《时代建筑》09年3期有王澍一篇文章“自然形态的叙事与几何——宁波博物馆创作笔记”。文章一如其叙事风格（“哪一天”——记中国美院象山校区日记）：不急不躁，断断续续，娓娓道来，似乎也受“曲折尽致”的园林“情趣”影响。

文章主题是宁波博物馆，但尽说些山水、山水古画、太湖石、园林、旧砖瓦，似乎浑不搭界。

王澍写道：“明清园林，趣味不高，样式老套，意义迟钝到几乎没有意义。”这是他年轻时对苏州园林的成见。记得陈丹青也说过相同的话：年轻时竟然对近在咫尺的苏州园林如同畜生般地浑然不觉。当然南方的陈丹青比北方的王澍说话直接而不留余地。

王澍设计建筑不多，但每幢房子必亲力亲为，初期想法大多来自苏州园林，这次的宁波博物馆亦不例外。文章由中国古画说起，再道太湖石，落脚在苏州沧浪亭，最后坚定地要在宁波鄞州新区，几位国中“大师”的政府工程边建一座大山。

这座大山低于 24米的限高，因为形体单一，让人仍觉庞然大物。大山的外墙面采用其惯用的收集来的旧砖瓦（几十种青红砖瓦），其称为“瓦爿墙”，他说是当地村落民居的传统做法（我似乎有点印象）。二分之一的砼墙面采用竹条模版——由图片感觉似有大山味道。

作为新疆长大的建筑师，早年应该是不熟悉江南之地的，更不要说苏州园林。他自己说是受童寯老先生的《江南园林志》的影响，2000年以后他每年至少要去苏州三趟，专观园林。我认为他毕业离开南京后，久居杭州，耳濡目染，使他渐渐迷恋江南人工山水，《江南园林志》只是理性的触发。

记得大学末期，我们实习到苏州，当然是看园林，我对大同小异、尺度紧张的大小园林也是无甚感觉，后来也是被童老先生的文字勾起对园林的浓浓兴趣，同时也发现杭州也不乏此类园子，只是散落在西湖四周，不显不露罢了。

王澍对建筑的理解、构思、画图、建造应该如同其文字的叙事风格，苦苦思索，有节有理，步步进逼，虽然有点自圆其说的味道，但其孜孜以求的韧劲，令人敬佩。这次通过国际竞标夺得宁波博物馆，应该说得益于其早些日子在浙江盖的建筑物，其中当然离不开宁波美术馆对政府官员的印象。

文章的开篇照例列出了“作品介绍”，但出格的是列出了施工、监理甚至工匠的名字，这是对人的尊重，尤其是对体力劳动者的尊重（这也是我们绝大多数建筑师职业道德所欠缺的）。——这也是其成果常常会有“既在理据之内，又在意料之外”惊喜，这份惊喜由工匠带来。

只是看了文章，不能更具体地谈，哪天去实地走走，回来再说。