在我毕业之后，我的第一份工作是做推理小说的校对。而几个月后我就跳槽去了一家图书公司，但没想到那家公司是做盗版漫画的，那是盗版漫画的繁盛时期。国内的盗版漫画从开本来说有三个阶段，第一阶段是早期那种32开的薄本，后来是32开四拼一和32开的口袋本。2003年前后，国内开始仿台版漫画制作单行本，定价从6.9到现在的16.8。这个单行本热潮起初是扫描台版已出的来做，因为省事，只要扫描就行。不久之后，就开始做没有台版的日版漫画，扫描修图嵌字的工序。《旋风管家》就是紧随JUMP那些强力IP之后的畅销作。盗版做到了30卷前后，可以说是见证了国内盗版市场兴衰的作品。我入职后接手制作的第一本漫画就是旋风管家的第7卷。后来，接连做了20多本。都说汉化组对其情感最深，其实我也不差。对他们来说汉化是兴趣所在，对我来说可是工作。后来我买了台版，又卖掉了台版。

旋风管家这个作品，从我现在的知识程度来看可以说是里程碑的作品。它是继承《福星小子》，《天地无用》两大系列的作品。也是把搞笑后宫喜剧提升到了新世纪流行高度的作品。当初的福星就是主打一对情侣，周边形形色色的角色来客串，各种热闹的喜剧。而天地无用则大量增加了后宫戏份。2000年以后，这样的作品有不少。但后宫就是后宫，一男多女的配置，而多角色的喜剧却基本没了。像是近年的阿松这样的古典喜剧很少。旋风管家的初期就是走的古典喜剧+后宫恋爱的路线。这在当时不能不说是引领潮流的。我认为能够与其喜剧部分匹敌的只有《即便如此，世界依然转个不停》，而后宫质量能匹敌的则是《TO HEART》。《旋风管家》塑造了很多性格突出的角色演员，比如管家克劳斯，桂老师，白虎球球，神父，中期的修女等，经常客串来惹事，经常能靠一个配角的配角就水1话。后宫阵容可谓强大，18卷以前是雏菊与大小姐平分天下，西泽步和玛利亚则是经常客串，不要忘了还有咲和路痴。王庭十章是个巨大的分歧点。在此之前，这就是没有主线的喜剧，我认为能够画上一辈子，而且也非常喜欢。王庭之后强加了主线，但又要拖着。雅典娜是个超人气角色，但让其怎么登场都不合适，再加上以后的偶像，宅女他们加入，角色实在太多了，每一个角色都需要50话左右来消化才行，可是最后有点赶就浪费了。在进入大屋篇前还是可以的，越往后越偏离初衷。这也是为什么30卷以后，国内盗版销量大跌，虽然很大原因是手机阅读的普及，但关注度的确低了，TV动画都不照常改编，直接原创了2期。其实，在国内也是如此，30卷以后，关注度有下降的趋势。我认为作品太长造成了读者跨代现象严重，以及相似作品的冲击，还有老FANS对剧情与风格的关注持续度不够造成的。这也是我不太满意的地方。

从结局来说，大小姐独立，圣诞误会的伏笔回收，都在预料之中。偶像小姐没有露面，雏菊的告白有始无终，雅典娜的自我放弃等等，情感线收的实在太差，比三流后宫作品还不如。畑健二郎这个作家其实很擅长去画古典喜剧，随便就能水1话的那种，不要什么主线，或者主线直接拖下去。对比其另一部作品《这就是声优》有着明显不同，声优准备是典型的现代日常剧，没有一点古典喜剧的路数，每一话都要有内容，不是特别能水。我估计这种题材是画不长的，周刊很快就会让人腻烦。所以月刊比较合适。不像旋风管家，如果保持前期风格，周刊是绝对没问题的。每一话来点捏他，其他人搞搞事，偶尔来段小煽情，是绝对不会厌烦的。当旋风管家完结的时候，我没有火影忍者完结的那种缺失感。旋风管家从后期对我的吸引力就不再了，当时追看只是职业惯性。所以，若即若离的时候离开，就没有了那么深的情感。

由于现在的作品都是一萌当千，角色性格全部交给设定推动。我预计很难再出现桂雏菊这样细心耕耘，用一周一周的时间细心呵护出来的形象。现在又是角色快餐时代，一个角色还没火到顶点，就被另一个取代了。角色塑造是需要时间的沉淀，而不是人气捧上去的。我想旋风管家是这个时代最后的古典后宫喜剧了。说起现在比较有人气的喜剧，无非是打着百合萌的那几个片子，再有就是靠美少女拉票房的后宫。如同这个时代一样的浮躁，不会好好讲故事，不愿用心培养角色。只追求自我满足与经济效益。不过，我也没什么资格说别人，现在早已洗白的我也还是在做着这样的职业。在每天麻木地阅读分析大量作品的时候，大部分时间都在想作品结构剧情有没有走红的可能，版权方的运作会是怎样，商品化的热度能维持多久。偶尔可能会被某些作品震撼一下，惊叹一下，兴奋一下，偶尔也会开怀大笑。可是带着兴趣走入职业的那个阶段的快乐与笑容似乎找不回来了。现在偶尔在网上看到大家热烈讨论喜爱的作品，想象着他们阅读作品时开心的表情，不禁有点羡慕。

不过，我也不是社畜。我也有我的快乐，取代了当初的青涩。以更加职业，客观的视点阅读作品，并且能够亲自接触到作品的运营。我还记得当初由我全权引进的《织田信奈的野望》放送动画，虽然动画跟我没有一点关系，但是我的确参与了整体IP的运营，因此当我看到第一话、小说变成动画放送的时候，激动地泪流满面。那种喜悦也是非常开心的，可是当时我的立场比较特殊，不能跟人分享。现在很多在日本工作的国内原画没事就在微博上晒工作，有一部分是虚荣的趋势，但还有一部分就是想与他人分享自己参与了作品的喜悦。我是非常能够理解的。写篇纪念文，抒发几许怀旧的情感，聊以宽慰。