在我们生活日益变好的同时，越来越多的人注重起了生活的品质，就拿小付今天佩戴的这条围巾来说，它不是由一般的染料染制而成，而是运用了咱们中国传承了数千年的传统植物染料染色技艺，本期的《一起回家》就跟随小付一起去拜访“中国天然染”第一人黄荣华，揭开这项技艺的神秘面纱。

古法染色源远流长

1.小付：黄老师,其实说到普通的化学染色，大多数观众可能并不陌生，但是说到这个天然染就有一点陌生了，您跟我们讲一下什么是传统植物染料染色技艺吗？

黄荣华：简单地说，传统是相对于现在，也就是在两百年前我们用的是什么样的我们现在做的就是什么样，关于它的染料呢，它是一个属于天然的一个东西，它包括三大部分，植物类、矿物类、动物类。植物类的就比较多了，我们一般来说，比方说像水果类 茶叶类 蔬菜类，花果类再就是草本植物类，木本植物类，它有很多很多种。它是采用植物根茎、树皮、叶、花、种子等做原料，用水萃取法提取染料，借助草木灰、明矾、铁矿石等助剂，进行手工染色。传统的扎染、蜡染、夹缬、灰缬印花技艺及云锦、宋锦、蜀锦等刺绣技艺，都用这种古法染色。明清时期，天然染色技艺达到鼎盛期，染料除自用外，还大量出口，与丝绸一样名扬海外。你在博物馆可以看到我们很多文物，那就是我们最早的染色。

祖传技艺 耳濡目染

2.小付：那黄老师,您是什么时候开始接触这个天然染的啊?

   黄荣华：你要说接触那就就好早了，五岁的时候经常看我舅舅做这个，可以说后来我是从我舅舅那里学的，我们这个技艺可以说是祖传的，从我外公开始，最早我们家有个店，名叫清永斋，卖文房四宝，同时我们还要裱画，裱画的旁边这个绫绢呢以及纸张，这个都要染的，如果那个店子还在的话，今年应该有105年了。真正了解最早是在年幼放风筝时，以前包棉絮的那个皮纸很柔软又不容易破，做风筝是最好的，风筝不是有很多尾巴吗，一个环套一个环的，然后我们就染了很多纸套在还上放在天上，五颜六色的非常好看。

钻研之路充满荆棘

3.小付：那您是从什么时候开始意识到要把这个事情作为您毕生事业来做呢？

 黄荣华：1980年我到了纺织企业，当时也没说把它作为什么毕生事业，就是“玩”。1993年是个转折，福建一个合资企业聘请我过去工作，也是一个契机碰见了一个台湾人，他就问我大陆有没有这个植物染色啊，我说什么叫植物染色，当时我还真不知道，他说就是用草啊，树啊提取染料，我说有啊，我就会，他说那我们就来玩呗，就这样子又把我小时候那种想法又勾起来了，就想把原来的一些东西恢复一下。1993年到2003年，就是一个坎找不到任何资料，没有关于这方面的任何记载，没办法往前走了，后来一些年轻人告诉我可以学上网，学得刚开始很兴奋，后来就搜了一段时间，那个新鲜感过了以后就发现依然搜不到东西。其实那时候我们还是做得很艰苦，没有一分钱收入，我把在福建打工几年所赚的钱都用光了，那是应该有差不多上百万，没有收入、没有产出，找这些材料啊，很多可能要出差，跑深山老林去找，又花精力又花钱。但我依旧没想过放弃，因为一这是我喜欢做的事情，二通过查资料时我发现，如果这再没人去研究的话，这个就真的失传了，所以我必须得坚持下去。

植物“变”出百余种颜色

3.小付：从1993年开始研究天然染，我们了解到您已研发出 30多个色系、120多种颜色、300多个天然染材，并且制作出中国第一份植物染色标准色卡，初步恢复了中国草木染色工艺。那么想请问一下您，最难提取的是哪一种颜色呢？

黄荣华：最难的一个是黑色，就是淄色。按比例粗劣的算，百分之九十七的都是失败，这个颜色花了20年，它难就在你当时怎么都做不出来那种颜色，黑色有20多种黑，那种黑是最奇怪的，黑中带紫，在以前它的名字是叫淄色，鲁迅就有首诗，“吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣”，其中“淄”就是形容的那个颜色。这个颜色20年，我大概知道它是什么染料染，比方说茶叶、五倍子，但是还有哪些东西不知道，再一个配方、比例，哪个多哪个少，还有它的温度、时间、媒染剂的用量等等，所以这个颜色做的最难。在我们染坊是两不染，一个就是天气下雨和天气阴沉的时候不染，主要是由于它空气湿度，另外一个就是我们说心情不好的时候不要做，手轻手重都不一样。

国宝“龙被”成功被复制

5.小付：黄老师，在您的印象中吗，记忆犹新的是哪样作品？ 

黄荣华：印象最深刻的要数海南黎族黎锦——龙被，属于国宝级的文物。海南龙被主要盛行在明清两代。明清两代以后，后来就没人做了，没人做了它的技术也失传了。当时，我们中国宋锦的国家级传承人钱小平老师就找到了我，邀请我来完成染色的这一个部分，但是当时也很困难，因为龙被的原物，我是不能拿回来的，我就是在钱老师那里看了一眼，大概看半个小时吧，派了个照，凭印象去染，真的很难，染完以后寄过去又说有几色不对，要深一点浅一点，色光怎么样，然后就通过打电话又寄过来，就反反复复大概了三四次，最后才把它修复完成。2012年11月2号通过了国家鉴定，近两百年没有人做过复制。

“非遗技艺”坚持原则 活化传承

6.小付：这项技艺现已纳入了省级的非物质文化遗产，对于传承，您是怎么看的？ 

黄荣华：对于这个技艺，我没想到全国只我一个，是我真的没想到，那压力就很大了，但是对我来说，师傅把这个手艺交给了我，我以后得对得起师傅，叫上对得起祖宗，下对得起后代，我们作为一个老手艺，而且是两千多年的手艺，必须坚持“三原”原则，第一个必须是原生态，它这个整个过程是原生态的，不是人为现在来去做的；第二个是原材料，我们老祖先是用的什么材料，你现在还得用什么材料，我们不能把现在的材料拿去做；第三个就是原工艺。非遗技艺八个字，要么活化，要么火化，我希望它活化，既要遵循传统技艺，又力求走进今天人们的生活中，我现在在北京服装学院任教，2014年开始办了培训班，这些年我觉得一个我很快乐，我的技艺有这么多年轻人来学，这么多年轻人喜欢，我觉得非常的欣慰，另外我现在除了恢复以外，我还做了很多的抢救性发掘，比方说现在就开始写书，要将这些记录下来，我认为非常重要。

感谢编导小范、主持人小付及摄像师们！

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