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《无法无天》——乡下匪邦的贩酒传奇
(2012-11-23 02:38:51)
《无法无天》——乡下匪邦的贩酒传奇
影片原来的片名《湿地传奇》显然比现在的片名要好得多，所谓“湿地”并不是说弗吉尼亚有多潮湿，而是说那是贩酒猖獗之地。在美国的禁酒令（1920——1933年）颁布之前就已经有很多州宣布禁酒，于是在美国的国土上就有了“干湿”之分，当宪法第十八修正案正式生效时，美国才全国性禁酒，“湿地”意为有酒之地。
而“无法无天”的空洞乏味的片名直接让我联想到另一部同是禁酒题材且同样具有空洞乏味片名的《铁面无私》。《铁面无私》如此优秀且让人印象深刻，只除了片名以外，而《无法无天》同样如此，相信不久之后影迷们依然会对这部乡下黑帮片津津乐道，只是记不起片名了。在酒桌上我经常向朋友们提起一部优秀的警匪片，“就是有很多大牌的那部，讲美国禁酒令时期的，黑帮片……”但不管我灌多少酒，依然想不起这片子就叫“铁面无私”。相信《无法无天》会重复我酒桌上的片段。
禁酒令无疑是美国历史上最不得人心的法律了，正如《铁面无私》中的贩酒头子艾尔·卡彭所说的那样“我的所为只是在反映民意”。1933年美国禁酒令废除之时，民主党的口号是“好日子又回来了”，所以我们所看到的有关美国禁酒令时期的黑帮片都对贩卖私酒采取赞美态度（而不是对贩卖私酒所产生的暴力表示赞美），大家需要喝酒，特别是在吃不饱饭的大萧条时期，而禁酒是对美国个人自由的践踏，于是贩卖私酒成了反对恶法不畏强权的象征，而这种象征加诸于黑帮身上，便让黑帮有了人性上的正义性，禁酒令是恶法，贩卖私酒的黑帮自然成了正义的化身，而这样的黑帮片也让观众自然而然地站在了黑帮的一方从而为黑帮的所为找到了道德的合理性，也让观众在观影中更容易融入影片中的黑帮情结。《无法无天》正是这样，贩卖私酒的三兄弟是正面人物，反对贩酒的警察是反面人物。
贩卖私酒在很多美国影片中有它道义上的合理性，《燃情岁月》中的崔斯汀以贩卖私酒彰显他的反叛个性，而影片中的三兄弟的贩卖私酒其实成了美国梦和新大陆精神的另一种诠释。那就是不屈不挠、英勇果敢、重视家族。
影片是好莱坞大片厂典型的工业化产品，剧本打磨圆润，运镜灯光一丝不苟，人物性格丰满，背景音乐节奏得当。故事虽然讲叙了一群违法者战胜执法者的故事，但仍是黑帮类型片中典型的正邪分野。《铁面无私》以警探为第一视角所讲述的那个铁面无私的警察反而是黑帮题材中的另类，其故事依然显示着流水线的精致与平庸，要不是大牌们的个性演出和奥德萨阶梯的神来之笔，影片在多年之后仍然难以让我们记起。《无法无天》也是一样，观影过程中，你可能不会有太多的惊喜，因为这就是一部成熟的工业流水线产品，故事依然不痛不痒，而整个的情节叙述也平整光滑，我们没有看到如《铁面无私》中的神来之笔，更看不到让人惊艳的情节和让人印象深刻的表演。
虽是如此，影片仍然一如既往的高水准，你可以说它平庸，但仍不能否认它的优秀。这并不是典型的美国禁酒令时期的芝加哥黑帮片，而是一部乡下古惑仔的家族传奇，邦杜兰特家族的“我是流氓我怕谁”的家族信条是推动情节发展的内核，也是整个人物形象的实质。我并不赞同影片是西部片和黑帮片相结合的产物，这是对影片类型归类上的高抬，反而影片既不像西部片也不像黑帮片，它就是三个性格分明的古惑仔的贩酒故事，更不要把它抬高到什么家族史诗的地步，邦杜兰特家族不是科里昂家族，美国的禁酒令也就13年时间，所以在这短暂的禁酒时期里，三个乡下男孩所作的就是卖点私酒、打个警察，影片并没有讲他们的生意有多火爆好像能垄断芝加哥市场那么牛逼。所以这不是什么家族传奇，也不是什么黑帮片和西部片相结合的创新，它就是一部三个古惑仔横行乡里的短暂传奇，这样看起来“无法无天”的片名反而更加贴切。
而影片中的众多大牌在给观众带来精彩演出之余，我们也要看到，每个大牌都没有惊艳出位的演出，可以说均是出自本色的套路出演。这也是影片的平庸之处，汤姆·哈迪依然是那个带着英伦绅士范内敛沉静的流氓，拉博夫还是那个楞头青，加里·奥德曼还是那个阴险的坏人。导演让众神归位，做他们能做的，演他们该演的。
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