《中华耳鼻咽喉科杂志》2000年第1期

京剧嗓音的声学分析及音域特征

曲春燕　刘永祥（首都医科大学附属北京友谊医院耳鼻咽喉科）

关键词：语音质量；言语声学；参考值；职业嗓音；音域

目　的：从声学角度客观地检测京剧的嗓音特征，为京剧演唱者嗓音的训练和保护提供参考。

方  法：对73名16～57岁不同行当的专业京剧演员或学员，利用计算机频谱分析系统对元音a、i歌唱舒适音和唱段进行声学参数的检测和分析。

结  果：各行当元音a、i歌唱舒适音的基频分别是：

　　丑角(272.6±42.0) Hz, (304.2±22.1) Hz     (x±s,下同)

    小生(499.3±34.0) Hz，(485.4±18.7) Hz

    老生(335.6±60.0) Hz，(317.9±45.1) Hz

    花脸(319.0±61.3) Hz，(340.1±68.8) Hz

    老旦(427.6±47.2) Hz，(437.7±45.8) Hz

    花旦(535.8±48.8) Hz，(561.6±29.2) Hz

    青衣(548.0±69.5) Hz，(543.5±79.3) Hz

    其它声学参数：频率微扰、振幅微扰和声门噪声能量（也称标准化噪声能量级）均在软件提供的正常值范围内；京剧演员歌唱音域的跨度为1.7～2.8个八度，最低音和多数最高音均比西洋唱法的高音声部相应的值高。

    结  论:京剧嗓音有着独特的声学特征；结果对其嗓音的训练和保护有一定的临床参考意义。

    京剧的分行不同于西洋唱法的声部划分，主要不是从音域上区分，而是按剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格以及音色和唱法分成不同的角色行当。京剧的发声方法和嗓音特征与西洋唱法也有明显不同。我们对京剧特有的艺术嗓音进行了声学参数的检测和分析。

    一、研究对象

    1、入选条件：①接受京剧的专业训练，从事专业的京剧表演，唱龄3年以上，近3个月参加过正式的演出；②近1个月内无嗓音异常，无声带和甲状腺手术史，无全身其它严重疾病史；③青年演员为变声后，排除变声期学员；中年演员无明显“塌中”现象，即中年 “坏嗓”；④经频闪喉镜检查，无明显声带病变（如声带小结、声带息肉和声带粘膜下出血）。

    2、来源及构成： 北京戏曲学校的高年级学员20名、北京京剧院的中青年演员35名和中国戏曲学院学员18名。共73名，男42名，女31名；年龄16～57岁，平均29.4岁；唱龄3～48年，平均18.7年。根据性别和年龄，各行当的人数分布见表1。

　　　　　　　表1　不同行当性别和年龄的人数分布

    二、测试仪器

 　　1、录音机、磁带和声级计：日本夏普双卡立体声录音机，日本索尼磁带，美国General Radio公司生产的型号为1565-B的声级计。

 　　2、计算机嗓音频谱分析系统：①硬件：北大方正多媒体电脑，麦克风；②软件：美国华盛顿大学研制的系统软件Dr.Speech for Windows英文3.0版本。

 　　3、统计软件：SPSS统计软件包。

 　　三、测试项目及方法

 　　1、元音的计算机频谱分析：①安静的房间内，环境噪声低于45 dB SPL；被测者取端坐位，口距麦克风5～10 cm；声样直接输入计算机，采样频率44 100 Hz。②采样内容：元音a、i的歌唱舒适音，分别平稳持续3 秒。③声学参数：基频，频率微扰，振幅微扰，声门噪声能量（也称标准化噪声能量级^［1］）。

　　2、唱段的计算机频谱分析：①录音环境同前。被测者取站立位，口距声级计约20 cm，录音后声样线性输入计算机，采样频率11025 Hz。②采样内容：京剧西皮和二黄唱腔各1段（无伴奏），取开始的第1分钟。③声学参数：唱段的平均基频（平均F₀），歌唱音域的最高音基频（Max F₀）和最低音基频（Min F₀）。

结果

　　1．各行当元音a、i歌唱舒适音的基频(F₀)、不同唱腔唱段的平均F₀、歌唱音域的Max F₀和Min F₀ 见表2、表3。各行当元音a、i歌唱舒适音的基频(F₀)与歌唱音域相应的Max F₀、Min F₀呈正相关关系。

表2　各行当元音a、i歌唱舒适音的F₀和不同唱腔唱段的平均F₀（Hz，x±s）

表3　各行当歌唱音域的最高音基频、最低音基频以及音级范围（x±s）

　      注：歌唱音域跨度（n）的计算公式为：n=log₂(MaxF₀/MinF₀)

　　表3显示老生、花脸和青衣的歌唱音域是2个8度，丑、老旦和花旦的歌唱音域小于2个8度，小生的歌唱音域将近3个8度，青衣比老生和花脸高将近8度，小生的最低音与花脸相同，最高音与青衣相同，跨度很大。

    讨论

    言语及歌唱是发声器官（包括动力器官、振动器官、共鸣器官和构语器官）各部分在中枢神经系统调节下的协调动作。a和i是具有代表性的韵母，分别叫做闭口音和开口音。京剧主要的发声和呼吸练习方法就是“喊嗓”，常见的喊嗓内容就是喊a和i，并在喊的时候使声音螺旋式地升高。卢文勤建议的“拖长音练习”就是根据本人最适合的音高，用i和a缓慢而均匀地做拖长音练习。本组各行当元音a、i歌唱舒适音的声学参数值，能够在一定程度上反映京剧演员的嗓音声学特征。入选京剧演员的声带经过频闪喉镜检查没有发现明显的病变，因此检查结果都在正常范围内。

    元音a、i歌唱舒适音基频(F0)与歌唱音域最高音基频、最低音基频呈正相关，可以用回归方程来表示。可见，京剧传统的练声方法有一定的科学性，通过 “喊嗓”提高元音a、i的歌唱舒适音基频，歌唱音域就会随之提高、展宽。

    歌唱音域反映了演员歌唱能力的一个方面，也是艺术嗓音研究的重要指标。西洋唱法的歌唱音域大致是两个八度，例如，女高音：A3-A5, 即220.0～880.0 Hz，女中音：F3-F5，即174.6～698.5 Hz，男高音：A2-A4，即110.0～440.0 Hz，男中音：E2-E4，即82.4～329.4 Hz。花旦和青衣歌唱音域的最高音近1 000 Hz，比女高音880 Hz高近1个音。老旦的演唱主要用真声，其歌唱音域的最高音比女中音高，但比女高音低，介于二者之间。丑、小生、老生和花脸等主要是男声的行当，歌唱音域的最高音至少比男高音440 Hz高一个音，而小生主要是用假声演唱，其歌唱音域的最高音比女高音880 Hz还高半个音。可见，京剧虽然不分声部，但多数属于西洋唱法的高音声部，唱腔的特点之一是调门高。

    在京剧产生发展的200多年中，调门高有一定的历史原因。以前，戏院内没有类似麦克风之类的扩音设备，要想让最后一排的听众听的清楚，提高调门是增加响度的一个方法。另外，调门高与京剧的艺术表现力有关，提高调门对表现兴奋、气愤、激情等有加强作用。调门过高使嗓音的负担重，这也是京剧演员嗓音疾病发病率较高的原因之一。

    针对京剧嗓音的声学特征，对嗓音的保护和治疗方法提出以下几点建议：

    1、歌唱时间不要过长，国外一般认为每天的练音时间不要超过2小时，京剧训练就应该更短一些。

    2、高调门当然有特色，但不能超过自己的音域范围，避免急于求成气流过大使声带受到过度的冲击。

    3、在大型的演出场所或露天演出，环境及背景噪声会产生Lombard 效应使演员有增大音量的倾向，适当使用扩音设备。

    4、患喉疾病时应及时就诊，根据病情决定用声量。

    参考文献:

［1］韩仲明、费声重、森一功《声带息肉手术前后嗓音声学分析及心理听觉评价》（中华耳鼻咽喉科杂志，1996）

［2］卢文勤《京剧声乐研究》（上海文艺出版社,1984）

［3］杨式麟《嗓音的声学检测》

［4］冯葆富、齐忠政、刘运墀《歌唱医学基础》(上海科学技术出版社)