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在这个只允许眼睛痴缠，只允许想象无边，只允许用心品味的地方，忽然发现语言真的很乏力，当所有的赞美用尽的时候，安静下来的心触摸到一种人类最美的语言——诗。对，这才是最适合这个地方的赞美方式。

一个空间不仅仅是一个完美的建筑，一幅精美的画作，当它能让你的内心变得柔软的时候，它是诗，是居者心灵的吟咏与歌唱。

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这是一个无限丰富却不躁动的地方，有种安静的力量让人行动变缓，声调变低，举止间也有了从容不迫的定力。

保留空间高度，营造出一个让人身心放松的通透明朗的居家，是茅蓓对这个家的一个基本要求。但倾斜的屋顶如何能融合到整体设计中，设计师大元用富于变化的斜顶让人品出他的用心所在。

这纵横交织而成的房屋的筋骨，竟让人想起《乱世佳人》中黑妈妈帮郝思佳勒紧的鲸骨裙撑，轻盈却勾勒出极度曼妙的轮廓，令依附在上面的裙如花绽放。

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如果色彩有质地，可以触摸的话，这个家的色彩就如同丝绒，细腻柔滑，泛着些微的光泽，比棉麻多了些优雅高贵，却绝不像锦缎般张扬肆意。

一层空间里，苹果粉绿色与白色，像两小无猜的恋人，透出清爽的甜蜜滋味。

二层空间里，蓝色与白色，是默契的爱侣，各有各自的性格，却又完美和谐。

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如果说设计师大元构筑了空间的筋骨，茅蓓则用细节之美赋予了空间生命，在看似简单平静的大色块中蕴含着她的细腻用心。重新刷涂了白漆的中式家具，既保持了中式家具的娴雅，又成为无比浪漫的小起居室里的唯美一景。主卧中蜿蜒四壁的花蔓，是精美的西洋骨瓷上抖落下来的青花，而用做床盖的民间蓝白印花的土布上，鱼儿优游，中与西哪有隔阂，洋与土相携成趣。看过谁家用花瓶做纸篓？绘有白色百合花的喇叭形细高花瓶属于柔白色的客卫，宝石蓝釉的花瓶是属于薰衣草色的主卫。

身处这个如水般清浅，如花般静放的地方，才真正明白慢生活的精髓——不仅是晒晒太阳、而是慢慢经营、打理，慢慢欣赏、感动。

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客厅里，不规则的斜梁与天窗的搭配，与壁炉的衔接，让人感受到天与地的辉映。餐厅里宽大的斜梁又让人感受到力量感，“人”字造型呵护着和美温馨的一家。为临湖而居改造了客房而形成的主卧的顶部，线与面，宽与窄，横与纵的交错组合，令屋顶如同一块切割完美的钻石，没有星光同样晶莹。而原来属于主卧的房间被分割成两间客房，只不过它们仍共用一个尖顶，左右分立的斜顶，像分别流淌进梦想与现实的两条溪流，紫色客房是梦幻，田园客房是现实，奇巧而有趣。

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谁是谁的缪斯？

卷曲的银发，浅蓝色的纯棉衣裤，面前的老人，如同她佩戴的那串珍珠，高贵而不张扬，这是茅蓓的妈妈，一位多年从事教育事业的老人，品位超然。茅蓓在她的熏陶下，早已谙知美是何物，又该如何珍惜拥有。妈妈是茅蓓初识美丽的缪斯。

“居所一定是有生活印记的，脱离生活的空间会让人找不到自己。”茅蓓用家中这些和爱人行走三十多个国家，以及遍游中国后收藏的吉光片羽，记录着过往时光。经历是精美藏品的缪斯。

对于茅蓓夫妇，所谓收藏只是把有缘分的东西带回家，完全没有投资、专攻的概念，因此也就极为驳杂，大到明代朱红漆描金大床，小至朴拙可爱的瓷偶，无不涉及。茅蓓早已为这个家做好了准备，大元的设计也是围绕着这些收藏而确定的，他们在美面前彼此欣赏信赖，打磨出一个历经岁月依然优雅的家。茅蓓是这居所的缪斯。 

谁是谁的缪斯？这个问题就如同一个珠玑往复的项链，不再追问其源，用心品味吧，这就够了！

聂鲁达在《100首爱的十四行诗》的献词里写下：“我以小斧头、弯刀和小折刀，用如此柔软的废弃物，打造这些爱的材堆；我以十四块厚木板，搭盖每一间小屋，好让我爱慕歌颂的你的眼睛居住其中。”茅蓓也是以这样的心境，用心细琢出一个诗意的栖息之地。