比起上届的“狂轰乱炸”到这届的“悄无声息”

大致上已收到豁来的“领子”，第八届的质量保证不咋地

总体来说，双年展作品的质和量方面一届不如一届

好的艺术家越来越不屑这种艺术展

只剩下一群搞伪艺术的弄点杂七杂八的“艺术品”

以往美术馆五层全部布展的格局，今年只剩下一楼、三楼与四楼

其中二楼基本是空的，五楼则关闭谢绝参观，

连往届热闹非凡的外场也只摆放了“旋转木马”一个作品

本届展览场内的作品大多以绘画作品充数，更有来自与科技馆的动物标本

无厘头到让我也搞不清双年展的定义到底是画展、生态动物展、还是古董文物展？

不要问姐那些作品想表述啥？反正姐也俗人一个，看不懂这些所谓的艺术

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36 上次在长兴找两位看似很专业的人士帮忙合照，拍了4张结果其中2张是歪的、1张是糊的，只剩下一张好的。这次拍合照为了怕惨剧再次发生，特地分别找了两个脖子上挂单反的人士帮忙拍摄，而且我料到对方可能会抖掉，还很体贴的把ISO调整到800＋连拍模式。结果，更加杯具，室内拍了6张，5张抖得直接可以入围魔幻片，只剩下下面一张稍微不抖。◎＃￥◎％◎……＃……＃￥……＃◎忍不住想骂人，我不要求你构图完美，但起码清晰是玩单反的第一要求吧。全民单反的年头，有些人水品也太臭了，还是回家先把卡片机玩玩好。
37 上海美术馆，该建筑建成于1933年，原为旧上海跑马场，是30年代英式风格的楼宇。下面两张为附楼，昨天shopping分赃日，手上提着大包小包不咋好拍照，建筑按了没几张就撤了。38

展览即是排演。“排演”是一种解放，因为一切尚处未定状态。在本届上海双年展的框架中，策展不是总结，不是调查或再现，而是组织排演。只要在排演之中，展览之剧场就尚未封闭，尚有其未来。今天，艺术体制的生产力远远大于个体的创造力，艺术家难以摆脱被艺术系统雇佣的感觉和“社会订件”的命运，到处是仿像和角色扮演cosplay）。“排演”号召艺术界的同仁脱掉角色扮演的戏服，从机制化的艺术剧场中出走、从日常剧场中出离，成为那“未被定义者”，回到我们的排练场，进入到自发、自由的演习之中。
对第八届上海双年展来说，“排演”并非某种展览形态上的隐喻，而是一种思考和运作的方法。双年展要做的，以“排演”作为策略，邀请艺术界的不同参与者：艺术家、策展人、批评家、收藏家、博物馆长以及形形色色的受众们一起来到双年展这个排练场中进行排演，从而思考艺术实验和艺术体制之间、个体创造和公共领域之间的关系。
双年展将自身定义为“排演”，定义为一个反思性的表演空间。正如布莱希特所指出：“排演者不希望去‘实现’一个思想。他的任务是唤起和组织他者的创造性。排练就是试验，就是发掘出此时此刻的多种可能性。排演者的任务是揭露一切模式化的、俗套的、习惯的解决方案”。2010上海双年展的“排演”是艺术世界的自我排演，是不断地自我提醒和自我解放。以“排演”反对“表演”，以“排演”反对“生产”，以“排演”反对“话语实践”，策展人所做的，是划分和组织、集结和动员。

根据“排演”这一充满现场感和行动感的议题，2010上海双年展的策展过程分为“展开”与“回归”两个步骤，展开部分是指从2010年7月至9月的“巡回排演”，分别在纽约、西班牙与北京进行；回归部分是指“巡回排演”向上海主体展的回归，三次“巡回排演”将构成主体展览的核心内容和基本框架。“展开”与“回归”两个步骤是上海双年展将自身议题放在世界舞台上进行检验和排演的过程，也可以被视为上海双年展对于国际艺坛的一种呼应与回馈。