安缦法云，紧邻杭州永福寺，之前是法云村，故而得名。酒店的设计师对于东方文化充满敬意，他认为村子本身的格局，院落，房子都是美的，无需做太多的变化。因此，酒店和古村完全同化了，尤其是晚上，路灯灰黄，俨然一个中国古代村落，西方的设计师居然深谙中国乡村静谧的朴素之美，全不考虑成本，农户的三开间房打通变一整间，黑瓦泥墙，木栅格门窗，人字梁屋顶上用铜丝固定干草倒粘在上面。房间内虽设施齐备，但格局精简，素色底，鸡翅木原木色家具。院子也没有名贵树种，都是农家本来的树木。

如此这般，反倒让我对安缦充满敬意，它没有屈服于人们对于奢华酒店的原本寄望，反倒在城市中经营出一派“大隐隐于市”的自在逍遥。据说开业之初，因为其内敛而朴素的风格，“吓跑”了很多客人，而历经几年，国人的审美亦在成长中，安缦也起到了引导的作用。当人们吃多了鲍鱼海参，反倒对这样的森系风格，终于流露出内心的契合与珍视。

安缦酒店御用设计师Jean Michel Gathy虽然来自比利时，但在亚洲生活30年，让他认为自己已经是地道的亚洲人。他的酒店设计不以顶级的豪华奢侈为最终目标，更注重如何通过酒店设计，将当地的自然景色、地理环境和文化风俗结合起来，给人以更高的生活享受和心理享受。

许是紧邻佛家名刹，漫步酒店的小径，处处透露出些许禅意，那些朴素而古老的美，它们不仅仅看在我的眼中，更走进了我的心里。

总部设于新加坡的安缦，全球20多家的安缦酒店，催生了无数的安缦痴(Aman Junkies)，——哪里有安缦，他们就去哪里。安缦强调的是总体体验，甚至不愿多谈设计，而那些设计，正如大象无形，你看不见，它们却处处在。

更难得的，安缦酒店无论建在哪里，总是与当地的建筑与民俗最佳的融合，它不是居高临下，而是平视，而是和平共处。

夜晚，这一盏灯透露出的灯光，绝不仅仅是光亮那么简单。

其实，你一进入酒店的大堂，就立刻进入安详与静谧。

法云舍算是酒店的会所，相传是以前法云古镇最有钱的一户人家，南北通透的格局，附带前后两个小院。

一层是喝茶聊天的格局，秋日的暖阳透过竹帘洒满一室，你会想：多少年来，阳光都是这样亘古不变的吧。

沿着木阶上到二楼，是更加舒适的环境，有床榻、日式榻、各种藏书。

窗外望出去，满眼都是秋色。

在这里阅读几行，突然感悟：看什么书并不是最重要的，重要的是：阅读是一种身心的放松与休憩。

我的小院，名为“仙都”。

竹板做的门牌。

一个大开间的客房，巧妙地隔成三个空间，爱极了这些家具，质朴的木本色，或直或曲的线条，都流露出东方的禅意。

古朴的雕花床，围了一圈床幔。地灯与顶灯，都是黄色的纸灯，依旧禅意十足。

烛台，灯，甚至垃圾桶，都是一致的设计。

这方美妙的花窗里面，竟然是洗手间，如此清幽。

造型优美的毛巾杆，甚至连镜子都是木质的，安缦法云的宗旨是：尽量少的金属，尽量多的木头。

淋浴间，它古朴却又穿越得像是几百年间的电话厅，空间感却又很像教堂的忏悔室。

马桶确实很难“复古”，但是左右各一盏纸灯，时光瞬间就昨日了。

本来我就是一个不可救药的器具控，而安缦的这些小东西，简直让我走火入魔，每一样看似随意却精心的设计，那些独具的匠心都让我暗暗赞叹。

第一天是四个桔子，第二天是五个梨，简单地摆放在那里，就横自里散发出一种安然的美。

好戏还在后面，夜晚打开房灯，两个小盅竟然因为反射上方的灯光，透射出一圈美仑美奂的光晕！

钥匙扣，是一节竹。

甚至随意放在洗手台上的花器，也有一种拙朴的气息。

热水壶与茶叶罐。

茶壶与茶杯，同样满是禅意。

黄酒与酒杯，同样是美器。

在安缦的房间，洗涮也可以充满仪式感，洗涮亦是洗心。

香皂盒。


最有意思的是这一罐润肤露，完全就是吃冰淇淋的架式啊

曲目《十三月》

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