但凡比画面主体离镜头更近的景物，一般都可以称为前景，它与背景一样，都属陪体。就对于加强画面主体的表现来说，两者具有异曲同工之妙。

譬如虚化前景，通过以虚托实可以突出表现主体；夸张前景，使之充满画面周围而形成封闭式构图，具有犹如集中目光观看主体的明显效果；裁切前景，凭借画面边框的局限，对近镜头而显得较大的陪体适当删削，使其形体不完整，以反衬形体完整的主体……不过，所谓恰当利用前景，通常主要指能使前景在画面上发挥如下三个作用：

１．形成视沉空间——拍摄雨景，雾景等朦胧的景色，往往缺乏纵深感，即使拍摄远山近水、深宅大院，在画面上的远近纵深也可能不明显，如果结

合近景，那怕仅仅是一块山石、一丛小草、一支树桠，就可反衬出画面其它景物的远。

２．均衡构图布局——画面需要一定的空白，这可以是白、灰、黑单一色调背景的无景物处，也可以是天空、水面、地面等同一色调的空旷处，用以

调节画面结构，使布局疏密有致，甚至可以蕴蓄意境。但若空白太多，不仅有空旷感，还会导致画面失重，因此须适当摄人某些前景，用以填补空白，

使构图布局均衡协调。

３．具有装饰美感——如表现春耕场景，在画面一角摄人一枝甚至一树桃花；拍摄静悄悄的湖光山色，摄人几枝芦苇作为前景；或者透过喷水池美妙

的水柱拍摄城市建筑……，类似这种利用前景，虽属点缀性质，但也如锦上添花，往往可以起到美化画面的作用。

   适合作为前景的景物不胜枚举，但若有碍画面主体的表现，而且又不具备上述任何一个作用，这样的前景须慎用，或者干脆不用，以免得不偿失。