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问：杨叔叔，我最近在孙过庭的《书谱》中看到一句话：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”这两个平正是不同的吗？

这句话讲了由一种平正到另一种平正的过程，这两个平正是不同的两种状态。第一个平正是规矩的、真正的平正，而第二个平正则是矫正的平正。

第一个平正是说在学习书法的最初阶段，要学习分布，也就是字形结构。字美在形，这一点在《墨人说》中我们也曾讲过。这里的平正指的是端正、平稳，注重写字时的法度要求。

如果说第一个平正是指协调，那第二个平正则是不协调中的重归协调。在读帖的时候会发现，有些字的笔画是歪的，可重心是稳的，整篇看起来还是很和谐，而且多了一丝活泼。这些字看上去好像是歪斜的，是不平正的。但是仔细看，在每一笔的运用和整体的章法上来讲，却是平正的。这就是险绝基础上的平正，和第一个平正是不同的，经常被运用于行草书当中。比如我写过一个六个字的小作品：沧海日，浙江潮。

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里面有的字倾斜一些，但是下一个字又把它变回来了。这样可以避免呆板，使作品灵动富有意趣。在《墨人说》第一季的最后一期中，我讲过行草书中的要素构成，比如粗细、大小、穿插等，这些都是我多年练书法的心得体会。喜欢写行草书的朋友们，可以去看一看。

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这种不平正中的平正，是在书写的过程当中的自然流露，不是经过精心的思考安排，然后做出来的。我曾见过一些刻意将字写的忽大忽小，忽轻忽重的作品，看起来似乎是在追求章法上的跳跃与对比，但这样其实是在“做字”，而不是写字。

在写的过程当中，书写和做字完全是两种感觉。我在写字的时候，会以写的第一行为基准行，以基准行为参照，再继续第二行的书写的时候就会关照第一行。如果第一行的某个字很大，那和它接近的字就要相对的细一些小一些。这样的章法是从笔端自然地流出来的，绝对不是做出来的。

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