影视这一圈儿

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　石钟山

这几年，频繁地和影视圈里的人打交道，于是，作家圈里的人就张口闭口地说：你们搞影视的如何如何。影视圈里的人见了我，则唇红齿白地说：你们写小说的又如何如何。似乎我两边都占，又似乎都不占。于是，我干脆站在中间，两边都看着。

细心的人都知道，我和影视剧的缘分，就是我的小说被频频改编成影视剧，且我又做过两回编剧，一部是若干年前的《光荣街十号》，另外一部是《军歌嘹亮》。在我的小说没有触电前，只能无奈地和作家圈子里的人打资产，因为你是写小说的，这个交道是免不了的。时间长了，就发现作家圈子里有着许多的诂名钓誉，拉帮结派，甚至有了为获奖而奴颜的市侩小人。那时候，对作家圈子里的这些“小人”深恶痛绝，最后只能采取不屑于耻的态度。

以后，写的小说有了触电的机会，自己也在有意识地拉开和作家圈子的距离，因为许多人的许多事，让你心绪难平。初涉影视圈，是抱着学习的态度，听人多说话，自己少说，甚至不说，听着或看着以前影视界熟悉的贯耳的名字和面孔，免不了心里有些敬畏。时间长了，接触影视圈的人渐渐地就多了起来，从制片人到导演，最后又到赏，熟悉了，也就了解了。以前的距离感和敬畏感，便渐渐地消除了。原因是，我发现这个圈子里的人，大都没有读过几本书，没有自己的文化立场，制片人在跟风操作，导演不过是在帮着讲毫无新意的故事，演员也就是活道具罢了。

制片人一副忙碌的样子，他们的确够忙的了，跑项目，套资金，筹建剧组，见这样那样的人，从酒桌上下来，再去喝茶，如果有需要，还要去洗浴中心接着谈，真的是日理万机。他们的确是没有时间，商人嘛，情有可原。

那些导演呢，在这个组里试一下，又到那个组里看一看，翻翻这个剧本，看看那个本子，然后搜肠刮肚地把压箱底儿的理论阐述给制片人，希望得到制片人的认可，拿下这个挣钱的机会。再然后，就是战战兢兢地和制片人讨价还价，高了不成，就低的。总之，有活干比没活干强。

演员们则是另一翻景象了，一些演员是认识一些制片人的。这个圈子很小，谁有一部戏在建组，总能在最短的时间内传遍这个圈子，能把制片人请出来最好，就是请不出来，哥长姐短地喊上几句，也算把自己的位置在制片人的心里烙下了。和制片人搭不上的，就去找导演，虽说是制片人负责制，但戏里那么多演员，边边角角的，导演说话还是算数的。导演也搭不上边儿的，那就和副导演套近乎。夜半三更时分，北京的某个宾馆的房间里，门是敞开的，一个疑似导演的人，位列其中，周边的床上、地下，或坐或站着一群俊男靓女，他们一律怀着恭敬的心情，面对着疑似导演的人在讲人物，说情节。俊男靓女们兴奋着，微笑着，如果这人有充沛精力的话，会一直把对这部即将筹拍的影视剧的剧情说下去。曲终人散时，年轻的男女们把自己装帧漂亮的简历，以及不同表情的艺术照留给现场的副导演，然后焦灼又兴奋地期待着与副导演的下一次约见。

他们都在忙碌自己的人生，没时间看书，剧本在他们的心里就是一个讲得较圆满或不怎么圆满的故事。

这是影视圈里最为通俗的一幅场景。当然，也有着极少数的制片人、导演和演员是热爱读书的，毕竟，他们知道读书的重要性。于是，成了大制片、大导演、大演员中，就有了不断成功的案例，使他们成为影视圈里的一线人物，人们俗称为“明星制片、导演和演员”。他们的成功是有道理的，因为他们比圈子里的大多数人有知识，知识足以改变人的命运。

我的小说仍在不断地触电着，我内心希望给自己的小说找一个好的“婆家”，在业余的时间里不断地和那些有文化和没文化的制片人、导演谈合作上的事情。现在的我又回到了初涉影视圈时的状态，少说话甚至不说话，先听，然后作出深谈或走人的决定。这就是影视圈，和影视圈里的人打交道，你要学会先沉默，后说话。