#雕刻时光的分享# 《黑鸟》，鼓楼西剧场。怀揣着对社会和世界接纳底线的好奇心，我懵懂的开始了这一场演出。她12岁被他性侵，他被告罪，两个人的生活都天翻地覆，15年后已经释放并且事业有成的他被她找上门。当年的真相各执一词，终于完整补缺。
 
像被悄然剥开的洋葱一般，最初的意愿在两个人的对话之中慢慢改变。你恐惧的寻仇，也许是求爱，你以为的怀念，也许是责怪，你期望的重逢，也许是伤口，两个当事人，两个不同的视角，带着不同的眼光开始，有了不同的感受，也走向不同的结果。而除了两名角色的视角之外，作为旁观者的观众又有着自己的感受，每一点都是不一样的，而每前进着演出一部分又会有不一样的感受。许多争执的过程都在反复，两个角色的情绪激动并且反复无常着，也许他们都隐隐的知道自己想要这样，但是他们又都无措的不知道自己要如何怎样，他们能做的只是在气氛尴尬、情绪起伏的喋喋不休里慢慢打开自己。
 
其实最初选择看这部戏，是因为对这个话题感兴趣。戏剧演出有再多的故事，说到底一个好的剧本有时候胜过千言万语，导演也好，演员也罢，在编剧的世界里承诺忠诚。如果抛开现今戏剧场上的种种技术支持，就面对一个故事本身好好的说开去，其实是一件非常有意思的事情。
 
多年前一个成年男性对一个小女孩的性侵故事，在道德上有违人伦，社会构架意义上决不允许。但是一边看着演出一边感慨，大约有无数人和我一样默默的想到了《洛丽塔》，这种恋童的情窦初开感，斯德哥尔摩效应的恣意蔓延。只是在某种意义上，我更佩服《洛丽塔》的男主角，爱就爱了，放任的去爱着，不管是不是社会定义的畸形，那份感情都深厚着。但是《黑鸟》的男主角，在15年后的相遇之时，闪烁其词，闭口不谈，他开始更多的活在这个社会的游戏规则里，又或者已经有了他自己新的游戏规则，对于过去的所作所为已经付出过代价，就算把真相找出来其实也改变不了什么了，他已经试图做一个和当年不一样的自己了。倒是《黑鸟》中的女主角步步紧逼，她痛了15年，她不能像一个成年人一样重新开始，因为她在还没有开始的年龄就已经被湮灭，她没有再过过正常的生活，做过正常的自己，她被困在15年前的那个影子的牢笼里，无法挣扎，梦魇到死。在这一个层面上细细说来，还是蛮让人伤感唏嘘的。伤痛这件事，有的人有能力自愈，有的人没有。我们说再多有教育意义的话都是枉然，每个人的能力不同、命运不同，有的时候一个毁字，道尽千言万语。当两个人再次相拥，也许命运要重新开始的时候，他推开了她，他说他不再是过去的那个自己。观众哗然，我们也许有心心动，不知道该希望她如愿以偿，还是期望他重获新生，但就在结尾之时，门开了，另一个十多岁的小女孩跳进他的怀里，叫着他的名字。演出给了一个开放式的结尾，我们不知道，小女孩到底是他的爱人，还是女儿，也许我们永远都不想知道。
 
演出有些闷，有些阴沉，有些干燥。男演员的表演虽然压抑但是醇厚，女演员有些用力过猛，她每一次叫喊我都有种要脱线的感觉。但假设一个童年阴影而无法真正成人的女子一直这个样子，也许恰恰符合。最郁闷是结尾时的小女孩，扎马尾，戴发卡，身着牛仔裤和运动鞋，叫着男主角的名字跳到他身上，那一刻我整个人都出戏了。想象中这怎么也应该是一个优雅美丽公主般的少女，尤其是全剧用的都是英文名字，可是这身打扮特别有我国八十年代的穿衣风格，瞬间扯掉了整个戏的格调，如果今后这个开放式的结尾要保留，那么这些细节怎么也是应该处理一下的。如果愿意面对戏剧内容本身，这部戏还是值得一看的。