影友看，给我身边的人看，他们都会反复说很震撼、很感动，觉得这些孩子确实需要关注，受到启发，他们知道还有很多人需要去关注，说你这个摄影作品确实升华到另一种境界了，而我们还停留在花花草草的。能起到这个作用，我觉得作为一个摄影家来说就挺值得的。

    蔡焕松：你下一步还有什么打算？

    孙景梅：拍摄计划里，我觉得对弱势群体的关注是一个永恒的题材，是一种情感的表达。其他方面，包括历史的深度这些，可能我考虑比较少，因为我专业也不是摄影，还有一份本职工作。可能的话，我主要还是想拍摄儿童。

    蔡焕松：我估计只要有这些恤孤、慈善能帮助孩子的活动，你都会把你这些影像拿出来做贡献。

    孙景梅：是，只要有这样的机会。我们很多生活在都市里的人不愁吃不愁穿，包括我、身边的同事、朋友，都会有一些浪费现象。可能对女同胞来说，少买一个化妆品，少戴一个名贵首饰，对于温饱还不能解决的孩子，可能就会给他们很大的改变。我们国家的边远农村，还有很多很贫困、很落后的孩子。

    蔡焕松：在发达地区一样有这些孩子。

    孙景梅：广东经济很发达的，但到农村去，也还有一些儿童吃不饱穿不暖，教育问题解决不了。原来也有个摄影家说，你不要把镜头总是对准孩子们，他们毕竟不是创造社会价值的主体。但是我觉得这些孩子们现在不是，但是未来是。你现在不给他必要的关爱，解决最基本生存问题，未来怎么让他创造？这是一个很大的问题。

    蔡焕松：事实上从创造社会价值的主体来讲，他们潜力很大。假如我们关注未来创造社会价值这批人，等于把他的基数做大，可能到时候他们对社会贡献会更大。

    孙景梅：我认为是这样的。

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