原本准备写写，发现网上类似言论很多了，显见自己对电影的孤陋寡闻。

        不过，这是我看到的冯小刚演绎中国历史的首部，其中也可以看到《英雄》、《无极》、《十面埋伏》的许多影子，尤其是自然与社会的对立感、抒情、对史诗叙述方式的模仿。

        冯小刚显然在台词上下了一番功夫，人物的很多叙述也在模仿莎士比亚的风格。诗意的表达与刻意追求的节奏之间有一些陌生感，这会适合欧洲人的口味，但是中国百姓未必喜欢，除非他们暂时忘却日常口语表达，只是体验新鲜感。

         冯小刚有意处理了一个敏感的细节，即哈姆雷特的“恋母情结”，这是古希腊悲剧的一个经典模式。冯小刚有意以一个青春爱情将它替换掉了，以更符合日常的伦理规范。不过，我觉得这也许是冯小刚的一个妥协，他既想到欧洲拿大奖，又想获得中国人的掌声。

        冯小刚对《夜宴》场景的把握要比张艺谋对《英雄》、陈凯歌对《无极》出色的多。他虽然同样创造出一个厚重、压抑的宫廷氛围，但是比《无极》与《英雄》更显真实。而对自然的诗意描绘虽然比后两者短，但效果更好。

        《夜宴》中的武士形象更象欧洲人。

        我不喜欢章子怡，但周迅的表演与她相比仍然有些差距，那就是瞬间的情感转换。周迅这点总是处理不好，《橘子红了》里面也是，每当面临悲喜转换，或者更复杂的体验，她就明显差强仁人意。

        不可原谅的是，周迅一段台词竟然读错两个汉字。《越人歌》中
        1、“被”字表示“恩惠波及”或者“遭受”时，应读pi，如“光被四表”。而周迅却读为bei；
        2、訾，读zi，《说文》云：不思称意也。从言此声。《诗经》曰：“翕翕訿訿。”做动词读上声，即三声，做名词读阴平，即一声。而周迅却读的不清楚，好象是yi，又好象chi.

      总体看来，冯小刚玩起深沉来不比张艺谋、陈凯歌差。他将莎士比亚作品模式嫁接到中国传统历史题材中，应该算是创新，这就象中国的《赵氏孤儿》被欧洲人嫁接一样。

        但嫁接莎士比亚作品模式，反过来说，也显示出冯小刚对中国历史题材、叙述模式挖掘的浅薄。冯小刚的这种手法两面讨好，既让国内观众感觉新鲜，又让西方人感觉熟悉。

         但我宁愿将他的动作视为一种妥协，骑墙，功利。