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- 《石门颂》是"隶中行书"还是"隶中草书"呢？

- 《石门颂》艺术特点有哪些？

听杨先生给你讲讲《石门颂》临习的要点都有哪些

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杨先生，我很喜欢《石门颂》这个帖，但是我每次临习都写不好，您能给我讲解一下临习《石门颂》的注意事项和这个碑帖的特点吗？

 

《石门颂》碑帖（点击可放大）

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《石门颂》常被认为是“隶中草书”，而我认为更准确的应是“隶中行书”。《石门颂》中能看出有书写速度的变化，但整体草书的痕迹并不明显。其用笔飘逸中蕴含力量，结构自然中带着洒脱，明显不同于《张迁碑》和《史晨碑》的严谨，颇有一番把隶书写“活”的感觉。清代杨守敬的《平碑记》中评《石门颂》：“行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙。”

 

《石门颂》局部

《石门颂》运笔的线条沉着而飘逸，在书写过程中去感受，这份“沉着”与“飘逸”会更为深入。通常，书写时运笔速度慢才可体现沉着，但如果仅仅是放缓运笔，又会使得字的线条沉闷无趣。《石门颂》在线条的首尾做了一些额外处理，又增添了飘逸之感。

 

陕西褒城褒斜道南端石门隧道 仿古栈道

《石门颂》因是摩崖石刻^[1]，并不是碑刻，故难度更高。这种难度在于要将石刻的字创造出一种笔与纸之间“涩”的质感。这种“涩”，类似于在粗糙纸面运笔，但又力争要书写流畅，既有速度的趋势，又不会过快。我们可以从《石门颂》用笔画的横笔、捺笔中，一些类似水波的起伏笔画，看到这种“涩”的力度感。

注：[1] 摩崖石刻，据冯云鹏《金石索》曰：“就其山而凿之，曰摩崖。”广义的摩崖石刻指的是在山崖石壁上所刻的书法、造像或者岩画

《石门颂》原石石刻图片

 

同时，《石门颂》中既有诸如逆锋起笔、回锋收笔等比较规矩的笔法，又有不少取法汉篆的露锋处理。这些圆润与洒脱笔法的结合，使其整体风格生动而有活力。

 

《石门颂》此种比较写意灵动的艺术特点，和其是“摩崖石刻”而不是“碑刻”也有直接关系。清末明初李瑞清对此曾有此评述：“写碑与摩崖不同，其布白章法亦异，一有横格（碑刻），一无横格（摩崖石刻）。”这就影响到刻石中字的结构，使其呈现一种自然状态，并无太严谨的拘束感。这种感觉需看通篇石刻拓片才可体会到，如是局部剪切字帖则较难看出。

 

杨再春收藏《石门》二字原拓

《石门颂》局部

从字的结体看，《石门颂》虽是隶书，也颇受篆书影响。虽然篆书在东汉时期已不像秦朝时是主流书体，但在字的结构处理方面，《石门颂》颇有同时期汉篆的顺其自然之美，这方面可以参见汉篆的《汉司徒袁安碑》等。

 

写《石门颂》这样的碑帖，我们用什么笔呢？

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王羲之、颜真卿用什么笔写字?文房四宝漫谈(上) | 墨人说

 

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