春晚改变不了旭日阳刚的命运

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    旭日阳刚红了、火了。

    人呐，这辈子真的说不清楚，有些人处心积虑，穷其一生，可终究碌碌无为，一事无成；更有甚者，出卖人格，用无耻来博眼球，到后来，只落得一句骂名。可有的人呢，稍不留神在网上打了一个嗝，就火啦，火得一塌糊涂，火得淋漓尽致。

    也许，旭日阳刚至今还云里雾里呢，怎么就成了网络红人了呢？怎么就能与董卿在《我要上春晚》的节目上面对面地聊人生呢？怎么就能被毕老爷在《星光大道》上好一阵猛夸呢？最令人不可思议的是，旭日阳刚竟然上春晚了，就在今年兔年春晚，当然，还是那首歇斯底里的《春天里》。

    春晚就像除夕团年饭上的饺子，虽不是最好吃的，但必须得年年有。因此，有那么多的人前赴后继，冒着枪林弹雨哭着、喊着要争做一只饺子啊。当然，春晚也的确没有辜负大家伙的如此厚爱，早期的费翔、张明敏，近年的小沈阳、刘谦等都是因春晚一炮走红，甚至影响足足波及整一年。

    也因此，就算那些诸如像宋祖英、韩红、李谷一这样的大牌，也得靠上上春晚每年让观众记住一回，特别是那几个小品演员，一年到头啥事不干，就等着每年在春晚上恶心全国人民，比如蔡明、郭达还有巩汉林等。

    那么，旭日阳刚这对“纯”的农民工，会不会也因为登上今年的春晚舞台而从此摆脱农民工的命运，开始踏上星光熠熠的演唱之路，成为一个拥有“24小时热水的家”，有“信用卡”，不再在“街上“、在“天桥”、在“田野”演唱的歌星呢？

    旭日阳刚要清醒，喜爱俩人的粉丝“钢蹦儿”们也要清醒，春晚，对于旭日阳刚来说就像穿上水晶鞋的灰姑娘，当春晚大幕落下来的那一刻，旭日阳刚，你们该干嘛干嘛去，还是老老实实地做你们的农民工吧！

    为什么这么说？首先从今年春晚的定位说起。

    叫嚣了N年的开门办春晚到了今年被导演们理解为推几个草根，倾听一下网民的呼声的这个层面，于是，建筑工街舞队，北京地铁那位“西单女孩”，还有旭日阳刚就上了春晚，“被”开门办春晚了。尤为要重点提示的是，今年春晚导演组中出现了像马东这样的60末较年轻的导演，思想还比较新锐，审美情趣还没有那么迂腐，为了展现其活力、清新的一面，这也是促成旭日阳刚们能上春晚的很重要的原因。

    因此，旭日阳刚就因为其草根，特别是农民工的身份才能够脱颖而出，成为今年春晚的一个标签。

    其次，旭日阳刚的歌声之所以令人感动，应该感谢汪峰的这首《春天里》，似乎那苍凉悲壮的旋律，无奈凄冷的歌词就是为旭日阳刚这样的农民工群体度身打造的，甚至整个弱势群体，成为了一个阶层的呐喊，引起共鸣，让人“听一次就落泪一次”就不足为怪了。

    可是，随着旭日阳刚频频曝光，每每都是那一首《春天里》的时候，歌声中就明显多了几分矫情、几分油滑，甚至自负。显然，旭日阳刚开始表演了，开始“重新审视自己”了，开始认同自己所谓“网络歌手”的身份了。现在，《春天里》已经打动不了人了，这首歌曲让我感到烦躁。

    按理说，旭日阳刚登上春晚是一次千载难逢的机遇，借助春晚的影响力来一次华丽转身。可是，“转身”需要强大的支持，首先就需要一首好作品。

    也有很多歌手守着一支歌唱一辈子，吃一辈子，比如《三百六十五个祝福》、《中华民谣》、《爱情鸟》等，可是，人家毕竟是原唱，当《春天里》没有了沧桑的泪水和无助的呐喊的时候，《春天里》最后只能发挥KTV中醒酒的余热了。

    旭日阳刚需要有新作品！可是，新作品何其难！

    谁来为旭日阳刚写作品？旭日阳刚没有小沈阳那样的命，有老爷子赵本山的提携，而像旭日阳刚这样本来有一定知名度，要选择一首新歌，其难度可想而知。每年有多少新歌，可能被传唱的又有几首呢，很多时候，一首歌曲的火与不火，似乎与歌曲本身关系不大，演唱歌曲的人才是很重要的，比如《传奇》。

    再说，旭日阳刚的本身的定位就很尴尬。如果没有其农民工的身份，他们演唱的《春天里》也仅仅是无病呻吟，可是如果刻意淡化农民工，让旭日阳刚唱爱情、唱美好生活、唱幸福的前景又觉得有“演”的成分了。

    最后，还是归结于旭日阳刚的本身的条件。一个奔三，一个四十出头，年龄就不具备在娱乐圈混的优势，卡拉OK的水平，还是洗洗脚，歇去吧！

    我要声明的是，我们有瞧不起农民工的意思，我仅是想提醒旭日阳刚，一定不要“被”怎么了，一个人无欲则刚，当没有那些虚无缥缈欲望骚扰的时候，劳累一天，吼上一嗓子，其实，这也是一种快乐。

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