舞作赏析《小溪、江河、大海》   
    作品命题为《小溪、江河、大海》，仅此阶梯般的词汇排列，就已十分清晰地标识出富有哲理性的思想内涵。即：小小水满汇聚成溪，涓涓细流归入江河，条条江河奔向大海，并由此向人们开启了博大的想象空间。这一女子群舞从形式入手，采用拟人化的表现手法，贯之于水的形象。每位演员都似滴流动的水，从始至终运用“圆场”的主题步态，通过迂回折转的队形变化、流畅的舞台调度、纱裙的巧妙利用以及艺术表现的准确到位，生动逼真地描绘了一幅潺潺小溪、欢腾江河、滔滔大海的动感十足的大自然壮丽画卷，深情地奏响了一曲生命的乐章。   
    《小溪、江河、大海》运用大写意的手法，以抒情的方式将该作品分为形象逼真而层次分明的三部分。第一部分表现滴滴泉水徐徐而至，缓缓流淌，聚成潺潺小溪在幽静的山林间穿行。
    舞蹈开始，在黑色幕布的映衬下，伴着优美的音乐，身穿白色衣裙的水姑娘，迈着轻盈的步伐，右手背手、左手小三节柔腕，亭亭玉立，犹如晶莹水珠在等待伙伴的到来。不经意间，远处一滴又一滴的小水珠闪动了，踏着清晨的雾霭河流而来，与之汇合，三人一组，连绵 不断的水滴缓缓而流，徐徐淌过，宛如清澈的涓流在窃窃私语，诉说着甜美的心迹。随着这涓涓细水的流淌，在水姑忍受逐渐递增，三而、三而五、五而十，一行行，一排排，成群结队，绵延不绝，由近而远，弯孪曲曲，时隐时现，仿佛绕山而行，顺势而流。忽儿隐没在山脊背后，忽儿显现在高坡脚下；忽儿静静地流向山洞，俨然温顺的少女：忽儿急湍地跃然于深谷，好像愉悦的女神……   
    第二部分，表现潺潺小溪汇成欢腾嬉戏的江水。此段是快板，与前面的音乐形成对比。舞蹈也由以手臂动作为主、轻柔飘逸的舞姿、大横排、一斜线的大流动调度，演变成五人、四人、三人一组的“跳走步、盘手转、踢后腿”动作，以及同一时间内复线队形中四人一组的“双手左右柔臂”动作，并在横竖线上交叉变化，造成欢快热闹的气氛。
    接着，舞者提起大纱裙，立腰并加快步伐，从舞台斜后方位涌出，大斜排地以“之”形飞奔起来，给人一种江河欢腾的景象。
    稍后进入第三章，营造出滔滔江河汇入巨浪翻滚的大海，排山倒海、一泻千里、气势磅礴。此时，舞台后部的太幕蓦地敞开，24位水姑娘拉起宽摆大纱裙向后伸展双臂，昂首挺胸一字排开，从后台区一排接一排地向台前奔涌，展现出一派“百川归海”的壮阔画卷。
    接着，她们向后快速集中，继而快速展开，形成四人横排．把整个舞台布满，集体原地旋转．掀动裙摆左右翻盖．拧开大纱裙连续地“点地翻身”，如浪花翻滚、似波涛汹涌。顷刻问天海相连．片蔚蓝。
    接着以穿梭交替急转而去的调度，成一大斜排撩裙向前依次起伏而过一组组、一层层的波动，象征着巨浪滚滚，把舞蹈推向高潮。既有奇峰突起的婀娜英姿，又有气势磅礴的万钧之力，给人以激越于诗境之中、醉然于画屏之间的震撼。片刻，卷人圆形大漩涡，在台中全体围威数层的圆圈．依次由里向外下腰、柔腕，好似滔天巨浪向四周溅起的层层浪花。此时，音乐由激越转为舒缓、轻柔,水姑娘们依次起身,慢慢散开有节奏地屈身跪地,双手柔臂,恰似晶莹剔透的水花碧波细浪，翻滚荡漾;一个连着一个地翻身起落,又酷似平静海面上泛起的层层涟漪......   
    《小溪、江河、大海》的精彩之处，在于编导独具慧眼地将“圆场步”的运用推向了极致。编导从课堂教学中一个简单而司空见惯的步伐训练组合给予的感性形式中，捕捉到艺术的形象，并挖掘出其中蕴藏的十分丰富的表现力和可能性，然后赋予它积极的主题与内涵，使形式和内容相得益彰、天衣无缝，整个创作过程据说也是一气呵成。类似的创作方式在上世纪80年代并不多见，它打破了过去"主题先行"的创作横式逆势而上．从肢体语言的形式材料八手，大胆实践了“让舞蹈自身说话”的艺术主张,为后来的舞蹈创作提供了新鲜的经验。编导选择轻盈飘逸、具有流动意象的圆场步为主题动作，并以此作为编创的重要思维材料，提取中国古典舞中女子独有的圆润韵律．又冲破了古典舞身段一些程式化的动作组台，通过步伐的快慢和节奏的处理以及意象丰富的整体构图，创造性地发挥了舞蹈的抒情特性，强化了舞蹈语言的流动性与流畅感。从而淋漓尽致地展现了中国古典舞所特有的“圆游”变幻之美，也可谓是古典舞教学在舞台上溅起的一朵美丽浪花。  
    《小溪、江河、大海》突破以往固有的创作模式和常见手法，让大自然与舞台上的溪、河、海意象形成某种呼应．诱导观众将自己的经验和想象投射到舞蹈所抒发的意境中，使观众由“眼前所见”鞋化为“心中所见”，延伸、扩展了 “动感空间”，满足了三度创造的审美需求。
    《小溪、江河、大海》是一部不可多得的意蕴丰满、个性鲜明和艺术形象生动的舞蹈佳品。多年来，它在人们的赞誉声中久演不衰。该作曾荣获1986年全国第二届舞蹈比赛编导二等奖、表演一等奖、服装设计二等奖、音乐三等奖；1994年荣获“中华民族20世纪舞蹈经典”作品金奖。