穿云裂帛荡气回肠 

                       ——李娜《青藏高原》的演唱评析

                                          范义付

    著名歌手李娜是上世纪八九十年代歌坛风云人物。她1963年7月生于河南郑州，1976年入河南省戏曲学校攻读表演专业，1984年入河南省豫剧院一团，1982年以出演《百岁挂帅》中佘太君一角色获“河南省第一届青年演员表演一等奖”，1986年转入河南省歌舞团，1988年获全国“如意杯”歌手大赛通俗组第一名，1990年获“第二届全国影视十佳歌手”大奖，1992年获“第三届全国影视十佳歌手”大奖，1993年获“中国十大最受欢迎歌手”并成功地举办了“李娜个人交响演唱会”，1995年获罗马尼亚世界流行歌手大赛“金鹿杯MTV”大奖，1996年获“歌坛辉煌二十年”成就奖及“歌坛流行十年”成就奖。

    李娜唱了十年歌，提起《青藏高原》、《好人一生平安》、《苦篱笆》、《嫂子颂》、《女人是老虎》、《走进西藏》等影视歌曲，绝大多数中国老百姓都耳熟能详，可谓家喻户晓。特别是《青藏高原》、《好人一生平安》，可以称得上是当时点歌率最高、流行时间最长的歌曲。十年里，她先后为160多部影视作品配唱了200多首歌曲，几乎那些年来所有当红电视剧都有李娜演唱的歌曲。其富有磁性的嗓音和出色的表现力赢得了人们的喜爱。

    在宗教主导的文化中，“粗犷、淳朴、神秘、和谐，构成了西藏自然景观与藏民精神的基本色调，悠远而深厚”。李娜在谈其演唱《青藏高原》感受时曾说：“你一旦顿悟，会觉得拥有的远多于你失去的。在录制《青藏高原》时，唱到最后我泪流满面……我觉得自己终于体验到了一种内涵，和我现在的追求非常吻合。”而其后，李娜也卸下俗世烦恼，遁入空门，其本人认为那“不是出家，是回家” 。

《青藏高原》歌曲的曲式结构为带前奏的二段体。引子曲调是全曲的基础，并富有浓郁的藏歌风格。其曲调高亢，以一个五度和一个八度的跳进，在高音区纵横驰骋后，于高音属音上无限延长，极富震憾力，一如耸立在世界屋脊的珠穆朗玛，让人敬畏！

    第一段四句句式结构遵循起、承、转、合原则，音区不高，结束在主音上。第二段音区更高，气息更广，基调更为庄严，大气。高潮形成于结尾部分，在经过充分地铺垫后，音调从中音区迂回冲刺到全曲的最高音，然后一气呵成，结束在高音区自由延长的主音上，情绪高昂热烈，宣泄出一种高山仰止，独步天下的神圣和霸气来，令人回味无穷。

    李娜《青藏高原》的演唱，在渗透原作精髓基础上，鲜明地反映出其技巧表演与艺术表现的统一，音乐历史风格与时代精神的统一。

    1、技巧表演与艺术表现的统一

    本曲演唱者在以下技巧上准备尤为出色。首先是音色的准备。音色的产生自于声带和共鸣腔体的变化。作为一个声音本色较为宽厚、柔润、暗淡的汉族女歌手，要发出较为地道的高亢、明亮、热情的藏族民族女高音的音色，其反差是相当大的。这里声带和共鸣腔在技巧上的准备，必然是非常充分的。它要求喉头位置稍高（比其本人演唱《好人一声平安》等歌曲时），声带发声点前三分之一意识更明确，喉咽腔和口咽腔共鸣相对减少，头脑共鸣相对增多，喉咽腔和口咽腔共鸣管道收缩，相对变窄，质地更为坚硬，气息密度加大等等，这些技术上的调节达到自如的境地，才能在歌唱中完美地予以应用。在歌曲引子部分和结尾部分的高音区上，李娜的音色与传统藏族女高音歌手的音色非常接近，藏歌风格较为浓郁。

    其次，高音的发声是本曲技术和表现结合的一个亮点。在歌曲的最后一句，从“高”字始，其高音的发声效果令人振奋，有着强烈的震撼性和感染力。此时的发声状态要求喉头位置稳定，发声腔体稳且打开要小，用气息的力量把最高音high C抛至脑后。李娜的最高音透露出藏族歌手熟悉的更明亮集中真色色彩。在这种穿云裂帛气势恢弘的声音中，我们能接收到一种荡气回肠的激情，这也是对青藏高原原始庄严生命力的崇高礼赞，极富审美价值。

    以上两处主要技巧运用在歌唱中是极有难度的，这彰现了演唱者的天赋和勤奋。同时，也正是由于对它们的熟练运用，才使演唱者有如此完美的演绎，从而达到了技巧和表现的统一。

    2、音乐历史风格和时代精神的统一

    该曲又充分利用了李娜的音域特点，在旋律进行中能大开大合，体现出歌曲极强的张力。其演唱较好地阐释了原作精髓，在演唱风格上也是既有传统藏歌风骨，又有创新之举，欣赏者很难把它归类于纯民族唱法或纯通俗唱法。如她的声音音质极富民族色彩，她的咬字行腔又富有通俗魅力。这一继承和发展使本曲的演唱在当时深具艺术魅力，也体现出历史和时代的统一。

    李娜《青藏高原》的演唱对藏族歌曲的发展有重要影响。

    其一，李娜的演唱是在全国掀起的又一次藏族歌曲演唱的高潮。

    其二，在演唱技法和风格上，李娜不拘一格，既有所继承，又敢于发展，使其藏族歌曲的演唱独树一帜。在歌曲表现上，李娜的演唱渗透了藏族质朴、率性、怡然的民族个性，用情专注深刻、恣意汪洋、或浓或淡，自然地流露出藏族文化的天性；在音色的运用上，李娜能一改自身声音宽厚、圆润、柔暗的特点（如演唱《嫂子颂》、《好人一生平安》等作品的音色），向藏歌所要求的明亮、高亢色彩靠拢，成功地演绎出高原音色，这种改变是对藏歌因素的继承，也是其良好天赋和勤奋努力共同作用的结果；在音区的运用上，李娜恣意挥洒着其宽广音域上的优异禀赋，为塑造音乐形象提供了极好的声音素材；在整体唱法风格上，李娜没有把自身的演唱定位在单纯的民族唱法或通俗唱法上，而是自如地运用各因素，为歌曲的情感表达服务，体现出艺术的终极目的性。在《青藏高原》演唱中，富于藏民歌特色的音质特点，松弛自然的通俗咬字特点等等自然融合在一起，模糊了唱法的区别，而使演唱清新洒脱。