在中国传统色谱中，红灰是一种独特的色彩表达，它既不是纯粹的红，也不是单纯的灰，而是红与灰的完美融合。这种带灰调的粉色，蕴含着东方美学特有的含蓄与诗意，在历代文人墨客的笔下，展现出别样的文化韵味。

翻阅古籍诗词，红灰的身影时隐时现。清代庄莲佩在《神鸦啼散古庙静》中描绘"零乱斜阳，红灰飞没影"，将暮色中的红灰与古庙的静谧相映成趣；宋代邹浩的"三杯贺酒写红灰"、王圭的"独拈香箸拨红灰"，都将红灰融入生活雅趣；而蒋捷的"老去红灰酒瓮前"、赵藩的"今日饮红灰"、曾丰的"况公夜拥软红灰"，更是将红灰升华为一种生活意境的象征。这些诗句中的红灰，不仅是色彩，更是一种文化符号，承载着文人雅士的审美情趣。

从色彩学角度看，红灰的形成体现了中国传统色彩的智慧。红色作为五正色之一，象征着热烈与庄重；灰色作为间色，由黑白相配而来，代表着沉稳与内敛。红灰的诞生，正是粉红与极浅灰色的巧妙结合。在中国画创作中，仅需红与淡墨的调和，就能呈现出这种独特的色调。这种色彩调配方式，展现了中国传统艺术对色彩层次的精妙把握。

传统染色工艺中，红灰的染制更是一门精湛的技艺。匠人们选用苏木、香樟树皮或荔枝木等天然染料提取染液，先以明矾固色，再用少许皂矾液作后媒染，方能得到这种含蓄典雅的红灰色。这种工艺不仅体现了古人对色彩的精益求精，更彰显了传统工艺的智慧结晶。红灰的主色调虽为红，但因灰调的加入而显得格外沉稳，亦可称为"灰红"。这种通过调节色彩饱和度实现的色调变化，正是中国传统色彩美学的精髓所在。

红灰之美，在于它的中庸之道。它不像正红那般夺目，也不似纯灰那般沉闷，而是在两者之间找到了完美的平衡点。这种色彩特质，恰如中国传统文人的处世哲学——既有入世的热忱，又有出世的淡泊。在当代设计中，红灰的运用依然能唤起人们对传统文化的记忆，成为连接古今的审美纽带。这一抹含蓄的红灰，不仅是一种颜色，更是一种文化基因，承载着中华民族独特的审美智慧。

染匠黄荣华2025年非遗日写于江城

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