非不能为而不为也，用这句话来形容东野圭吾最为恰当。有人说东野圭吾只会写社会派小说，而且他的小说看起来都不像推理小说。但只要读过《名侦探的守则》和《侦探伽利略》之后，我想大多数人都会有这种感觉。东野不是不会写，而是不愿意去写。

《名侦探的守则》这本书，写的实在是有趣，有种说法是只有资深得推理小说迷能看懂，我觉得看过10本左右的就差不多了。侦探和警察的王道组合，两人对自己的定位很明白，随后每一个案件都在一种幽默中度过，笑料着实不少，推理小说也能写的如此有趣，是我所意想不到的。先不说上边列举的三个案件，就说那个不在场证明的事件，最后侦探无法解开，随便编了一个理由，让凶手被捕了。还有消失的凶器事件，被害者是意外死亡，由于验尸结果到的太晚，侦探居然推理出了合情合理的凶器。那个暗号之谜，搞笑度也不是一般的强。很多都是说不清的，一定要看过之后才能了解。这部小说还曾经被改编成真人电视剧，加入了一个原创角色，女警官，这样三人组的模式成为了超王道模式，搞笑度比小说有过之无不及。

名侦探守则这部作品应该是上世纪90年代中完成的，那会白夜行和X都还没有写出来，可以说守则是东野初期的作品，那部作品涵盖着他的创作理念。守则是有独个短篇构成，每个短篇都列举了一个现在推理小说惯用的诡计，比如第一个是密室之谜，密室之谜是诡计之王。设置密室的原因不在乎两个设计不在场证明和凶手的个人趣味。但随着推理小说的发展，现在几乎是为了密室而设计密室，密室已经成为推理小说的重要的趣味元素了。读者看过了一个又一个的密室，虽然有些人可能有些审美疲劳，有些人则乐此不疲。但在东野的观念中，密室这种东西已经妨碍了推理本身的故事性。所以他讨厌密室，即使揭开密室有什么用，也只是让读者说出一句原来是这样，对自己的推理故事没有帮助，所以东野不愿意使用密室为主的核心诡计。也诟病密室的使用。第二个故事是谁是凶手，在登场人物中选择凶手，在这里东野是从读者的角度来解说的，由于读者看过大量的推理小说对于谁是凶手都不会意外，但根据本格推理小说的守则，凶手必须是让人意外的角色，最后他把那个凶手定位死者的第二人格。这简直是匪夷所思。逻辑上说的通说不通放在一边，关键是起到了意外的效果，这点东野是在讽刺为了让故事变得更加意外，强行无视逻辑与故事的行为。他本身对这个也是很诟病的，既然是这样东野就不愿意去写新本格作品，还以一个短篇是用的童谣谋杀案，自无人生还第一次采用这个模式后，被后人无限的效仿，东野则以一个非常搞笑的方式演绎了这个模式。很是有趣。最后的一篇是聚集了很多名侦探，用XXX诡计的方式最后让侦探成为了凶手，这个打破推理守则的做法拥有着最高的意外性，而最后东野的一句话可以作为全篇的总结，这样本格推理小说就得救了吧。

综上所述，东野看到了现在日本的推力小锁难以挑出本格与新本格的模式，而且在这个模式上似乎已经走到了尽头，却无法打破这种禁锢。为了追求意外性采用了影响故事的手法，这是东野不愿意看到的。但东野并非看不起本格推理，他对着本格非常尊敬，他曾说无论什么样的诡计，只有第一个使用的人才是最让人意外的，无论之后有无数的效仿和超越，也都是由第一个诡计延伸的，可以看出东野对所有作品都是尊重的，只是自己不喜欢这种做法。这样就导致了东野的创作模式。东野想写的是故事，是推理的故事，以故事为主体加以推理的要素，也就是故事的剧情为主，推理为辅。在剧情上又会在背景与人物描写上大下功夫，以他的叙述功底可以将人物描写的饱满，深刻。作品看起来像是社会派小说。与社会派代表人物松本清张的作品不同，东野作品给人的感觉不是纯社会派，如果说是本格，他的作品绝对称不上是纯本格。而是介乎于本格与社会之间的狭间。所以大家看这部小说的时候不要认为东野是鄙视本格，而对他有所误会，带着有色眼镜去看待守则这部作品，抱着欣赏的态度看守则，定会让你满足的会心一笑。

实不为也基本就是这样，说说非不能也。我所最熟悉的东野的作品就是《侦探伽利略》。大学物理教授和警察的王道组合，对案件进行调查的故事。侦探伽利略有5个短篇构成，《伽利略的苦恼》以后再说。五个短篇，每一个的核心都是诡计。以前曾经提到的炫学，伽利略系列里面的炫学流派自然是物理学，从第一个激光，然后是电磁破，纳这些来进行谋杀，不知道这算不算机械性诡计呢。手法特殊，意外，完全达到了让读者吃惊的目的。我是文科毕业的，理科超差，尤其是物理。所以基本全是我未知的东西。第一次看到时的惊喜至今难忘。虽说东野写出这些手法和他电气工学专业毕业的经历有关，可是能利用这些知识，写成推理小说，正代表了他的应用性。他所用的那些手法，可以说比很多本格作家所使用的手法更为精彩，就拿物理的北山来说吧，至少比北山那三本的诡计要精彩。既然能写出像伽利略这样的作品的东野，完全可以想象得出，他也能写出非常精彩的本格推理小说，由于伽利略是短篇，他出色的叙述能力没有太多的表现，结合他的叙述才华和惊人的物理诡计写成的长篇，一定会是精彩的。叙述性诡计，东野也有所使用，守则中一个故事，就是以警官的那个，直到最后才知道一开作为第一人称叙述的那个人其实是凶手，并非主角是凶手，这个是最简单的叙述性诡计。两种诡计都能灵活运用的东野不可能不会写本格推理，所以答案只有一个，那就是非不能也，而不为也。

关于东野就说到这了，最后谈谈伽利略吧。伽利略的小说完全没有电视剧精彩，我可以这么说。因为篇幅问题，小说实在太短了，很多东西都写得不够充分，让人意犹未尽。电视剧每集47分钟，可以展现很多剧情。福山雅治扮演的伽利略更是比小说中入木三分，此外还有代替小说中那个草薙的女警官内海这个花瓶，电视剧的味道就要比小说更浓了。福山的演技实在出色，伽利略在他的表演下多了一句口头语：不可能，为什么这么说，世界上没有不可能，一切现象都是有原因的。还有个招牌的动作，推理的时候，拿着东西在某些地方写公式。这两点让伽利略的个性有了质的飞跃。汤川学和京极夏彦笔下的京极堂也成为了我最喜欢的侦探。侦探伽利略这部小说更多重点放在了案件上，也就是诡计的应用。在X里，对汤川学则有了更多的描写。可以说要想了解伽利略这个人物，必须要看全了东野所有以他为主角的小说。有的时候就是这样，一部作品满分是10分，剧情占5分，诡计占5分，做到这两点的就可以说是满分，对于人物的描写就是附加分，写的不出彩，可以不加分，写的出色了则可以无限加分，利用分数高的人物来写另一部作品，在起点上就有了分数，自然这部作品的分数也不会低了。这就是塑造一个经典侦探的必要性，一个系列的成功之处。