时间是无限期的或者说是有规律重复着，事件可能是相互重叠

的，同时发生的。开放的事件往往不可能取决于设计师也没必要

像着一个序列或朝着某个结局发展，更类似于格里菲斯现代电影

中的平行剪辑，如1993年大陆与香港合拍的《霸王别姬》，便使

用“戏里戏外”的方式将两个故事联系在一起。

同样在当代空间的编排中，更需要为开放的次序提供潜在的景观

体验的机会，那就需要曲折的开放的多线索。这种多导向型的结

构将引发多种参观方式来理解其中空间的含义。景观空间的多线

索，也可以针对同一主题展示各种不同的解释，指出希望和现实

之间的微妙差别，以及其它使有用者拥有自己的体验故事。

    在非连续性线索的结构空间中，还有一种“无线索”，似乎

完全摒弃了情节线索的纠缠，而且似乎摒弃了正常的空间联结，

就像一个随意串联的一个个独立的插曲，甚至没有头没有尾，而

实际上“却是一个同一主题影象的编结精密的肢体，同样是由众

多抒情统一的内在体系严格制约着的，正像斯克里布（法国剧作

家，1791~1861）的戏剧或侦探小说由一个令人迷惑的纠葛的外

部变化来维持统一的张力一样。”这正是曲米的作品及其理论的

依据所在，一种理性的结构主义的情节线索。如曲米在巴黎拉维

莱特公园设计中将不同层叠加导致的断裂之处有意识的“保留”

并编排在最后平面中，目的让最终结果的不明和意义的含混指出

留待参观者体验，以自己的方式解决。

       这种开放性选择的追踪式的空间线索，提供给体验者更多的

    自主性、多样性、复杂性与趣味性。