一个人在家的日子,看碟,去别人的故事里看爱的样子.

    <<亲密>>----香港电影基金拍摄的影片.编剧和导演----岸西.

     倒叙的手法,克制的表达与叙事,没有过分的铺呈和煽情,表达的欲言又止,留白思考.那些未说出的和镜头没展现的留给观影者去想好了.

    看电影总是带进个人的生活经历与心情感受.于是有了联想和揣测,想导演要说的是什么,自己曾几何时处在电影中那样的情景之下又是如何的感同身受.

    那一场,阿佩开车送酒后的汤少回家.面对熟睡的他,她看着他的面容,喃喃自语"我怕你知道,又很想你知道,有一晚我梦见你......."  这样的情形却是只有在心中惦记很久又很在意的人面前才会上演的吧.不敢当面提起,又想告之他爱,于是在他睡着的时候,只要看着就好,看着他熟睡如婴儿般的面容,忍不住想靠近,想伸手触摸,却不能,于是只能对着虚空或者不能当面告白的他,喃喃自语.  

     汤少醒了,说了一个梦,似乎是日常琐事,却充满了隐喻.那个似是而非的梦未必真是一个不相干的梦吧!末了,又加上一句"是,梦里才有!"他说的是他梦里的情形,他未必真睡得那么熟吧?他未必真不懂得她的情怀吧?他这句梦里才有是逃避她的痴情以对,还是遮掩自己的不能当担.

    大楼失火那段,他们在天台等待救援.汤少林林总总说了不少担忧,似乎在意外到来时交代后事一般.导演真是用心,安排了这样一场意外.在都市隔膜的,快节奏的高频率的生活里,只有突发的意外状况让人打破束缚与禁忌,敞开心扉,表白自己吧!  汤少说到命运的多桀与不能保障,用了句"可是道高一尺,魔高一丈".  我心下想,爱情又何尝不是,任你怎样的刻意保持距离,克守内心,该发生的时候,依旧势不可挡.

    在上班,下班,回家,吃饭,挣钱,睡觉,然后再上班的日子里周而复始的是躯壳,不能停止渴望的是灵魂吧?

    这样重复的生活的确让人意兴阑珊,让人兴致高昂的只有爱吧! 阿佩不经意的说"恋爱大过天,没有恋爱的星期六都不知道该怎么过了....."   对一个独自在城市打拼,生活不算富有的女孩来说,上司年轻,英俊,又文温而雅,一定有着致命的杀伤力吧?  所以乏善可陈的成活里,暗恋上英俊的男上司是再正常不过的事了.可对已经成家有女,并且要供楼在事业上还要精进的汤少来说,恋爱不过是可有可无的点缀.遇见了会心动(毕竟对方也是温顺有佳,模样清爽的女子),但要真正应承,考虑成本就太高了----怎担负得起一个少女的情怀与冀望啊,再接下来的天雷勾地火,凭经验也知道有一堆接踵迩来的麻烦和纠葛吧.如若没遇见她,如若她不是这般的体贴入心,又或者她没有表露心迹,自己也能视而不见,一切就安全了.可是不行啊,还是会心动.心动了就意味着危险. 

   所以有了第一场戏,他要她离开,要她远离自己的视线,以免情难自禁的失控,以免一错再错的抛家弃女,倾覆原有的一切.在这样的爱情里,拥有较多一方的总是会自私些吧,把对方推远,并非不爱她,是不能爱啊!爱不起啊,因为相遇的时间点不对,一切已无选择.也不是真没选择,是不敢选择,不敢为新的爱情赌上未来.这样的感情没有也无妨.安全的爬升,安全的着陆,养大女儿,换大房子,回家喝老婆煲的汤.生活有意外的惊喜不错,没有也不会影响它继续向前.

   阿佩喜欢听<<鳟鱼>>,单纯而温婉,体贴的恰倒好处,如果我是上司也会心生怜爱的.家里的发妻再好,毕竟也结婚若干年,左手摸右手也连摩挲的心情都失却了.面前的女子娇艳如花,又温润体贴,狭小局促的办公室,每天同车共早晚,上班共进退的相处,8小时的办公室再加两小时还多的车程,一天十小时的时光共处,比和老婆待一起的时光还多,情难自禁是难免的.再加上爱听共同的音乐或是有一样的爱好和话题,怎能不滋生出别样的感情.所以,不要怪婚外情.纵使有法律的保护,也难凌驾于感情之上,人性的相知相契最是恼人的春风.  那些暗昧情愫,那些默不做声的点滴温暖如若发生,就只能看当事人的定力与自持了.男女之间的美好或许更多的还是存在于隐而不发时会来得长久与美丽.

   末了,说一下,岸西----《甜蜜蜜》、《男人四十》的编剧.能写出这样剧本的中年女子初执导筒,把故事讲的平淡，细腻，清淡,是女性心理的纤毫毕现,也是多年写剧本的功力体现.