之前的文章中提到11日看《绿珠》时激动中带着迷惑，和之前所知的剧情不大相符，今日拜读名票张继安老师（休恋逝水）的博文后，证实了我的迷惑。张老师也提出当天的演出的“故事情节有了极大的变动”。今天从医院下夜班偷得半日闲空，搜集了一些相关的资料，就当是给自己扫盲了。  

　  “此戏故事，见唐乔知之《绿珠篇》，由徐碧云编演。剧情梗概：晋时，散骑常侍石崇，出使归来，遇群盗路劫绿珠母女，崇命军健杀散群盗，救出绿珠母女，并将绿珠带回洛阳。潘岳属下孙秀，随潘迎崇归来，见绿珠貌美，忘形叫好，遭到申斥。孙恼羞成怒，投靠司马伦，伺机想得到绿珠。司马伦久欲篡位，就怕司马允和他做对。后用孙秀计，杀死司马允。孙又趁势进谗，杀死石崇、潘岳，并围住金谷园，搜寻绿珠。绿珠被逼，坠楼而死。 （资料选自百度百科）扩展阅读：http://www.dongdongqiang.com/jingdian/216-bgy.htm”

      从此处看，石崇（着红衣的帅帅的老生）是搭救大美女的真命天子了，那潘岳同学是个啥位置呢？？

    “西晋散骑常侍石崇纳绿珠为妾，藏之金谷园中，与豪门争富。其属下孙秀见绿珠美，索之不得，乘赵王伦入都，谮告石崇、潘岳暗结淮南王谋叛，赵王伦捕斩石崇；孙秀围攻金谷园，绿珠不屈，坠楼而死。淮南王入都，诛杀赵王伦与孙秀。”这是演出宣传的资料，也未提及潘岳救绿珠之事。

   《绿珠坠楼》现有的影像资料中，只有毕谷云、徐佩玲的折子戏或其中的个别唱段，很难将剧情串联起来。以下为大家分别呈现：

    毕谷云先生《绿珠坠楼》——反二黄“夜寂寂思切切倚栏凝盼”于《名段欣赏》

    请注意视频中的情节介绍，与11日的演出是一致的，此段应是“炫珠”后的情节，大概是感念潘岳之意。值得一提其服装头面精致华美，唱腔委婉动人。

    毕谷云先生《绿珠坠楼》——西皮慢板“绿珠女生长在合浦县里”、南梆子“耳听得老娘亲一声呼唤”于《名段欣赏》

    西皮慢板一段行腔流畅自然，娓娓道来，应是“卖珠”前的情节，或于家中，或在店里。而南梆子在当时唱腔新颖别致，原来来自“京胡圣手”徐碧云之兄徐兰沅之妙手，让我不禁联想起梅大师《太真外传》中“纤云弄巧”以及“华清池赐浴”诸段，有异曲同工之妙。

    毕谷云先生《绿珠坠楼》——西皮导板转慢板“飘秀袂试轻裙婆娑顾影”

    这是重阳晚会上的清唱，带身段，可见先生宝刀未老。莺声骤落掌声便如雷鸣般散开，叫好之声不绝，毕老扑哧一笑，甚具喜感。

    徐佩玲女士《绿珠坠楼》——西皮二六“未曾开言泪难忍”、二黄慢板“往日里列笙歌同敲檀板”

    徐佩玲女士系徐兰沅之孙女，工花旦，擅长《拾玉镯》、《秋江》、《廉锦枫》、《醉酒》、《别姬》等剧目。此剧系从毕谷云学习。这两段中规中矩，行腔似梅，如泣如诉。但11日的演出也有诉冤一段唱腔，绿珠诉父亲乃强人所害，此处却说严亲早丧，最奇怪的是石崇变年轻了？！不会是绿珠把两个人弄混了吧……

   由此看来，这个剧情是说不清楚了，如有看官了解个中细节的请及时指点批评。对于观众来说，剧情如何并不是最重要的，此剧每次演出都收到热烈的反响，皆因是唱美舞美，希望牟老师早日将全本复排，让经典再现于舞台。这又触及了最敏感的“跳楼”话题。想起小时候看尚年轻且消瘦的于（魁智）老板演《打金砖》，抢背吊毛儿摔僵尸，一副骨头摔得台板震出声来，越看越过瘾，越看越心疼，越疼越想看……心情复杂得不只是纠结二字能表达的。

   关于徐碧云，当初曾看过其《玉堂春》音配像，见配像是孙明珠老师，以为徐与尚派有极大渊源，听声腔又却与尚之风格大不相同，后搜寻资料，大诧，却原来是与四大名旦齐芳的极具天赋与传奇色彩的绝世名伶。

     关于“五大名旦”之一的徐碧云：（资料来自梨园百年琐记）

    徐碧云，男，京剧花旦。字继香；行四。祖籍江苏苏州，生于北京。徐门是六代梨园世家，其父为清末著名小生徐宝芳。幼承家学，曾习武生，1916年13岁的徐碧云与三兄徐斌寿一同入了俞振庭创办的斌庆社，艺名斌喜，改习武旦。武功扎实，身手矫捷，出手奇快，徐不但武功精湛，而且嗓音清脆甜润，实属难得。经萧长华建议，从徐之舅父吴彩霞习花旦花彩，兼演文武小生，成为一代文武全材、唱念俱佳、表演细腻的名伶。他能踩跷、擅长打出手，并能反串《八大锤》的陆文龙。他喜欢排演新戏，有《芙蓉屏》、《虞小翠》、《薛琼英》、《蝴蝶杯》等。这些新剧目都利用了布景与灯光，为演出烘托了气氛。他曾与时慧宝同组双庆社挂双头牌演，后搭高庆奎班，仍以双头牌演出。

    《绿珠》是徐碧云独有的剧目，剧中不仅有大段唱段，而且在绿珠坠楼时，要从三张桌子上凌空翻下，然后平躺在台上，其难度之大，当时旦行中无人与其项背，女演员更视如畏途。徐碧云的弟子毛世来、毕谷云继承乃师学会此剧。徐碧云的《绿珠》红极大江南北，被誉为传世之作，为此梅雨田将其女许配与他，成为梅兰芳的妹夫。但其兄徐兰沅与梅兰芳之父梅竹芬，却同为杨隆寿之门婿，徐氏昆仲在梅家却是辈份不同之人。

     1925年徐与马连良在上海合演了《御碑亭》，他扮演的孟月华上场时，观众中不少名人，将备好的银盾、匾额、书画、花篮等，纷纷投向舞台，其热烈场面曾轰动了上海滩。

     1931年6月，杜氏祠堂落成时，北京数十位京剧名家同赴上海。自9日至11日连演三天堂会戏。徐碧云除演出《花木兰》外，全部《红鬃烈马》，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生分饰王宝钏，徐饰《彩楼配》一折的王宝钏，这在京剧史上堪称机会难得的“五大名旦”联袂汇演。

     华北沦陷后，徐碧云在大连演出《法门寺》，因将剧中的一句台词改作了“你成天念日文，早把汉字忘了”，就遭到了鬼子的毒打。据湖南湘剧老艺人回忆：1938年10月22日下午，长沙中山路附近的保节堂内正在召开的戏剧座谈会上，洪深讲述了这件事；此事，造成了长沙艺人在长沙沦陷之前整体逃离长沙，决心不为日本人演戏。

     建国后，任陕西省京剧院副院长、并在陕西易俗社兼任教员。

     曾有报文“旧话重提”载南通钱学龙《徐碧云摸黑演虞姬》文，说1951年徐碧云携子徐鸿轩、弟子王玲玉在南通唐河镇银光戏院演出，受到热烈欢迎。徐为答谢南通观众的盛情，与该市京剧团演员联合演出了三场戏。首场《霸王别姬》正演到舞剑之时，突然停电了，观众立即拿出手电筒（当时的南通市晚间停电时有发生），手按开关，将百多道光柱投向舞台，形成了一束“追光”的奇特效果。徐碧云深受感动，在人工聚光照射下，伴着“夜深沉”的舞曲，徐手中的双剑舞得极为精彩，演出结束后，多次谢幕，观众仍不肯离去。欢呼声、喝彩声震动了剧场。这激动人心的场面，使徐碧云难以忘怀。

     徐先生一生慷慨好义，平易近人，俭以克己，廉以奉公，提携后进，不遗余力。受过他教益的弟子有刘雪涛、醉丽君、言慧珠、童芷苓、李玉茹、李慧芳、李丽芳、李薇华、华香琳、杨畹侬、黄蜚秋、毕谷云、谢锐青等。虽皆受益得其艺之一二，然能继承其衣钵而得其真传者鲜矣。当时有“舞台三绝”之说，即“徐碧云的武、小翠花的做、黄桂秋的唱”。

          代表剧目《绿珠坠楼》极有特色，不但唱工表演精彩，还有三张高桌翻抱背，抛接翎子之绝活。擅演剧目还有《薛琼英》、《蝴蝶杯》、《木兰从军》、《大乔二乔》、《虞小翠》、《李香君》、《蓝桥会》、《独占花魁》、《丹阳恨》、《玉堂春》、《杀惜》、《大英杰烈》、《红鬃烈马》、《盘丝洞》、《宝莲灯》、《汾河湾》、《刺汤》、《贩马记》、《穆柯寨》及小生戏《八大锤》、《群英会》、《白门楼》和武旦戏《摇钱树》、《演火棍》、《扈家庄》等。

        出生：1904年，光绪三十年（甲辰）逝世：1967年，农历丁未年
   徐碧云《绿珠坠楼》曾多次灌制唱片留世。亲传弟子毕谷云先生曾做客上海《七彩戏剧》频道《绝版赏析》（多次上传均未成功，现提供链接）：

http://v.youku.com/v_show/id_XMjE4NDEyNTUy.html