写作写到最后，无炫技可言

人。能引起不同读者的认同、回味与感动。这些生活积累，被你艺术

地处理到你的作品当中。那么你写作是习惯于调动生活积累还是擅长

艺术技巧？

　　答:任何一门艺术，到了一定程度就无技巧可言了。返璞归真，

完全是种生活的流露。我的写作，应该属于生活积累和心灵经历相

结合的一种创作。生活没有经历到的，可以靠心灵的体验去弥补；

而心灵的经历，靠的又是生活的积累。生活分为直接体验和间接体

验，可以通过阅读以及所思所想来获得。只要心灵不枯竭，怀着一

颗常人的心态，去感受生命和生活，创作的源泉就不会干涸。

　　记者:有人说，写自己熟悉的生活甚至半自传小说，是最初写作

的一个过程。而成熟笔力的标志是炫技。你怎么看？

　　答:一部杰出的小说，靠的不是技术，最终征服读者的还是思想。

很多作家的代表作和成名作，往往都是写自己的童年或家庭。这是作

家最刻骨铭心的，也是最想叙说的一段生命的经历。写自己熟悉的，

靠的是记忆；不熟悉的那一部分凭的就是心灵体验了。我的观点是，

作家不要炫耀写作技巧，任何技巧都是在为内容服务。写到一定程

度，就无技巧可言，靠的是作家的人格和对生活的领悟。在这里，

“人”是关键词。

　　      《中国血》是从另一种角度诠释英雄

　　记者:同样是军事题材，刚出版的新长篇《中国血》，除了政治

主张差别外，《中国血》从命题、从人物都与以往作品不同，是不

是你的转型之作？

　　答:称不上转型。“父亲系列小说”是我创作过程中必不可少的

一个过程，这类题材写完了，就过去了。就《中国血》而言，我仍

延续着关于英雄的话题，这是我创作中的一个永恒的母题。我认为，

《中国血》这部讲述中国远征军的小说，是我对英雄的又一种诠释。

　　记者:《中国血》的情节摄人心魄却又欲罢不能。书中的人物，

让我眼前总出现云南腾冲国殇墓园的憾人场景。墓碑下掩埋着国民

党远征军成千上万官兵的遗骨让人寒彻心骨。六十年后，你走近他

们，重述这段悲壮历史，告慰他们不屈的英灵。佩服你。关于这次

写作过程，请讲讲你难忘的事。

　　答:在中国近代史中，中国军队远赴境外作战，一共有两次。一

次是我们熟知的志愿军赴朝作战，另外就是中国远征军赴缅。目的是

相同的，就是抵御外寇，保家卫国。几年前，我查阅远征军的资料时，

我被震骇了。十万中国远征军，由于种种原因，败走缅北，剩下的还

不到三万人。那时我就在想，这是一群怎样的中国士兵，他们远赴缅

甸，处于绝望之地时，他们的心里想的又是什么？

　　同为中国军人，我的血液被点燃了，以后一直忘不了他们。身为

作家，被几十年前这样一支中国的军队感动着，震憾着。如果他们还

活着的话，说不定就是我们哪个人的祖父或祖母，我们的身体里正在

流淌着他们的骨血。而他们为了保家卫国，血洒异域，此时的缅北丛

林，至今仍飘荡着他们迷途的孤魂。我敬仰、并惦念着他们，只能创

作此书，来纪念那些悲剧中的英雄。

　　本报记者赵李红文图X017