翠袖相依岁晚时

——沈复晚年行踪考略

一年前，拙博曾发表过一幅《浮生六记》作者沈复的画：《梅竹双清图》【参见拙文《浮生六记》知多少？（一）】。但以画而言，当时仅作一般性的介绍，并没有对画上三白所题诗款的内容有进一步的阐述，留下一个遗憾。近来，因钱泳《记事珠》稿本中“沈复《浮生六记》卷五佚文的发现”，及相关影印资料的披露，不禁又勾起我对此画的眷恋与重视。回过头来，重新审视并解读沈复此画与画上题款所包含的信息，无疑将对于了解沈复晚年的经历更显研究意义。本文将以此为切入点，尝试对三白晚年的行踪作一些初步探索，以就教于方家。

此幅《梅竹双清图》为绢本（绢色业已泛黄），原图宽 40cm、长124cm。画上素梅一株，盘屈如虬，疏影横泻，淡雅秀峭。圈花点树，纯以墨线圈出花瓣，盖所谓扬补之画“村梅”法也。细观此图，笔墨精湛，老梅虬干几乎占据了整幅画面，仅左侧一角，写翠竹二枝，绿影扶疏，玲珑可爱。梅竹相依相伴，雅而有韵，令人心骨皆清。

画之左上有沈复题诗七绝一首及题款，书为行体，笔致秀逸。录如下：

姑射仙人冰雪姿，

珠冠琼佩下瑶池。

湘江帝子原同调，

翠袖相依岁晚时。

甲戌春日  百年社友即政，

吴下弟沈复时客虞山小辋川。

【按：七绝首句衍一“时”字，当为三白笔误。款下钤印据原图录提供为：“沈复私印”、“三太大利”。】

沈复的这首七绝题画诗，前两句咏梅，后两句吟竹，似不难理解。

“姑射仙人”，典出《庄子·逍遥游》：“藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，绰约若处子。不食五谷，吸风饮露。乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。”这在《浮生六记》卷一《闺房记乐》中也可找到相关佐证：“芸曰：格律谨严，词旨老当，诚杜所独擅；但李诗宛如姑射仙子，有一种落花流水之趣，令人可爱。非杜亚于李，不过妾之私心宗杜心浅，爱李心深。”以姑射仙人喻素梅之高洁，再也确当不过。联系到三白自芸娘没后，自号“梅逸”来看，无不反映出他孤傲高洁的内心世界。

“湘江帝子”，无疑是指尧的女儿娥皇与女英。《楚辞·九歌·湘夫人》首句：“帝子降兮北渚”，王逸注：“帝子谓尧女也，…言尧二女娥皇、女英随舜不反，没于湘水之渚，因为湘夫人。”

落款时间“甲戌春日”，即嘉庆十九年（1814）春日，时复年52。从上款来看，此画是绘赠一个名叫“百年”的“社友”的。既称呼为“社友”，而不泛称“某兄”，可见三白有意点明两人之间这种“不一般”的关系。愚见，“社友”云云，大概属于文人雅集“金石书画”、“文酒诗会”之类的朋友。《论语·颜渊》曰：“君子以文会友”，即此之谓也。翻开《浮生六记》卷二《闲情记趣》，有一段描写可以与此对看：“友人鲁半舫名璋，字春山，善写松柏或梅菊，工隶书，兼工铁笔。余寄居其家之萧爽楼，一年有半。”“时有杨补凡名昌绪，善人物写真；袁少迂名沛，工山水；王星澜名岩，工花卉翎毛；爱萧爽楼优雅，皆携画具来，余则从之学画。写草篆，镌图章，加以润笔，交芸备茶酒供客。终日品诗论画而已。”

“时客虞山小辋川”，地点表述的非常明确，说明当时的三白是在常熟虞山的小辋川内作客，或云“客居”。考“小辋川”，为明万历御史钱岱之别业。钱岱（1541－1622），字汝瞻，江苏常熟人。明隆庆五年（1571）进士，年四十四疏请终养，遂告假归。筑小辋川，蓄私家昆班女乐一班，优游林下数十载，声色自娱。小辋川位于常熟古城西南隅，南临九万圩，其后虞山如屏，俯仰皆得。曾盛极一时，远近闻名。今传，清嘉庆时邑人礼部主事吴蔚光有《九万圩》诗可证：

九万圩边一叶船，

晓山如雨水如烟。

穷檐华阀今无数，

悉是钱家小辋川。

沈复是个游幕文人，一生并无功名，过着令人心酸的清贫生活，有关他的生平资料非常稀少，可谓凤毛麟角。现在好了，至少，我们可以从这幅《梅竹双清图》的题款中得知，52岁这年的春季，三白是在常熟虞山小辋川内度过的。说到常熟，三白并不陌生，十多年前也是在春季，就曾“快游”过一次。那次简短的经历被纪录在《浮生六记》卷四《浪游记快》之中：

是年冬（嘉庆五年庚申1800，复年38），余为友人作中保所累，家庭失欢，寄居锡山华氏。明年春将之维扬（嘉庆六年辛酉1801，复年39），而短于资。有故人韩春泉在上洋（上海）幕府，因往访焉。衣敝履穿，不堪入署，投札约晤于郡庙园亭中。及出见，知余愁苦，慨助十金。…归途忽思虞山之胜，适有便舟附之。时当春仲，桃李争研，逆旅行踪，苦无伴侣。乃怀青铜三百，信步至虞山书院。墙外仰瞩，见丛树交花，娇红稚绿，傍水依山，极饶幽趣，惜不得其门而入。问途以往，遇设篷瀹茗者，就之。烹碧螺春，饮之极佳。询虞山何处最胜？一游者曰：“从此出西门关，近剑门，亦虞山最佳处也。君欲往，请为前导。”余欣然从之。出西门，循山脚，高低约数里，渐见山峰屹立，石作横纹。至则一山中分，两壁凹凸，高数十仞。近而仰视，势将倾堕。其人曰：“相传上有洞府，多仙景，惜无径可登。”余兴发，挽袖卷衣，猿攀而上，直造其巅。所谓洞府者，深仅丈许，上有石罅，洞然见天。俯首下视，腿软欲堕。乃以腹面壁，依藤附蔓而下。其人叹曰：“壮哉！游兴之豪，未见有如君者。”余口渴思饮，邀其人就野店沽饮三杯。阳乌将落，未得遍游，拾赭石（绘画颜料）十余块怀之归寓。负笈搭夜航至苏，仍返锡山。此余愁苦中之快游也。

这一段文字，是《浮生六记》中最精彩的片断之一。逆旅行踪，愁苦快游，方见三白乐天知命、坦荡磊落之胸怀。因喜之甚，故录之耳！

还有一幅沈复的画，似亦可一提。那是一幅山水画（载见：北京出版社“典藏插图本”《浮生六记》；原注：“沈复山水轴，今藏江南民间。）画上的题款中记载着年份，引起我的关注：

乙丑秋日，写奉閞（？）兄八奇大人法鉴。

考嘉庆十年乙丑（1805），时复年43（芸娘没后两年），秋九月九日，三白从石琢堂赴四川重庆府之任。“舟出京口，琢堂有旧交王惕夫孝廉在淮扬盐署，绕道往晤，余与偕往，又得一顾芸娘之墓。”

【按：根据这幅画的画意，余姑且呼之为“秋山隐居图”，极有可能三白就是在这一时间段内所绘。而款中“大人”云云，盖彼人定为官场中人也。】