张艺谋和陈凯歌不会讲故事，这已经被越来越多的人所认识，张艺谋本人也曾经在公开场合坦率承认；陈凯歌倒没有承认，但他自己用实际行动作了最有力的呈堂证供：一部《无极》就是最好的说明。

 张艺谋和陈凯歌为什么不会讲故事？我在这里简说一二。

 首先，他们俩听故事、看故事少。“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，可问题的关键是没熟读唐诗。他们的青少年时期是在接受贫下中农再教育中度过的，光是劳其筋骨、饿去体肤、苦其心志了，没看过太多的书，一部《水浒传》还是当反面教材看，光顾了从里面找批判的靶子了。剩下的作品就是“鲁迅走在‘金光大道’上”，本来就没有多少东西看，他们也就越发的没有书、不看书了，我指的是国内外的名著名篇。这和第四代导演形成了鲜明的对照，他们是很注重看故事、听故事的，耳濡目染，讲故事的能力就要强一些。

 上了大学，他们像饥饿的人扑向面包，这些面包是教科书，是戏剧与电影理论，关于电影专业方面的东西、技术层面的东西恶补了不少，文学修养这一课漏补了。看国外电影大师的东西多了，本民族丰富的文化遗产，包括文学大师、历代民间优秀文学作品则很少眷顾了。这一课落下就没法补，一直到“瘸着一条腿”毕业。不过，我相信他们的老师应该能看见他们的“这一条腿”。

 大学毕业的时候，他们正好赶上人才青黄不接的断档期，很快获得了拍片机会，而此时他们想做要做的是如何突破传统束缚，标新立异，而这也在一定程度上开始严重背离电影叙事性传统。陈凯歌执导的《黄土地》是根据一篇散文改编的，故事性本来就不强；我们今天给这部电影比较高的评价，是从其探索意义上加以肯定的，而恰恰从这时起，陈凯歌开始偏离讲述故事的轨道。像种田一样，越来越荒芜。

就他们二人相比，张艺谋在开始的时候还是注重讲故事的，这是因为他所选择的题材大都是由作家提供的，比如莫言、余华、苏童、陈建斌，他们提供了比较好的故事基础，他的《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》也还都是好故事，到后来，他的《有话好好说》、《摇啊摇，摇到外婆桥》以及《英雄》、《十面埋伏》使他重新现回原形。《千里走单骑》比较高仓健主演的《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》等早期作品，其讲述故事的能力更是高下立见。

 比较张艺谋，陈凯歌的作品大多是主题先行，往往是赋予作品更多哲理思辨的东西，以显示作品的深刻性、哲理性。所以往往会出现这样的情况，陈凯歌本人孤芳自赏，对自己所设计的主题及创意津津乐道，但观众却不卖账。《荆柯刺秦王》如此，《无极》也是如此。陈凯歌不会讲故事也不注重讲故事，他高估了自己的头脑，漠视观众特别是中国观众对故事的喜好，也理所当然地遭遇观众冷淡。他不是没有意识到这一点，等到拍《和你在一起》的时候，也试图好好讲述故事，但由于故事构思既不新奇也不感人，只能归于平淡。而后面再拍《无极》，其讲述故事能力显得更加无脑无力。

张艺谋还可以拿票房作为一个挡箭牌，因为他的《英雄》和《十面埋伏》在国外拿到很高的票房，其实这是张艺谋讨巧了，因为这类故事很容易引发西方人的好奇心，不过这不可能保持长久，等外国观众尝了鲜之后，他们很快就会感到乏味，所以，当《无极》再去讨巧的时候就不灵验了。

 对于观众来说，会讲故事不一定买账，不会讲故事却是一定不买账的。再换句话说，观众并不永远都是对的，但忽视观众却永远是错的。（荣戈博报）